山水画沈周 西山纪游图卷(局部) 明
藏金笺。墨笔。此卷为沈周记游西山屐踪之作,画林木峦坞、碧波棹舟,写尽吴中山明水秀之佳景。用笔畅健雄放,笔锋洒脱,多法李成;破笔焦墨点苔,则从董、巨而来。
山水画戴进 春山积翠图轴 明
绢本。水墨。图作一老者策杖在山间小径缓行,侍童携琴随后。山坡长松夭矫,峰颠草木蒙茸,山隈深处屋宇隐约。构图简括,用笔刚健;山峦用淡墨皴染,以浓墨点苔及杂木,写出了“山翠拂人”的意境。
山水画周臣 长夏山村图轴 明
纸本。设色。图绘峰峦高耸、长松挺立、烟岚浮动、水阔清幽之景。一士人凭栏赏景。全图布局平稳,笔墨技法谨严。皴法兼用披麻、钉头、斧劈,用笔松爽劲健。画面处处显示出周臣作为职业画家所具备的精湛笔墨造型技能,从中也可看出唐寅、仇英画风的来历。
花鸟画边文进 花竹聚禽图轴 明
绢本。设色。图作山野一隅,李花、杏花盛开,鹇、喜鹊栖止树石、坡地。花鸟工笔勾勒,刻划精细,笔致柔和。形态生动,色调妍丽匀净;山石以粗笔勾晕,则是吸收了马远简洁刚健的笔法。工写兼备,刚柔相济,足见其娴熟的写生技艺。
花鸟画吕纪 双雉图轴 明
绢本。设色。图绘山野一隅,坡地梅树旁植青竹和天竹,坡下溪流淙淙。梅树干上停立着一对雉鸡,形态生动。画面上方伸出梅枝一端,点点梅花迎寒开放。全图工写结合,刚柔相济,法度娴熟。
人物画张渥 九歌图卷(局部) 元
纸本。墨笔。张渥《九歌图卷》传世有多卷。此卷白描人物,描写屈原像及《九歌》中的11段,共21人。作者熟练地运用线条长短、迂回、曲直变化,流畅自如,描绘了人物的不同神态,充分显示了作者的笔法个性。
花鸟画张中 芙蓉鸳鸯图轴 元
纸本。墨笔。此图写秋高气爽时节,水边一丛木芙蓉舒枝展叶,枝头缀满花朵。水中一对鸳鸯在清波中嬉游。笔墨粗简朴实,山石不以苔点修饰,略具唐人余韵。
花鸟画赵孟頫 兰石图轴 元
绢本。墨笔。山石嶙峋,相互偎依,以枯笔勾皴,寥寥数笔,形成飞白之迹,突出了山石的刚硬质地。石缝中长出的兰蕙与青篁用润笔写成,给画面增添了一番清馨。
人物画梁楷 八高僧图卷 宋代
绢本。设色。分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。各个人物的神态、举止和服饰刻画入微、传神;山石多为斧劈皴,笔法简洁洗练,动静相映以烘托出人物的情绪。是梁楷作品中较为工整的一路。每幅之后,均附有明初人用行书撰写的文字说明,内容简明扼要。
花鸟画雪竹图轴 宋代
绢本。墨笔。此图描写江南雪后严寒中的枯树竹石。以墨色奠定基调,运笔粗细结合,遒劲有力,用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。积雪不用白粉,都用墨色留白渲染出。一切围绕雪来作文章。构图新颖,画法别致,富有变化,层次井然。整幅画工整精微而写实。
山水画郭熙 幽谷图轴 宋代
绢本。墨笔。所绘景物具有典型的中国西北山川风貌。图中山石轮廓方硬,全以淡墨渲染皴擦而成。近景枯枝寒树墨色焦浓,笔力刚健,十分简练;远处的林木则以淡墨点染,所费笔墨不多,但层叠错落之状,非常清楚,显出幽谷清寒的意境。
人物画孙位 高逸图卷(局部) 唐代
