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上海博物館館藏繪畫精品



山水画

唐寅 春山伴侣图轴 明

纸本。设色。此图绘春山吐翠、流泉飞溅的山谷内,两位文士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤谈的情景。图中高岭回耸,枯树新枝,绽发嫩芽,透露出春的消息。谷口悬泉如练,汇入溪流,跳珠溅出,冷冷有声。环境清雅出尘。两位士人的侃侃而谈,平添了些许诗情画意。



山水画

文征明 石湖清胜图卷 明

纸本设色 纵23.3、横67.2厘米 此图绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。图中半壁山崖自右向左逶迤,湖水映山,湖中扁舟荡漾,帆影翩翩。近处坡上绿树柳烟,长桥跨水,远山浮出天表,天水一色,空阔无边,真实地表现了江南秀丽的湖山。笔墨清淡而流丽,山石勾勒极其疏简,着重干笔皱擦和淡墨烘染,笔致细密虚灵。色彩的敷染也分外简洁淡雅,而色感鲜明醒目。



花鸟画

朱耷 湖石双鸟图轴 清

纸本墨笔 纵136、横48.7厘米 一快圆浑的湖石,有不稳定的动势。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鸟,给画面平添一股生气。作者用饱满的软毫,中锋运转,笔笔藏锋,圆浑含蓄。湖石的勾廓极其简括,寥寥几笔圆转的皱法,显出湖石的灵动。小鸟缩头弓背的形态,流溢出一种嘲讽的神气,颇耐人寻味。全图形体简约而寓意深晦,并有很强的形式感。



山水画

春山欲雨图轴 高克恭 元

绢本 设色 纵100.4厘米 横106.8厘米 上海博物馆藏 高克恭(1248-1310),字彦敬,号房山道人,维吾尔族,占籍大同(今属山西),居燕京(今北京),晚年居钱塘(今浙江杭州)。官至刑部尚书和大名路总管。工山水,亦擅墨竹。 此图双拼绢,无款印。谢稚柳认为,是图与高氏传世名作《云横秀岭图轴》同一风格,可证为其晚年作品。



花鸟画

王渊 竹石集禽图轴 元

纸本 水墨 纵137.7厘米 横59.6厘米 上海博物馆藏 王渊(活动于14世纪),字若水,号澹轩等,钱塘(今浙江杭州)人。是活动于元代后期的职业画家,得赵孟頫指授,善画水墨画鸟、竹石、山水。 图上隶书题署:"至正甲申夏六月望,钱塘王若水为思斋良友作于西湖寓舍。"钤有"王若水印"、"墨妙笔精"白文长方印记。至正甲申为1344年。



山水画

郊原曳杖图页 马麟 南宋

绢本 设色 纵23.3厘米 横23.6厘米 上海博物馆藏 马麟,活动于12-13世纪,马远子,河中(治今山西永济西)人,生于钱塘(今浙江杭州)。山水、人物、花鸟世其家学,南宋宁宗朝(1195-1224)画院祗候。 图右下署款"臣马麟"。 曾经明黔宁王沐昂收藏,钤有"黔宁王子子孙孙永保之"白文印记。又经明项元汴收藏,钤有"项子京珍藏"朱文长方印记,"神""品"朱文连珠印记,"项元汴印"、"墨林秘玩"朱文印记等。



山水画

三绝图册 姚绶 明

纸本设色 纵31.2厘米、横48.3厘米不等 此册是姚绶73岁时的作品,又称《心赏山水册》。该卷选取了具有代表性的《水村图》、《仿赵孟頫鹊华秋色图》、《仿赵伯?芝芳图》、《鸚湖舟行图》四幅。画幅的内容大体沿袭了元代文人画家的隐逸山水主题,但在意境、构图和艺术情调上存在着明显的差异。姚绶的绘画渊源出自赵孟頫以来的文人画体系,此图册集中体现了他的艺术特色。其中用笔的厚重凝练最得吴镇的要谛;《鸚湖舟行图》中山峦的画法上的松秀苍润的笔法,则又是汲取了黄公望的长处;《水村图》和《仿赵孟頫鹊华秋色图》则颇有赵孟頫那种温润秀逸的笔墨遗韵。



山水画

渔庄秋霁图 倪瓒 元

纸本墨笔 纵96.1厘米、横46.9厘米该图所绘了太湖一角的山光水色。近处小丘上有嘉树五株,参差错落。疏笔干墨,精心勾皱,笔法方中参圆,简中寓繁,给人以耐人寻味的笔墨意趣。为作者五十五岁时的作品。



