《洛神赋》为三国时期魏国著名文学家曹植的著名文章,文笔洒逸荡气回肠、意境高洁,为东晋王献之心所向往。据说王献之闲暇时好写《洛神赋》,被誉为“小楷极则”。王献之写过不只一本《洛神赋》,原本墨迹写在晋麻笺纸上,也称晋麻笺本,但流传到唐宋时代就已经首尾残损缺失。如今真迹已不复存在了,唯留南宋时残存的竖版十三行二百五十余字内容小楷作品,在宋代的著录类图书《寳刻類編》中,使用了“《洛神赋》十三行”的称谓,自明代以来普遍称为“十三行”,故称“洛神赋十三行”,简称“十三行”。
“洛神赋碧玉十三行”原石全图
“洛神赋十三行”在宋元时期有晋麻笺本和唐硬黄纸本两种版本,晋麻笺本,在唐代就在元代初期归书家赵孟頫所得,被定为王献之真迹。唐硬黄纸,后有柳公权等人题跋,被赵孟頫定为唐人摹本。没有柳公权题跋的艺术水准要远高于有其题跋的作品,后人疑即柳公权所临。这两个底本在宋代都曾刻石,但唐硬黄纸本的刻石未现于世,就鲜为人知了。
后人相传南宋晚期权相贾似道先得晋麻笺本九行,后又续得四行,乃命巧匠摹刻十三行于佳石之上。因石色深暗青碧材质细腻如玉,出于对书法作品的尊敬,后人尊称为玉版,世称“玉版十三行”,又称“碧玉十三行”。
后因宋元战火“玉版十三行”石版下落不明,直至明万历年间,在杭州西湖葛岭半闲堂旧址地下发现一方石刻,因其出土地为贾似道半闲堂旧址,时人根据各种资料推论,这就是晋麻笺本“玉版十三行”。“玉版十三行”复得后,归陆梦鹤、翁嵩年。
▲ 清乾隆玉版十三行
清康熙间被收入内府,深得康熙皇帝和后来的乾隆皇帝喜爱,乾隆帝曾命造办处摹刻于和田玉上,八国联军攻占北京后,此石流入民间。解放后由国家收购,文革前存上海博物馆,现藏北京首都博物馆。
这件“碧玉版十三行”到底是谁刻的,目前来说还没有定论,有唐代说,北宋內府说,南宋贾似道说,元代赵孟頫说,也有人认为是翻刻自《寶晉齋法帖》,而《寶晉齋法帖》是南宋曹知格所刻,成于咸淳四年(1268年)。目前藏于首博的这件“玉版十三行”被鉴定为宋代刻石。
▲ 明代白玉版十三行清代拓本
目前认为流传下来的刻本为宋代根据真迹上石的拓本,包括“碧玉版”和“白玉版”两种,“白玉版”为明、清两代宫廷命巧匠根据“碧玉版”将其内容摹刻于白玉之上,有明版和清乾隆版两种,为“碧玉版”的翻版。“碧玉版”于明万历年间在杭州西湖葛岭的半闲堂旧址出土,文革前存上海博物馆,现藏北京首都博物馆。明“白玉版本”,笔划比“碧玉版本”略枯瘦,石花剥落处有刀刻的痕迹,可知是“碧玉版”翻刻本。明“白玉版”在清代嘉庆三年毁于乾清宫火灾。
▲ 十三行三版本对照
(从左至右为白玉版,碧玉版,碧玉原石)
《十三行》笔画隽秀挺拨,结字萧散逸宕,体势秀逸舒展,遒劲有力,神采飞扬。明人安世凤《墨林快事》评其书曰:
“笔画劲利,态致萧辣,
无一点尘土气,无一分桎梏束缚。”
此次使用“碧玉版”原石图片,截取每个单字,笔画、转折、残损均得以清晰展现。
以下为御凰品冰岛校正“碧玉版”之释文:
红颜色为残字,蓝颜色为缺字,绿颜色为错字,
粉色为多字,黄色字为存疑
第一行:嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑
第二行:之玄芝。余情悦其淑美兮,心振荡而不怡。无良媒以接
第三行:欢兮,托微波以通辞。愿诚素之先达兮,解玉佩以要之。
第四行:嗟佳人之信修兮,羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮,
第五行:指潜渊而为期。执眷眷之款实兮,惧斯灵之我欺。
第六行:感交甫之弃言兮(漏兮字),怅犹豫而狐疑。收和颜以
静志兮,
第七行:申礼方(原文:防)以自持。于是洛灵感焉,徙倚彷徨,神光离
第八行:合,乍阴乍阳。擢(现行度娘版为:竦,擢字是对的)轻躯以鹤 立,若将飞飞而未翔。践
第九行:椒涂之郁烈兮,步蘅薄而流芳。超长吟以慕远兮,
(现行度娘版为:永慕,“慕远”是对的)
第十行:声哀厉而弥长。尔乃众灵杂逯,命畴啸侣,或