绢本。设色。孙位是唐末蜀中著名画家,孙位的真迹流传至今的仅此一件。画名"高逸图"为宋徽宗赵佶所题,它所描绘的是魏晋时期脍炙人口的竹林七贤的故事。画家通过娴熟高超的技术,出色地刻划了魏晋士大夫的精神气质。
花鸟画李迪 雪树寒禽图轴 宋代
图作雪中伯劳栖息于枝头,神态安谧而机警;坡上丛竹纷披,笔力坚劲;枝叶用“留白”作积雪,空间用轻粉点洒作飞雪,描写精确,形象生动。
山水画文征明 寒林晴雪图 明
文征明,初名壁,字征明。擅长诗文书画,绘画以沈周为师,为"明四家"之一。他的画书卷气很浓,气韵神采都有独到之处。此卷系为好友华夏而作,虽然画了高山积雪的环境,却山崖滋润,树木舒挺,笼罩着温馨宁静的气氛。
花鸟画六君子图 元
倪瓒是元末著名的文人画家,晚年时正逢社会动荡,他离开家乡无锡,过着浪迹江湖的生活。他的山水画境界空旷萧瑟,流露出消极避世的情绪。这幅图描绘土坡上六棵树木,在寒风中挺立,使人感到既顽强又凄凉,具有象征孤傲人格的意义。
山水画王蒙 青卞隐居图 元
《青卞隐居图》是元末著名山水画家王蒙的代表作。画面描绘卞山高峻巍峨的气势,并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样,集中体现了王蒙的艺术风格,明董其昌推祟为"天下第一王叔明"。
山水画钱选 浮玉山居图卷 元
钱选,字舜举,工诗善画。此图描绘作者隐居地吴兴浮玉山图景。图中山峦分三组,山势峻峭,湖上烟雾蒙蒙,山坳白云缭绕,还有用简笔点缀的茅舍、小桥、老翁、渡舟,一派江南水乡清润秀妍景色.
山水画夏山图卷 董源 五代
一千多年以前,南唐画家董源首先成功地描写江南丘陵地带水乡风光,丰富了山水画的表现技法,开创了平淡天真的画风,被后人尊为南方山水画派之祖。目前世界上保存着的董源真迹很少,夏山图是他晚期的创作,画家熟练地运用水墨勾皴、点染技法,来表现江南草木华滋、烟岚浮动的景色。
花鸟画徐渭 花卉图卷 明
徐渭,字文长,号天池山人,清藤道士。中年始学绘画,涉笔潇洒,天趣抒发。他开创了的水墨大写意的画风,用笔放纵,水墨淋漓。从"花卉图卷"泼辣肆意的笔墨里,我们似乎可以感受到他内心郁勃不平的情感波动。
山水画山水图轴 清
王时敏,字逊之,号烟客、西庐老人,为清初画坛著名的四王之一。此图浅绿设色,构图为王时敏所作之常见格局,脱胎於黄公望。峰峦间云雾浩渺,实中有虚,笔墨技巧老练,浑厚秀逸。
山水画石涛 山水清音图 清
石涛,释名原济,是明朝皇室后裔,清代初期四画僧之一。他才华横溢,山水、花鸟、人物无所不精,细笔粗笔,渴笔泼墨无所不能。这幅"山水清音图",构思新颖,意境清朗,是他中年时期的佳作。
人物画唐寅 秋风纨扇图 明
唐寅,即民间传说中的风流才子唐伯虎,人称"吴中四才子",在画坛上,与沈周、文征明、仇英合称"明四家"。这幅画准确生动地描绘了一个萧瑟秋风中手拿团扇心情惆怅的女子的情态,并通过题诗,隐喻式地抒发了他对怀才不遇,世态炎凉的感慨。
花鸟画竹石图轴 清
郑燮,即著名的郑板桥。此图以白描的笔意绘庭院中的竹石,用笔于平稳中极尽变化,瘦石磷峭,竹枝劲拔挺秀,风格简洁,为画家六十二岁时的作品。
花鸟画荷花翠鸟图 清
朱耷,明朝皇室后裔,字个山,晚年以八大山人名号为著,是清代初期“四画僧”之一。他的山水花鸟笔情纵逸,为清初写意画风中最有代表性的人物。这幅画构图险怪,背景压抑,传递了一种复杂的情绪,耐人寻味。