花鸟画

王冕 墨梅图轴 元

纸本笔墨 纵90.3厘米、横27.6厘米 此幅墨梅老干新枝,昂扬向上,具有独立不羁的风格。枝条用笔挺劲有力,长枝如弯弓,短枝似箭戟。梅花的分布疏密得宜,花朵清新饱满。较之扬无咎的画法有所发展。自明清以后,海内外名家画梅大都以其其为楷模。



山水画

松荫聚饮图轴 唐棣 元

绢本设色 纵141.4厘米、横97.1厘米唐棣(公元1296-1364年),曾任吴江县令。工山水,学于赵孟頫等名师。此图近景为河畔数棵长松高耸,树后露出数间茅屋。松荫下四位长者席地而坐,正举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍侯。远景群山蜿蜒。图中生动地表现出村民野老的生活场景。图中冈峦坡石笔墨圆润婉和,存有赵氏遗法。



山水画

渔父图卷 吴镇 元

纸本笔墨 纵33厘米、横651.6厘米此图描绘浩渺宽广的江面,云山飘渺,欢快的渔人操舟往来。画仿荆浩笔意,下笔清奇,风格潇洒。山石用披麻皴,皴法细长而流畅,淡墨渲染,湿笔点苔,层次分明,有清雅隽永之感。图中所画渔舟十四艘,渔夫十四人,其分广得宜。又参以优美的书法,取得诗、书、画三者相得益彰的效果。



花鸟画

秋水鳧鷖图轴 任仁发 元

纸本设色 纵30.6厘米、横49.7厘米此图作湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上,其下石畔丛竹野菊芦草茁壮,湖水涟漪,一鸭在水中嬉戏游弋,一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练,设色妍丽,与南宋的画风相近,是少见的任氏花鸟画作品。



山水画

赵孟頫 洞庭东山图轴 元

绢本设色 纵60.8厘米、横26.6厘米图绘江苏吴县太湖边洞庭东山的秀美之景。图中的东山圆浑清幽、湖面微波粼粼,轻舟荡漾,远景峰峦迷朦。所用笔墨技法从董源的规范中变化而来。柔和的披麻皴和充满节奏的点苔,表现出江南草木的滋润秀美,湖水则以细劲与含蓄的线条写成。设色采用明洁清雅的浅绛法。



花鸟画

梅竹寒禽图页 林椿 宋代

绢本设色 纵24.8厘米,横26.9厘米此图在不满方尺的画面上截取梅竹支干的局部,表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢,处于此画的显著地位,禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲,竹枝叶勾撇笔力坚挺,从而使整体画法显得刚柔相济。画上有楷书"林椿"题款,是为难得的宋代有款之迹。



人物画

望贤迎驾图轴 无款 南宋 宋代

绢本设色 纵195.1厘米、横109.5厘米 该图描述的是唐安史之乱后,唐肃宗在陕西咸阳望贤驿,迎接由蜀归来的太上皇李隆基的故事。图中宝盖下的李隆基白发黄袍,老态龙钟,李亨(肃宗)黑须朱袍陪同接见民众百姓,场面浩大人物众多而不乱,人物动态、神情刻划细致生动。人物的用笔细劲畅利,树石的画法近似李唐。



山水画

烟江欲雨图页 朴庵 宋代

绢本墨笔 纵24.9厘米、横26.3厘米 此图写空江烟雾、风雨欲来、波涛急起、渔人奔避的情景。全图用笔简放雄劲,具水墨多彩,淋漓尽致的效果。树干树枝随手点画,人物、小舟更信手勾画,画法生动活泼。是南宋马夏派的佳作之一。



人物画

闸口盘车图轴(局部) 宋代

绢本设色。纵53.3厘米、横119.2厘米 此图描绘的是当时的一个官营面坊。整个画面由安放水磨的堂屋,以及望亭、河道、运粮蓬船、木桥、独轮车、酒店组合成。望亭里的官吏正在查点和饮酒作乐,与民工们的紧张劳动形成鲜明对比,如实反映了当时的社会现实。此图从风格上看,属五代北宋初的作品,尚有宋徽宗御府收藏印记。



山水画

烟江叠嶂图卷 宋代

绢本。水墨。纵26厘米、横138.5厘米。 画残,仅存原画的四分之一。但仍见此画的精气神。云山高叠,江水辽阔,杂树丛生、烟云迷朦,衬托出水上烟波的飘渺无际。作者画树用笔流利,峰峦用淡墨皱出,秀润而有韵致。图后有苏轼行书诗二首并跋,及王诜唱和诗二首并跋。此图流传有序,为名家所藏,《云烟过眼录》等书著录。



