文物大讲堂|鉴别古玉的重要依据：解玉砂

解玉砂是我们鉴定古玉的一贯方法。我们今天鉴定一块玉器是否为古玉，不了解玉器的工艺流程是无从下手的。使用解玉砂的工艺，在不同历史时期制作出来的玉器呈现出不同的特色。那么，解玉砂为古代玉器都留下了怎么样的制作痕迹呢？

我国自商朝就开始使用金属，金属主要是青铜类、铅锡类、金银类。古代的铁包括青铜，铜的硬度是很低的，玻璃都能划动铜，所以说，即使这些金属在商朝就有了使用，仍然无法雕琢硬度很高的玉石，那怎么办呢？

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实际上还是用解玉砂，解玉砂的使用一直持续到上世纪50年代中期。商朝有了金属以后，奠定了制玉工具的精密性，所以商朝以后，玉器上就很难看到“喇叭孔”了。商朝时期钻孔发明了砣具，这种陀具不是手动的杆钻，而是固定在金属架上的一个机械，这个机械我们俗称“砣”，其钻孔的孔壁较直。

这个砣是固定在机床上的，就形成了最早的水凳，从现在的工艺痕迹来说，水凳最早在商代就已经形成。

从夏、商朝出土的玉器可以看出。玉器工艺上的变革，但玉器留下的痕迹和新石器时代没有区别，都是解玉砂的痕迹。甚至到了民国时代，玉器的加工痕迹都大同小异，只是风格、器型发生了变化。但是这不影响我们鉴定，器型和风格是我们判断玉器的品种、功能以及理解时代背景的需要。

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不同时期的工艺痕迹，影响着我们现在对于玉器的鉴定。上期我们说到钻孔和切割，那么纹饰呢？

实际上这种古代工艺，我们仍然有研究不透的地方。比如说汉代出现的汉八刀，汉代的玉器和战国精品玉器，在中国制玉史上应该说是高峰，甚至可以说是巅峰时期，以至于汉朝结束之后，包括魏、晋、南北朝进入了黑暗时期，玉器的品种急剧减少，而且工艺技术下滑，再也看不到游丝毛雕、棱角分明的特点。

代之而起的是玉器向圆囤化、图案化发展，其纹饰线条向软弱无力这个方向发展。经过魏、晋、南北朝，再经过隋、唐、宋的复苏，到清朝又有了一个高峰。那么在这一阶段，解玉砂仍然是制玉工具的主流用料，也就是说，无论“玉不琢，不成器”，“他山之石，可以攻玉”，还是要用解玉砂来完成。

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在安阳妇好墓玉器出土了755件，其中包含了不少玉器的小珠子，而对于大器型的玉器则较少。妇好墓出土的玉器，可谓形象的代表了整个商朝的制玉特点，这种工艺线条朴拙，表面粗糙，可以看出解玉砂抛光、作线条留下的痕迹。

解玉砂线条留下的痕迹，有一个最典型的特点，就是其线条是由众多的乱线组成，这在鉴定里是非常重要的。

而如今的电动产生的痕迹，是磨下去的一条线，里面没有乱线，只有一些崩碴，泛白的，所以我们一定要认真看解玉砂留下的痕迹。

发展到西周、春秋，这个时期解玉砂更细腻，所作的线条也就更细致，在商周时期，特别是西周和春秋，其纹饰特别精美，比如春秋的卷云纹，西周鸟兽的朴刀纹，质地非常干净，出现了明显的抛光现象。

从古玉的纹饰以及切割的表面上，我们都可以很清晰的看到解玉砂的痕迹，这个是解玉砂制作玉器的一个特点，可以说无处不在。抛光、作纹饰、钻孔、切割，从初加工到细加工，再到最后的抛光，解玉砂被运用在古代玉器的整个制作流程当中。

（本文根据文物宝库频道《文物大讲堂》李彦君老师讲座整理）