程门，又名增培，字松生，号雪笠、笠道人，安徽黟县五都田段村人。《黟县四志·人物志》载：其“工书善画，行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以致虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力于唐宋元明及国初诸大名家甚深，故所谓直到古人。咸同时名噪大江南北，赏鉴家得其片幅零缣什袭藏之，杜工部所谓‘贵威权门得笔迹，始觉屏障生光辉’传世无疑。”
《骨董琐记》（邓之城撰）称许其瓷绘：“极勾勒渲染之妙，得者珍之。”程门生卒年一向未能被确定，根据他的浅绛彩瓷板画《秋林放鹤图》的提款：“己丑夏笠道人时年五十有六。”可推断程氏当生于1833年或1834年，其卒年，梁基永先生在《中国浅绛彩瓷》一书中，根据《寒松阁读艺琐录》记载，推断为光绪三十四年（1908年）之前，论而有据。
清光绪 程门浅绛彩花鸟人物瓶
高 18cm
题识：写玉田生词意，笠道人。（松生）
秋江逸趣，笠道人。（门）中作父丁尊。
（半喜）尊父丁。着尊形父丁。（黟山人）
清光绪 程门青花山水瓶
高 20.5cm
题识：石梁听瀑，笠道人写
赏析：作品器型为灯笼瓶，采用通景山水构图，用青花绘成石梁听瀑图。山崖耸立，松风微动，隐逸高士，盘腿安坐，风景的动，人物的静，一动一静，产生了强烈的视觉对比，动静结合、清幽高雅。作品颇得黄公望山水之气势，留白丰而不空，笔老而色清、意长而隽永，处处展现了程门浅绛技法的独到之处，空灵简约而不失苍芒遒古，堪称是青花与自然与传统书画相结合的经典之作。
清光绪 程门花鸟扇
高 39.5cm
题识：簷梢留月色，庑雀口秋声。辛巳春仲鉴泉仁兄大人雅属口正，雪笠程门写。
蒙惠水林擒花，多感天气暄和。体履佳安襄上，公谨太尉左右。临试砚斋贴二则，鉴泉仁兄大人正之，笠道人门（笠道人）
清光绪 程门浅绛彩印泥盒
直径 10.5cm
题识：千里江山音似春，半窗梅竹不胜沽。笠道人（程、门）
款识：筱园珍藏
赏析：此印泥盒胎质洁白细腻，盒盖用小写意手法绘制典型程氏浅绛山水。画面采用平远法构图，绘画层次丰富，近景古树森森，茂密青翠，树旁草屋内坐一高仕，远山虚无缥缈。画家笔墨洒脱老练，胸有成竹，意境深远，具有强烈的中国山水画风格，是程门晚期之佳作。
清光绪 程门浅绛彩盘（一对）
直径 14cm
题识：程雪笠写于浮梁公署（笠）
程门笠道人写（笠）
款识：大清光绪年制
赏析：此对盘以浅绛彩绘高山流水，山水布局空灵，杂树扶疏，青岩茅舍掩映于山水之间，隐约可见。构图舒朗，用笔深邃，绘画层次丰富，意境深远，是程门晚期之佳作。
金品卿，名诰，字品卿，号寒峰山人、品卿居士，安徽黟县人。擅花鸟草虫，兼工山水、人物，传世作品较之程门要少些，以花鸟为多，宗华嵒一派。山水画有沈周，文征明之韵，苍松翠竹，丘壑起伏。浅绛设色颇得深秀之致，风格明丽，也擅书法，宗法二王，又得董书之韵。目前所见有瓷板、花瓶、帽筒、托盘、茶具、纸画册页等。其他相关资料所集录的金品卿作品的创作年代有：同治四年（乙丑，1865年）、同治十三年（甲戍，1874年）、光绪九年（癸未，1883年）、光绪十三年（丁亥，1887年）等。金品卿所画浅绛彩瓷画中也有一些有题识而未书年款者，还有些只落了印款。由于金氏传世作品没有程门的多，因此与其题有年款作品相比较，其创作时段比较难确定。
金氏生卒年不详，但从瓷板画以及其他作品的题款中可推论其生于道光末年，活跃于同治，光绪年间。目前笔者所见金氏作品多画于同治四年（1865年）至光绪十三年（1887年）。关于金氏在御窑厂供职之考，可从作品题款中得到进一步佐证。另外金氏其他作品上也见“画于新平官廨”、“珠山之官舍”等题款，据此，金氏为同治、光绪年间景德镇御窑厂画师不可置疑。
清光绪 金品卿浅绛彩花鸟纹折沿洗
直径 42.2cm
款识：金品卿画章、体和殿制
赏析：此件折沿洗器形硕大，折沿，深腹，平底。胎体厚重，瓷质坚实，通身施透明釉，釉面平滑光亮。盆内书 “体和殿制”款。体和殿，位于故宫博物院西六宫之一翊坤宫的后殿。光绪九年（1883 年）为庆祝慈禧太后五十寿辰，朝廷耗费白银 63 万辆修缮、改建翊坤宫和储秀宫。可知“体和殿制”款瓷器应是光绪九年以后由景德镇御窑厂特制，专供慈禧太后于移住储秀宫以后使用的定做瓷器。
