(2016-05-20 12:36:06)
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经典专辑分类：
音乐典藏专辑名称：巴赫：十二平均律曲集（Bach: The Well-tempered Clavier）
专辑艺人：罗莎琳·杜蕾克（Rosalyn Tureck）
唱片公司：BBC
发行时间：2002年11月26日
专辑语种：古典专辑
巴赫的十二平均律曲集共分上下两册。该作在西方音乐史上占有重要的地置，并被后人誉为键盘乐的‘旧约圣经’。历来对这一套作品的演绎代不乏人，其中钢琴版以古尔德、里赫特、图雷克、古尔达、席夫为最著名（当然还有费舍尔、吉泽金等）。以上诸家中我全听过，时过迁境后现在最喜欢图雷克和古尔达，特别是对图雷克印象最深。我喜欢她演绎中的那份平实和质朴，更喜欢她演奏中那不事雕琢而让人记住巴赫而忘记她。这套平均律听了很多年，巴赫记住的同时反而对图雷克是越来越难忘记。图雷克一生共有两版平均律录音，一为五十年代DG单声版，一为七十年代BBC立体声版。虽然DG版艺境更高，但单声毕竟还是接受不来，而这款BBC版录音多年听下来我觉得它堪称平均律唱片中的‘神品’级演绎，希望大家能喜欢这份录音，并喜欢上图雷克。在谈论钢琴演奏巴赫作品时世人几乎皆知古尔德，而有人问古尔德本人最喜欢谁演奏的巴赫时，古尔德回答却说是图雷克。
巴赫的平均律共写了24个大小调（C大调，c小调，升C大调，升c小调，D大调，d小调，降E大调，升d小调，E大调，e小调，F大调，f小调，升F大调，升f小调，G大调，g小调，降A大调，升g小调，A大调，a小调，降B大调，降b小调，B大调，b小调），每一个调都包括了一首前奏曲与一首赋格，所以一共是48首前奏曲与赋格。分上下两卷，分别创作于1722年和1744年。其实平均律并不完全算是巴赫开的先河，早在1702年，费歇尔（约1665-1746）就出版了《新风琴音乐的阿莉阿德尼》，包含二十首前奏曲和赋格曲，分属二十个不同的调。这部作品用了24个大小调中的19个调，只有升C和升F大调，降e，降b和升g小调没有用,而e小调用了两次。在未采用十二平均律之前，演奏中移调转调都会受到很大限制。所以说，巴赫的《十二平均律钢琴曲集》，在音乐史上的地位是里程碑式的，当之无愧。
罗莎琳·杜蕾克（RosalynTureck，1914.12.14–2003.7.17）1914年出生于美国芝加哥，早年就开始学习钢琴，11岁登台并与芝加哥交响乐团合作钢琴协奏曲，1928年师从恰普索，在萨玛罗芙班上学习。十四岁已经能背谱以各种调性弹奏巴哈二部创意曲，193I年进入纽约茱丽亚音乐院受业于奥勒嘉·萨玛罗芙门下，十八岁以五个星期的时间练好全本《郭德堡变奏曲》并且能够背谱演出。杜蕾克二十三岁在纽约以连续六星期的时间举办一系列巴哈作品独奏会，曲目包括四十八首前奏曲与赋格、《郭德堡变奏曲》、钢琴组曲和法国及英国组曲:1935年首度在卡内基音乐厅登台，演奏一系列巴赫键盘作品，因对巴赫音乐有深入研究，有演奏巴赫的专家之称。1936年与奥曼第/费城管弦乐团合作演出布拉姆斯第二号钢琴协奏曲，1947年第一次到欧洲巡回演出并录制不少专辑。杜蕾克被誉为是演奏巴哈乐曲「最崇高的女祭司」，虽然她绝大部分我们熟悉的巴赫录音都来自晚年，图雷克早在17岁时就登台演出全巴赫曲目的独奏音乐会了，23岁时更以连续音乐会的方式演奏了巴赫全部独奏键盘作品，确立了自己巴赫”圣徒“的地位。然而她所诠释的十八、十九世纪作品也广受肯定，并曾经在威尼斯双年展尝试演奏二十世纪音乐。住在英国牛津从事教学工作。1990年代初，杜蕾克住在英国牛津从事教学工作，同时创作了一些新的录音。2002年返回纽约。2003年7月17日，于纽约布朗克斯逝世，享年88岁。
专辑曲目:
Johann Sebastian Bach(1685-1750)
CD1：
01. No.1 in c Major Bwv846 - Prelude
02. No.1 in c Major Bwv846 - Fugue
03. No.2 in c Minor Bwv847 - Prelude
04. No.2 in c Minor Bwv847 - Fugue
05. No.3 in c Sharp Major Bwv848 - Prelude
06. No.3 in c Sharp Major Bwv848 - Fugue
07. No.4 in c Sharp Minor Bwv849 - Prelude
08. No.4 in c Sharp Minor Bwv849 - Fugue
09. No.5 in d Major Bwv850 - Prelude
10. No.5 in d Major Bwv850 - Fugue
11. No.6 in d Minor Bwv851 - Prelude
12. No.6 in d Minor Bwv851 - Fugue
13. No.7 in e Flat Major Bwv852 - Prelude
14. No.7 in e Flat Major Bwv852 - Fugue
15. No.8 in e Flat Minor Bwv853 - Prelude
16. No.8 in e Flat Minor Bwv853 - Fugue
17. No.9 in e Major Bwv854 - Prelude
18. No.9 in e Major Bwv854 - Fugue
19. No.10. in e Minor Bwv855 - Prelude
20. N.10. in e Minor Bwv855 - Fugue
21. No.11 in f Major Bwv856 - Prelude
22. No.11 in f Major Bwv856 - Fugue
23. N0.12 in f Minor Bwv857 - Prelude
24. No.12 in f Minor Bwv857 - Fugue
CD2：
01. No.13 in f Sharp Major Bwv858 - Prelude
02. No.13 in f Sharp Major Bwv858 - Fugue
03. No.14 in f Sharp Minor Bwv859 - Prelude
04. No.14 in f Sharp Minor Bwv859 - Fugue
