海南海口 海南省博物馆展出的黑地彩漆描金勾莲四方委角盖盒（清）
漆器工艺追根溯源，目前已知的是浙江余姚河姆渡文化遗址出土的朱漆木碗和朱漆筒，经过检测，其所用的涂料就是天然漆，并且当时的制作工艺就已经很成熟了。可见，早在七千多年前，我们的祖先就已经能够制造漆器了。
古代漆器工艺主要材料是大漆，天然的大漆具有很强的粘接性，干燥后不易受到环境的侵蚀和影响。实际上漆器的修饰工艺，油跟漆是不分家的。大漆本身是深棕色，需要调出亮的蓝色和红色、白色，需要往里面加桐油，加不同的油脂。无论添加的是什么，都是天然的矿物颜料，色彩稳定，不易变色。而大漆的采集与炼制并非一件易事。
“盛世菁华——沈阳故宫藏清乾隆时期文物展” 清乾隆款黄漆描金彩绘勾莲佛日常明盘
漆树在亚洲分布广泛，尤其南亚、东亚产量很高。在中国，除了新疆之外各个地区都有漆树生长，只是有的比较集中，有的比较分散。采漆的最佳时间是三伏天，这对于采漆的漆农来说是一个极大的挑战。因为晚上的产漆量比白天高，所以漆农一般会在晚上进山采漆。由于漆树分布不均，且产量不固定，漆农提前一年踩点，跑遍整个山区林地，了解漆树分布状况，评估产漆亮。到了采漆的时节，漆农们每天11点起床做饭吃饭，然后带着干粮进山。古时候说“百里千刀一斤漆”，漆农需要步行很远到大山里，一棵漆树刻10个刀口，一个刀口4刀结束，因为这样分泌的漆最多，所以有时候一晚上漆农们需要砍几千刀。如果赶上气候湿润、雨水充足，一天能割7、8斤漆，而气候不好的时候，一天只能收一斤漆。收集起来的漆，经过初步的过滤后，在阳光下晒，漆农们需要不断搅拌，使其氧化。知其来之不易，匠人们在使用的时候非常节省。
漆器在我国经历了两个发展高峰，一个是战国至汉代时期，第二个是明清时期。汉代能够发展成一个高峰，是当时的生产工艺、生产力水平决定的。彼时漆工艺比青铜器制作成本更低，更轻巧和实用，并且那时候就已经有了镶嵌工艺，漆器替代了青铜器在生活日用器中的地位。但是随着陶瓷工艺的日渐成熟，漆器工艺逐渐被陶瓷替代。如今的生活中，彻底被陶瓷、塑料等替代，漆器处于绝技状态，只有少数的地方能用到。
海南省博物馆展出的红雕漆勾莲开光山水海棠瓶（清）
汉代时有一种说法：“一杯百人之工，一屏万人之力。”做一个尓杯可能不需要花很长时间，但是制作一件漆器，即便人们的分工非常明确、技巧娴熟，依旧需要花费很大的时间和精力。在当时拥有一件漆器物件，相当于如今拥有一件奢侈品。据了解，一件漆器家具的制作周期在1-2年时间，即便是很熟练的工匠来做，也不能缩短这个周期，再加上制作工艺不一样，那些精美繁复的物件就需要更多时间了，所以很多漆器家具只有皇家才能用。
漆器家具的盛行，与人们的日常使用分不开，古时候有一种说法叫“无漆不休”，几乎没有不刷的桌面。明代以前，人们使用的家具、器物几乎都会用漆做装饰，明代之后紫檀、花梨等硬木家具才开始流行。漆器工艺被大量运用，是因为它有两个作用，一个是装饰，一个是对胎体的保护。可以这样说，一件漆器的胎体相当于一个人的骨骼，表面的装饰层就像人的肌肤，由此可见古时候漆工艺的重要性。