此洗纹饰设色柔和高雅，用笔轻松洒脱，虬枝沿盆边伸展铺陈于盘心，两只鸟雀迎风而立，展翅欲飞，花朵妍花盛放，姹紫嫣红，芬芳荡漾，绿叶阴阳反侧，尽显轻盈之姿。盆外壁绘梅花数枝，梅枝虬劲有力，穿插讲究，梅朵含苞待放，姿态生动，映带有情。整体章法布局，虚实得体，构图清新脱俗，勾花点叶，笔致遒劲，笔墨醇厚，文气雅致，将笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽致。
清光绪 金品卿浅绛花鸟瓷板
高 81cm 宽 68cm
题识：金品卿画（金诰）
赏析：此插屏色瓷质细润，釉面晶莹温润，色彩柔和高雅，用笔轻松洒脱，构图娴熟、章法老练，工写兼备，两只雀鸟栖身于枝头，毫发毕现；一只天牛伏于紫藤之上，弯须健肢，一只蚂蝗在牵牛花上展翅欲飞，极具透明感和动感；菊花千叶重瓣、花瓣如舌，娇艳夺目、烂漫多姿，将秋意表现的淋漓尽致。金氏把工细的写生草虫与阔笔写意花卉巧妙结合，精细复杂与质朴简练形成最为强烈的对比，使画面生机蓬勃、雅俗共赏，独树一格，笔墨造化之神奇，状物敷彩之精湛，登峰造极。
清光绪 金品卿浅绛山水花鸟板一对
长 12.8cm 高 6.5cm
题识：山雨欲来风满楼，临冯寐画写之，品卿
摹枝头报春，品卿写意。
王少维，名廷佐，字少维，以字行，安徽泾县人，生卒年无考。擅山水、人物，尤以画猴著称。也是同治、光绪之际在御窑厂供职的绘瓷名家。其传世之作较之程门、金品卿要少些，目前所见有瓷板、花瓶、帽筒、托盘、茶具、纸画册页等。其他相关资料所集录王少维作品的创作年份有：同治二年（癸亥，1863年）、同治四年（乙丑，1865年）、同治十三年（甲戌，1874年）、光绪十一年（乙酉1885年）、光绪十六年（庚寅，1890年）等。王少维所画浅绛彩瓷画中也有一些有题识而未书年款的作品，但由于王氏传世作品没有程门的多，因此与其题有年款的作品相比较，其创作时段较难确定。
《景德镇陶瓷史稿》载：“继王廷佐而起的为金品卿。”但有学者认为：“就传存的金、王作品的题记来看，金之作品，多在同治、光绪前期，王少维有题记的为光绪十一年，尚未见有同治题款。看来金可能稍早于王，或为同一时期的画人。”笔者从王氏散见于世的作品题款中，曾见有乙丑（1865年）、癸酉（1873年）、乙酉（1885年）等年款。另外，江西省文物商店藏王少维作《钓翁晚归》浅绛彩镂空六角帽筒题款为：“癸酉小春月写于珠山御厂之蕉荫轩。”还有作品题款“御窑之半弓园”。从金、王作品的题款中不仅说明王少维有在同治年间的浅绛彩作品，还可知环翠亭、蕉荫轩、半弓园、静得所居都是御窑厂的轩堂，从这些年款中更能确认王与金为同一时期御窑厂瓷画家，正如人们所说：“品卿、少维为御窑厂两支笔。”
清光绪 王少维浅绛松下人物故事瓷板
高 40cm 宽 29.7cm
题识：庚辰秋仲仿曾布臣画法，写于珠山南麓之半弓园为启山四兄大人法正，王少维作
赏析：作品布局疏密跌宕，虚实有方；文人内心恬淡洒脱、超然物外之情淋漓尽致；用笔疏简浅淡，山水仿宋赵大年和元人山水一路，巍然峭壁之下，苍松遒劲，绿草如茵，人物一老两少，老翁手托酒杯，一童手执酒壶倒酒，一童为老翁插花，人物与山水结合，人物意态神闲，挥洒自如，山水笔力雄健，设色淡雅，气韵生动，似不经意，而处处显现深厚功底。
清光绪 王少维人物山水锅
高 14cm 直径 15.3cm
赏析：此暖锅文人气息十足，应为官员定烧之用，为浅绛大家王少维所作。一面为山水，一面为采芝图，锅盖则绘有山居图。器型工整，所绘山水笔法细腻，颜色淡雅，远山近水相映成趣，人物一老一少，描绘细腻，一派祥和的景象。
作者：王少维（1817-），名廷佐，字吴人。安徽泾县人。浅绛彩文人瓷画领袖级人物。晚清曾供职于清御窑厂，与金品卿并称“御窑厂两支笔”，与程门、金品卿并称“浅绛瓷画三大家”。其书画功底扎实，技法全面，所作浅绛山水、花鸟瓷画不让程、金，而所作人物瓷画则出其右。
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