第十一行:戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽。从南湘之
第十二行:二妃兮,携汉滨之游女。叹㚿(pao)娲之无匹兮,咏牵牛
第十三行:之独处。扬轻袿之猗靡兮,翳修袖以延伫。休迅飞凫。
碧玉版十三行残缺严重的有八个字,分别是:情、媒、兮、惧、以、或、猗、休。
漏刻一个字:兮。
多刻三个字:飞、兮、兮。
高清单字
嬉
左
倚
采
旄(残损)
右
桂
棋
攘
皓
捥
扵
神
浒
兮
採
湍
濑
之
玄
芝
余
悦
其
淑
美
兮
心
振
荡
而
不
怡
无
良
以(残损)
接(残损)
欢
兮
托
微
波
以
通
辞
愿
诚
素
之
先
达
兮
解
玉
佩
以
要(残损)
嗟
佳
人
之
信
修
兮
羌
习
礼
而
明
诗
抗
琼
珶
以
和
予
兮(残损)
指
潜
渊
而
为
期(残损)
执(残损)
拳
之
款
实
兮(残损)
惧(残损)
斯
灵
之
我
欺(残损)
感
交
甫
之
弃
言
怅
犹
豫
而
狐
疑
收
和
颜
以
静
志
兮(残损)
申
礼
方
以
自
持
扵
是
洛
灵
感
焉
徙
倚
彷
徨
神
光
离(残损)
合
乍
阴
乍
阳
擢
轻
躯
以(残损)
鹤
立
若
将
飞(衍文)
飞
而
未
翔
践
椒
涂
之
郁
烈
兮
步
衡
薄
而
流
芳
超
长
吟
以
慕
远
兮
声
哀
厉
而
弥
长
尔(残损)
乃
众
灵
杂
逯
命
畴
啸
侣
戏
清
流
或
翔
神
渚(残损)
或(残损)
采(残损)
明
珠
或
拾
翠
羽
从
南
湘
之(残损)
姚
兮
携(残损)
汉
滨
之
游
女
叹
㚿
娲
之
匹
兮
咏
牵(残损)
牛(残损)
之(残损)
独
处
扬
轻(残损)
袿
之
靡
兮
翳
修
袖
以
延
伫
迅
飞
《洛神赋十三行》的结字主要有两大特点。—是宽绰舒展、 典雅大方。 苏轼说: “大字难于结密而无间, 小字难于宽绰而有余。” 善作小楷的文徵明也说: “小字贵开阔, 字内间架宜明整。 ” 纵观此帖, 无有不符者。 把其字放大数倍, 见其宽绰明整, 有寻丈之势, 开阔而宏达, 舒展而清健, 颇有震撼力。 同时, 《洛神赋十三行》 摆脱了 钟繇的古拙隶势, 吸收了羲之变横为纵的结字法, 又增加自身舒展清健的特点, 无不给人以典雅大方之感。 二是灵动多变、 随形布势、 大小错落。
十三行拓本书法
《洛神赋十三行》的章法吸收了钟、王纵有行、 横无列的特点而又增加了新的内涵, 其突出的特点就是错落有致; 在字形方面, 大小不一, 参差有别, 字距亦忽大忽小, 然整行气势完整、 环环紧扣; 在行与行之间, 其距离亦时大时小、 松紧自如, 行间之字揖让有序、 顾盼生姿。
纵观《洛神赋十三行》, 其点画秀劲遒丽, 笔致流畅空灵,意态生动活泼,神完气足, 风影绰约, 确有一种“丰神疏逸、 姿致萧朗” 的韵致美。同时,那错落有致、揖让分明的字、 行布置, 又给人一种“大珠小珠落玉盘” 的玲珑美。
临习《十三行》注意事项
1.选用硬毫小楷笔, 一般硬度在七紫三羊以上者均可使用。
2.在纸墨方面, 宜选用半生半熟的宣纸、 熟宣纸或毛边纸, 使用淡墨, 一般用“一得阁”掺以磨墨或纯磨墨锭均可。
3.临习者必须具有一定中、 大楷的功力, 特别是中楷, 可以过渡, 否则, 结体难以安排, 笔力也不易掌握。
4.古人云: “执笔在指, 运笔在腕。 ” 临习《十三行》 时, 也应如此,多用腕力而少用指力,以腕力带动执笔之指,发力由根至梢,引劲蓄发。
5.全面把握前文所述的用笔、 结体、 章法特征, 深刻领会其内涵实质, 把握准确。
6. 追源窥流。 临习此帖宜兼收并蓄,因此帖仅二百五十余字, 故要对王献之所师承的钟、 王等法帖有所涉猎。再者此帖笔力过人,直接人手恐难以掌握, 如先有对钟、 王小楷的临习, 再入此帖,功效可能会更佳。同时,在临习中,也宜对后世受其影响较大的书家之楷作有所了解。只有这样,方能挥运有成。
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