了解一座博物馆的方式有很多种，可以是一本书，一个展览，一段故事...也可以是一件文物。今天是5月18日“国际博物馆日”，主题为“致力于平等的博物馆：多元和包容”。作为一座综合性博物馆，故宫博物院藏有186万余件/套珍贵文物，不同类别、不同材质、不同时代的文物在此汇合。藏品是一座博物馆的立身之本，是故宫博物院发挥收藏、展示和研究功能的重要载体，也是与观众沟通交流的主要切口。尘封的历史在专家的研究中给出答案，在展厅里与观众相遇，在博物馆间交流，在网络上分享，它们的故事被讲述给更多的人。在故宫博物院的藏品中，有这样五头“牛”，它们从唐代出发，走过了一千多年的历史，受到过无数人的呵护喜爱，也曾流落海外，辗转回国，经历“起死回生”。这幅凝结了无数人心血的画作，便是世界上现存最早的纸本画卷——唐代画家韩滉所绘的《五牛图》。滑动查看更多 点击赏高清《五牛图》
《五牛图》是中国古代绘画中最著名的一幅以牛为题材的画作。这幅画绘于白麻纸上，画中五头老牛形象不一、姿态各异，神气生动。粗粗的线条勾勒出牛的轮廓，将牛强健的躯体与坚硬的皮表质感形象地刻画出来，显示出作者高超的艺术水平。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。《五牛图》的作者是唐代著名的画家、政治家——韩滉。他曾经官至宰相，且出身名门，是唐朝宰相韩休之子。韩滉虽为贵胄，却偏爱朴素节俭的生活，擅长绘制田家风俗，在他任职宰相期间，十分注重农业发展，因此这幅画可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》是韩滉传世的唯一一幅作品，也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一，因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。
《五牛图》距今至少有一千二百年的历史，几经流转，历尽千辛，才得以保存至今。南宋时期，《五牛图》曾被皇室收藏，元灭宋后，数次易主。元代画家赵孟頫也曾收藏过这幅画，对它爱不释手，留下了“神气磊落、稀世名笔”的题跋。清代中期，乾隆皇帝广诏天下珍宝，《五牛图》再次入宫。1900年，八国联军侵入北京四处掠夺，保存在中南海瀛台的《五牛图》也未能幸免，从此流落海外，下落不明。直至1950年，消失了半个世纪的《五牛图》在香港露面，经过多方的不懈努力，终于将这件国宝级文物购回。《五牛图》中赵孟頫的题跋
经历了半个世纪的颠沛流离，传世名画《五牛图》终于回到了祖国。不过此时的画卷已经伤痕累累，洞蚀、霉斑遍布其身，画中五头牛身上多处补纸、接笔已经变色，画心有明显空壳，严重影响展卷和陈列。1977年1月28日，《五牛图》卷被送到故宫博物院文物修复厂（现文保科技部），由专家孙承枝主持修复，由此开启了它的第二次新生。孙承枝
主持此次修复的孙承枝先生是我国第一代书画修复大师之一，他修复技艺精湛，且为人低调，一生勤勤恳恳。在修复《五牛图》时，孙先生已近七十高龄，当这项艰巨的任务交到他手中后，孙承枝在很长一段时间里都寝食难安。他每天拿着放大镜，对画卷反复查看，潜心思索，仔细研究画卷的破损程度，最终精心制作出了一套详细的修复方案。《五牛图》的修复过程十分复杂，要先做分离、去污，然后进行洗、揭、刮、补、裁、上局条、托心以及镶、覆、砑光等步骤。画心修裱中，最要紧的是“揭”和“补”。《五牛图》揭去托纸以后，发现前人重裱时竟“揭荒”了四十一处（揭荒，即揭过了头，伤了画心）。这种难题无法预测，却在古画修复的工作中时常遇到，他们只能根据每一块揭荒处的大小深浅，用不同厚度、大小的棉纸垫平，以免后期出现刷浆不匀的情况。揭去托纸以后，画心的伤残处全部暴露出来，仅在画意上（即在五头牛的身上）就发现了55个洞，最多的一头牛身上有15个，最少的也有4个，非画意的地方还有83个洞，边口裂缝也多达120个，其中最大的洞有10平方厘米。每一个洞和裂缝都需要裱画师们根据不同情况一一补好、补平。修复过程中的《五牛图》
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补配材料的质、色、光合适与否，都将直接影响修复的质量。《五牛图》所用的纸为麻料纸，纸面又用浆加工过，要找到与原纸完全相同的材料几乎不可能，只好力求相似。孙承枝在故宫所藏的旧纸中反复筛选，多次试验，直到找到一种与原纸年代相近，质色相当的旧纸，才觉得称心。古代书画重裱，实际上是用寿命较长的新材料“替换”已经老化的旧材料，从而保护画心，使画卷寿命延续。这里的关键在于“替换”技术，即对古代书画进行新陈代谢的手术，而这种手术主要是依靠裱画师们传承下来的独特、精湛的技艺和老师傅们身经百战练就的扎实功底。经过八个多月的精心修补，《五牛图》在1977年9月28日修复完成。验收的专家组对修复工作给予了高度评价，认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，几乎做到了天衣无缝。后来人们才知道，光是揭除画心的旧托纸，孙承枝就整整用了五天的时间。五头遍体鳞伤的“牛”，在孙承枝带领的故宫古书画修复团队手中又恢复了千年前的生机，一件国宝级文物也因此能够再次展现在世人面前。2015年，“石渠宝笈特展”在故宫博物院举办，《五牛图》作为参展文物受到了大家的强烈关注。2019年，《五牛图》在国家博物馆举办的“回归之路——新中国成立70周年流失文物回归成果展”中展出。它的摹本也曾去到辽宁，出现在辽宁省博物馆的“又见大唐”书画文物展上。2015年《五牛图》在“石渠宝笈特展”展出
现在，只要打开“故宫名画记”，所有人都可以在线上随时欣赏到十分精细的高清画卷。
一幅《五牛图》，也是千千万万件文物的缩影。在博物馆中，这些文物不再被历史尘封，它们打破空间的限制，与科技相遇，被更多的人所熟知，在另一个时空里重新焕发生机。冯乐耘：《游春图》《五牛图》重裱观感，《紫禁城》，2014。郑国：韩滉及其作品——五牛图，《故宫博物院院刊》，1958。张震：韩滉《五牛图》进入清宫与春耦斋命名，《紫禁城》，2015。
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