花鸟画

宋 赵佶 柳鸦芦雁图 宋代

赵佶,宋徽宗皇帝,精于书法,雅善丹青。此画水墨淡设色,笔法简朴粗犷,画面明净舒展,平和典雅中蕴涵着自然界的无限生机,体现了高度的文化修养与精湛的艺术技巧的完美和谐。图上的钤印"宣和中秘"是宋徽宗时期宫廷藏画的印记,也是这一名作的赫然信证。



花鸟画

朱耷 山水花鸟册 清

纸本。墨笔。此册八开。册中山水从董其昌、黄公望两家法变化而出,笔致圆润松灵,墨色淹润,有蓬勃郁茂之意。花鸟笔法极其简洁明爽,气沉力厚,虽为简笔,却有宏阔气势。



人物画

华喦 金谷园图轴 清

纸本。设色。此图取材于西晋时曾任荆州刺史的石崇在所营建的金谷园内,坐听侍妾绿珠吹箫的故事。人物线条用笔工整。景物兼工带写。技法纯熟。情与景融为一体。



山水画

赵之谦 积书岩图轴 清

纸本。设色。赵之谦认为,在绘画表现上,古人已采用篆、隶法画松树,而自己则要以草书入画。经过不懈努力和探索,终于取得成就。此图笔致流畅,以草书来表现松石,老辣纷披,淋漓恣肆,体现了作者奔放不羁的性格和忧郁苦闷的心境。



山水画

金农 山水册(之一) 清

纸本。设色。此册共十二开。每开都是诗意与画情交融。每开所绘景物寥寥,然造境立意高妙别致,笔墨生拙而秀韵天成,是金农画风本色。



山水画

龚贤 木叶丹黄图轴 清

纸本。墨笔。图绘雨后秋山,霜林涧流,山石叠积,境界深寂清幽。构图上颇见匠心。全图用笔富有层次变化,山石向背分明,有立体感。为龚贤积墨法达到精熟程度的杰作。



花鸟画

恽寿平 花卉册(选二开) 清

绢本。设色。共计八开。多为没骨画法,也有双勾法画。庄重雍容的牡丹花貌,果实累累的樱桃、花枝错落的秋海棠、霜后傲然挺立的丛菊等,都能形神兼备,设色明丽高雅,不同凡响。每叶均自题五、七绝一首,并有清张英题诗和跋。



山水画

吴历 寿许青屿山水图轴 清

纸本。设色。此图以青绿设色法描绘了秀润清丽的江南春色。物象刻画工细,体现了吴历早期画风的特点。



山水画

弘仁 雨余柳色图轴 清

纸本。墨笔。此图化高远为平远、深远。江渚遥岑,水波不兴,山体坚凝,村舍掩映。山石结构严谨而用笔松灵。墨色滋润,呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气息。



山水画

髡残 苍山结茅图轴 清

纸本。设色。画面群峰耸立,山泉飞流而下。林峦之间白云缭绕,屋舍临溪而建,前庭一仙鹤与高士闲居,尘外幽逸之气顿生。



山水画

王原祁 仿高克恭云山图轴 清

纸本。设色。图画山谷中的一片恬静景色。山路回环处,坡上有一小茅亭,溪水蜿蜒流至桥下。过桥有山村数处,竹树潇疏,环境幽美。远处云雾弥漫,峰峦隐现。自称仿高克恭云山,实用自家手法。风格沉雄拙朴,是其得意之笔。



山水画

吴伟 临流读书图 明

绢本。设色。此图为吴伟本色画风,豪纵宕逸。画山麓溪边平坡上两士人坐在树荫下,各执书卷、羽扇,神态悠闲随意,似在纵论诗书。人物衣纹用钉头折芦描法,用笔劲利迅疾。远山、近坡、老树的画法粗简纵放,极具气势。水纹的勾勒则柔婉流畅,弯弯曲曲向深处迤然而去的涓涓溪流,给充满雄强健拔之势的画面注入一丝宁静的气息。



人物画

崔子忠 伏生授经图 明

绢本。设色。此图描绘的是伏生于汉初时将《尚书》传授给弟子鼋错的故事。人物衣褶纤细而劲挺,于流畅中略有方折,颇有风骨。配景用笔较为放达。



花鸟

陈洪绶 花鸟草虫图卷 明

绢本。设色。作者在此图中将四季花卉,如桃花、菊花、梅花、喇叭花与萱花等共处争艳,大有唐代王维打破时空界限作雪裹芭蕉的遗意。



人物画

仇英 修竹仕女图轴 明

绢本。设色。图绘一芳颜仕女傍石伴竹,有潇然出尘之致。画法工丽,以铁线描兼兰叶勾勒衣摺。画竹笔法坚硬刚直,竹叶用双勾法。画坡石则以细致的晕染显示出石质的冷凝坚滑。



山水画

董其昌 栖霞寺诗意图轴 明

纸本。设色。画的是南京郊外栖霞山上的古寺。山峦画法近巨然,披麻皴中间以解索皴法,用笔刚柔相济。近处坡石用折带皴,可见用笔之妙。远处树法用笔简练而颇见深厚,与近坡的杂树画法各臻其妙。



