１９世纪欧洲及美国美术
１９世纪德国美术
１９世纪３０年代，德国开始了工业革命，伴之而来的是德国现实主义艺术的兴起。它开始于４０年代，５０至７０年代经历了繁荣期，产生了不少颇有影响的艺术家。
阿道夫·弗里德利希·艾尔德曼·冯·门采尔（Adolpyh Von Menzel ，1815-1905），是德国十九世纪成就最大的画家,也是欧洲最著名的历史画家、风俗画家之一,更是杰出的素描大师。这位自学成才的画家，最初以《弗里德里希大帝的历史》插图而蜚声欧洲画坛。他的创作题材广泛，画有历史画、风俗画、肖像画及风景画等。作品有历史画《无忧宫的宴会》、《无忧宫音乐会》、《威廉一世加冕礼》，风俗画有《轧铁工厂》、《操场剧院》、《舞会晚餐》、《柏林波茨坦铁路》、《阵亡烈士葬仪图》等。
《艺术家生涯》配图作于1833年，同年在柏林出版，原稿是羽毛笔画，翻刻成石版画，共有11幅，是门采尔成名作。《艺术家生涯》是歌德创作的叙事诗，描写一位英年早逝、身后得享大名的画家的人生历程。组图选择了画家人生的11个场景加以图解式描绘，并且在每幅画面下方用大写字母注明小标题。前10幅画为竖构图，两两组合成5页，压卷之作《身后声名》独立成页。每页均加盖出版商路易·萨克色印记，标明门采尔绘图、制版和印刷。
《阿诺德》1847年
在一幅未完成的作品《三月死难烈士的葬礼/安葬三月革命烈士》中客观记录了１８４８年的革命事件，并表达了对烈士们的敬意。这是一幅纪实油画，描绘送葬队伍汇集在柏林御林广场的场景。画中死者是1848年3月18日街头巷战中牺牲的市民，3月22日烈士的183口棺木排列在德国大教堂的室外台阶上。门采尔为了记录下这一重要历史时刻，在当天从卡塞尔紧急返回柏林。画面未作细节刻画，颜料流淌混合在一起，带有印象派特征，难以判定是否画家有意为之。偏小的尺幅和左下角的空白都说明这是一幅习作，但门采尔终生再未定稿。
《安葬三月革命烈士》1848年
《腓特烈大帝在无忧宫的圆桌会议/圆桌会议/波茨坦圆桌会议》，作于1850年。“圆桌会议”是腓特烈大帝从1747年起在无忧宫中举办的著名定期聚会，其间冠盖云集，名流满座。与先王腓特烈·威廉一世曾经举办的烟草聚会不同，腓特烈格外重视与全欧洲的知识精英交换观点。画面模拟了发生在大理石厅的场景。腓特烈身着军礼服，位居正中，注视着与人辩论的哲学家伏尔泰。伏尔泰左右两侧是外交官乔治·基斯和冯·什第勒将军。腓特烈右侧依次是：法国侯爵作家达让；意大利伯爵作家弗朗西斯科·阿尔迦罗蒂，他正同伏尔泰辩论；陆军元帅詹姆斯·基斯；罗腾堡伯爵；哲学家朱利安·奥弗雷·拉·美特利，他正同普鲁士科学院院长、数学家兼物理学家皮埃尔·莫佩尔蒂交谈。
《腓特烈大帝在无忧宫演奏长笛/长笛演奏会》，作于1850-1852年。腓特烈大帝以擅长吹奏长笛而闻名，经常与臣下举办室内乐会。腓特烈站在画面中央，面前是用烛光照明的谱架，右侧是为他伴奏的宫廷乐师。出于宫廷礼仪，除去羽管键琴琴师和小提琴手之外，所有男性均站立，以示对站立演奏的腓特烈的尊重。画中所有人物均有生活原型。演奏场地是无忧宫的音乐室，至今仍然保持原状，尽管对室内细节刻画完全写实，但是音乐室实际规模要小得多，不可能容纳如此众多的乐手和听众。
《轧铁工厂/现代独眼巨人》，作于1872-1875年，更是第一次以油画形式反映了现代工业生产的场景。画面展现了工厂生活一角。车间到处交织着铁柱、链条、传送带，穿着长皮围裙的工人有的推车，有的操着炉叉，围绕在熔炉边上紧张地进行着半机械化劳动。在右下角有几位工人抓紧时间休息，快速地吃午饭。中心的炉火照亮了整个画面的细节，令人清晰地看到钢铁森林里劳动者的能量、疲惫和辛劳。第一次以现代重工业为创作主题，描绘地狱般恶劣的工厂环境。
门采尔一生为世界留下约7000余幅素描作品和80余本素描、速写集，广泛而深刻地表现了德国的社会生活风俗。他凭记忆作画，造型严谨、解剖明确、笔法刚劲、生动自如，被誉为“素描大师”。
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