清代乾隆皇帝很喜欢把玩漆器物件，但乾隆初期的漆工艺并不高。清宫里有宫廷造办处，但是大量早期的漆器器物是在苏州、扬州制作的。有一次皇帝下旨要做两个套盒，三年只做了两个，而这两个样盒就是在南方做的。
漆器修饰领域在清末的应用很广泛，凉亭、戏台、廊柱等等都会有漆器髹饰工艺。常见的工艺种类有素髹工艺、雕漆工艺、描金工艺、填漆工艺、镶嵌工艺等。
清代漆器
（1）描金
描金工艺的使用非常多，金色象征着皇家贵气，一般人是不能用的。传统的描金是先描绘出图案，然后再烫金粉或贴金箔。描金也可分为贴金、上金和泥金，贴金用的是金粉，上金和泥金用的是金粉。金粉的制作一般是先将金箔捣碎成粉状，然后加入胶水研磨，之后用温水化开脱去胶液继续研磨，反复多次之后便可得到优质的金粉，并且这样的金粉光泽温厚不刺眼。金粉的成本高，使用量大，所以有着“一贴三上就泥”的说法，也就是说，相同面积的装饰纹样，贴金工艺一只金箔就够了，上金需要三张金箔，泥金工艺用金量是贴金的九倍。因此一般描金用的就是金箔，比较讲究的会用金粉。
（2）戗金
戗金工艺在清官善本装具中应用也比较多，因为用金量相对少，制作相对成本较低，戗划的金线还能和图案底色相互衬托，达到理想的装饰效果。戗划工艺最早见诸于战国漆器上，但是成熟的戗金工艺在宋代的漆器上才较多出现，这种工艺既能表现细若游丝的线条，也可以象素描一样用细密的线条组合表现体块与明暗关系，戗入的金色线条与红色或者黑色背景漆产生强烈的对比，装饰意味很强。至明清时期，戗金工艺则较为常见，并且多与填漆工艺同时使用。戗金工艺使用特殊的钩刀在漆面上戗划出图案以后，在凹陷的图案内施以金胶漆，待其将干时戗入金箔或者金粉，然后将周围多余的金屑清理干净，人荫房干燥即可。
清 红漆描金山水人物纹二屉方角柜
（3）雕漆、填漆
雕漆制作主要分制作胎体、髹涂雕刻层和雕刻纹样。胎体一般以木胎和铜胎为主，做好之后要涂一层厚厚的漆层，之后在这层漆层上进行雕刻。雕漆工艺制作起来对工匠有两个要求：懂绘画，有空间塑造能力。如何将山石、树干由平面变成立体，将绘画与雕刻结合。清宫里有很多人做这些，也很流行这种工艺，雕刻的内容会包括一些名人典故，如倪瓒洗桐、米芾采菊等等。
填漆工艺是先在漆面上或戗、或划、或钩、或刻，制造出用以留存漆液的凹陷空间，然后将漆液填充在凹陷处。雕填器物摸起来是平的，实际上这些花纹是雕进去的。据了解，一毫米的漆器雕刻层，需要十遍刷漆，因此在修复漆器的时候，一厘米的雕刻需要刷至少一百遍漆。
明代黄成《髹饰录》补缀：“补古器之缺，剥击痕尤难焉！漆之新古，色之明暗，相当为妙。又修缀失其缺片者，随其痕而上画云气，黑髹以赤、朱漆以黄之类，如此五色金钿，互异其色，而不掩痕迹，却有雅趣也。”讲的是如何用大漆修补古物。清宫里对于漆器的修复使用的材料主要是蜡，可以调出各种各样的颜色，但是由于质地柔软，在后续的使用和清洁过程中容易磨损。目前故宫的修复专家们也在研究当时所用蜡的成分，以便于在修复过程中借鉴和使用。如今修复漆器在使用传统手段修复之时，也会利用现代科技进行辅助，做到有的放矢。
原文作者：魏妍
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