山水画

文征明 石湖清胜图卷 明

纸本。设色。此图绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。石湖相传为范蠡入五湖之口,诸峰顾盼有姿,风景绝胜。笔墨清淡而流丽,笔致细密虚灵。色彩敷染分外简洁淡雅,色感鲜明醒目。是文氏绘画中别具一格之风貌,也是其少见之佳作。




山水画

沈周 西山纪游图卷(局部) 明

藏金笺。墨笔。此卷为沈周记游西山屐踪之作,画林木峦坞、碧波棹舟,写尽吴中山明水秀之佳景。用笔畅健雄放,笔锋洒脱,多法李成;破笔焦墨点苔,则从董、巨而来。



山水画

戴进 春山积翠图轴 明

绢本。水墨。图作一老者策杖在山间小径缓行,侍童携琴随后。山坡长松夭矫,峰颠草木蒙茸,山隈深处屋宇隐约。构图简括,用笔刚健;山峦用淡墨皴染,以浓墨点苔及杂木,写出了“山翠拂人”的意境。



山水画

周臣 长夏山村图轴 明

纸本。设色。图绘峰峦高耸、长松挺立、烟岚浮动、水阔清幽之景。一士人凭栏赏景。全图布局平稳,笔墨技法谨严。皴法兼用披麻、钉头、斧劈,用笔松爽劲健。画面处处显示出周臣作为职业画家所具备的精湛笔墨造型技能,从中也可看出唐寅、仇英画风的来历。



花鸟画

边文进 花竹聚禽图轴 明

绢本。设色。图作山野一隅,李花、杏花盛开,鹇、喜鹊栖止树石、坡地。花鸟工笔勾勒,刻划精细,笔致柔和。形态生动,色调妍丽匀净;山石以粗笔勾晕,则是吸收了马远简洁刚健的笔法。工写兼备,刚柔相济,足见其娴熟的写生技艺。



花鸟画

吕纪 双雉图轴 明

绢本。设色。图绘山野一隅,坡地梅树旁植青竹和天竹,坡下溪流淙淙。梅树干上停立着一对雉鸡,形态生动。画面上方伸出梅枝一端,点点梅花迎寒开放。全图工写结合,刚柔相济,法度娴熟。



人物画

张渥 九歌图卷(局部) 元

纸本。墨笔。张渥《九歌图卷》传世有多卷。此卷白描人物,描写屈原像及《九歌》中的11段,共21人。作者熟练地运用线条长短、迂回、曲直变化,流畅自如,描绘了人物的不同神态,充分显示了作者的笔法个性。



花鸟画

张中 芙蓉鸳鸯图轴 元

纸本。墨笔。此图写秋高气爽时节,水边一丛木芙蓉舒枝展叶,枝头缀满花朵。水中一对鸳鸯在清波中嬉游。笔墨粗简朴实,山石不以苔点修饰,略具唐人余韵。



花鸟画

赵孟頫 兰石图轴 元

绢本。墨笔。山石嶙峋,相互偎依,以枯笔勾皴,寥寥数笔,形成飞白之迹,突出了山石的刚硬质地。石缝中长出的兰蕙与青篁用润笔写成,给画面增添了一番清馨。



人物画

梁楷 八高僧图卷 宋代

绢本。设色。分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。各个人物的神态、举止和服饰刻画入微、传神;山石多为斧劈皴,笔法简洁洗练,动静相映以烘托出人物的情绪。是梁楷作品中较为工整的一路。每幅之后,均附有明初人用行书撰写的文字说明,内容简明扼要。



花鸟画

雪竹图轴 宋代

绢本。墨笔。此图描写江南雪后严寒中的枯树竹石。以墨色奠定基调,运笔粗细结合,遒劲有力,用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。积雪不用白粉,都用墨色留白渲染出。一切围绕雪来作文章。构图新颖,画法别致,富有变化,层次井然。整幅画工整精微而写实。



山水画

郭熙 幽谷图轴 宋代

绢本。墨笔。所绘景物具有典型的中国西北山川风貌。图中山石轮廓方硬,全以淡墨渲染皴擦而成。近景枯枝寒树墨色焦浓,笔力刚健,十分简练;远处的林木则以淡墨点染,所费笔墨不多,但层叠错落之状,非常清楚,显出幽谷清寒的意境。



人物画

孙位 高逸图卷(局部) 唐代

绢本。设色。孙位是唐末蜀中著名画家,孙位的真迹流传至今的仅此一件。画名"高逸图"为宋徽宗赵佶所题,它所描绘的是魏晋时期脍炙人口的竹林七贤的故事。画家通过娴熟高超的技术,出色地刻划了魏晋士大夫的精神气质。



花鸟画

李迪 雪树寒禽图轴 宋代

图作雪中伯劳栖息于枝头,神态安谧而机警;坡上丛竹纷披,笔力坚劲;枝叶用“留白”作积雪,空间用轻粉点洒作飞雪,描写精确,形象生动。



山水画

文征明 寒林晴雪图 明

文征明,初名壁,字征明。擅长诗文书画,绘画以沈周为师,为"明四家"之一。他的画书卷气很浓,气韵神采都有独到之处。此卷系为好友华夏而作,虽然画了高山积雪的环境,却山崖滋润,树木舒挺,笼罩着温馨宁静的气氛。



花鸟画

六君子图 元

倪瓒是元末著名的文人画家,晚年时正逢社会动荡,他离开家乡无锡,过着浪迹江湖的生活。他的山水画境界空旷萧瑟,流露出消极避世的情绪。这幅图描绘土坡上六棵树木,在寒风中挺立,使人感到既顽强又凄凉,具有象征孤傲人格的意义。



山水画

王蒙 青卞隐居图 元

《青卞隐居图》是元末著名山水画家王蒙的代表作。画面描绘卞山高峻巍峨的气势,并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样,集中体现了王蒙的艺术风格,明董其昌推祟为"天下第一王叔明"。



山水画

钱选 浮玉山居图卷 元

钱选,字舜举,工诗善画。此图描绘作者隐居地吴兴浮玉山图景。图中山峦分三组,山势峻峭,湖上烟雾蒙蒙,山坳白云缭绕,还有用简笔点缀的茅舍、小桥、老翁、渡舟,一派江南水乡清润秀妍景色.



山水画

夏山图卷 董源 五代

一千多年以前,南唐画家董源首先成功地描写江南丘陵地带水乡风光,丰富了山水画的表现技法,开创了平淡天真的画风,被后人尊为南方山水画派之祖。目前世界上保存着的董源真迹很少,夏山图是他晚期的创作,画家熟练地运用水墨勾皴、点染技法,来表现江南草木华滋、烟岚浮动的景色。



花鸟画

徐渭 花卉图卷 明

徐渭,字文长,号天池山人,清藤道士。中年始学绘画,涉笔潇洒,天趣抒发。他开创了的水墨大写意的画风,用笔放纵,水墨淋漓。从"花卉图卷"泼辣肆意的笔墨里,我们似乎可以感受到他内心郁勃不平的情感波动。



山水画

山水图轴 清

王时敏,字逊之,号烟客、西庐老人,为清初画坛著名的四王之一。此图浅绿设色,构图为王时敏所作之常见格局,脱胎於黄公望。峰峦间云雾浩渺,实中有虚,笔墨技巧老练,浑厚秀逸。



山水画

石涛 山水清音图 清

石涛,释名原济,是明朝皇室后裔,清代初期四画僧之一。他才华横溢,山水、花鸟、人物无所不精,细笔粗笔,渴笔泼墨无所不能。这幅"山水清音图",构思新颖,意境清朗,是他中年时期的佳作。



人物画

唐寅 秋风纨扇图 明

唐寅,即民间传说中的风流才子唐伯虎,人称"吴中四才子",在画坛上,与沈周、文征明、仇英合称"明四家"。这幅画准确生动地描绘了一个萧瑟秋风中手拿团扇心情惆怅的女子的情态,并通过题诗,隐喻式地抒发了他对怀才不遇,世态炎凉的感慨。



花鸟画

竹石图轴 清

郑燮,即著名的郑板桥。此图以白描的笔意绘庭院中的竹石,用笔于平稳中极尽变化,瘦石磷峭,竹枝劲拔挺秀,风格简洁,为画家六十二岁时的作品。



花鸟画

荷花翠鸟图 清

朱耷,明朝皇室后裔,字个山,晚年以八大山人名号为著,是清代初期“四画僧”之一。他的山水花鸟笔情纵逸,为清初写意画风中最有代表性的人物。这幅画构图险怪,背景压抑,传递了一种复杂的情绪,耐人寻味。


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