05. No.15 in g Major Bwv860 - Prelude
06. No.15 in g Major Bwv860 - Fugue
07. No.16 in g Minor Bwv861 - Prelude
08. No.16 in g Minor Bwv861 - Fugue
09. No.17 in a Flat Major Bwv862 - Prelude
10. No.17 in a Flat Major Bwv862 - Fugue
11. No.18 in g Sharp Minor Bwv863 - Prelude
12. No.18 in g Sharp Minor Bwv863 - Fugue
13. No.19 in a Major Bwv864 - Prelude
14. No.19 in a Major Bwv864 - Fugue
15. No.20 in a Minor Bwv865 - Prelude
16. No.20 in a Minor Bwv865 - Fugue
17. No.21 in b Flat Major Bwv866 - Prelude
18. No.21 in b Flat Major Bwv866 - Fugue
19. No.22 in b Flat Major Bwv867 - Prelude
20. No.22 in b Flat Major Bwv867 - Fugue
21. No.23 in b Major Bwv868 - Prelude
22. No.23 in b Major Bwv868 - Fugue
23. No.24 in b Minor Bwv869 - Prelude
24. No.24 in b Minor Bwv869 - Fugue
CD3：
01. No.1 in c Major Bwv870 - Prelude
02. No.1 in c Major Bwv870 - Fugue
03. No.2 in c Minor Bwv871 - Prelude
04. No.2 in c Minor Bwv871 - Fugue
05. No.3 in c Sharp Major Bwv872 - Prelude
06. No.3 in c Sharp Major Bwv872 - Fugue
07. No.4 in c Sharp Minor Bwv873 - Prelude
08. No.4 in c Sharp Minor Bwv873 - Fugue
09. No.5 in d Major Bwv874 - Prelude
10. No.5 in d Major Bwv874 - Fugue
11. No.6 in d Minor Bwv875 - Prelude
12. No.6 in d Minor Bwv875 - Fugue
13. No.7 in e Flat Major Bwv876 - Prelude
14. No.7 in e Flat Major Bwv876 - Fugue
15. No.8 in d Sharp Minor Bwv877 - Prelude
16. No.8 in d Sharp Minor Bwv877 - Fugue
17. No.9 in e Major Bwv878 - Prelude
18. No.9 in e Major Bwv878 - Fugue
19. No.10 in e Minor Bwv879 - Prelude
20. No.10 in e Minor Bwv879 - Fugue
CD4：
01. No.11 in f Major Bwv880 - Prelude
02. No.11 in f Major Bwv880 - Fugue
03. No.12 in f Minor Bwv881 - Prelude
04. No.12 in f Minor Bwv881 - Fugue
05. No.13 in f Sharp Major Bwv882 - Prelude
06. No.13 in f Sharp Major Bwv882 - Fugue
07. No.14 in f Sharp Inor Bwv883 - Prelude
08. No.14 in f Sharp Inor Bwv883 - Fugue
09. No.15 in g Major Bwv884 - Prelude
10. No.15 in g Major Bwv884 - Fugue
11. No.16 in g Minor Bwv885 - Prelude
12. No.16 in g Minor Bwv885 - Fugue
13. No.17 in a Flat Major Bwv886 - Prelude
14. No.17 in a Flat Major Bwv886 - Fugue
CD5：
01. No.18 in g Sharp Minor Bwv887 - Prelude
02. No.18 in g Sharp Minor Bwv887 - Fugue
03. No.19 in a Major Bwv888 - Prelude
04. No.19 in a Major Bwv888 - Fugue
05. No.20 in a Minor Bwv889 - Prelude
06. No.20 in a Minor Bwv889 - Fugue
07. No.21 in b Flat Major Bwv890 - Prelude
08. No.21 in b Flat Major Bwv890 - Fugue
09. No.22 in b Flat Minor Bwv891 - Prelude
10. No.22 in b Flat Minor Bwv891 - Fugue
11. No.23 in b Major Bwv892 - Prelude
12. No.23 in b Major Bwv892 - Fugue
13. No.24 in b Minor Bwv893 - Prelude
14. No.24 in b Minor Bwv893 - Fugue
安吉拉·休伊特演奏巴赫：平均律钢琴曲集
安吉拉·休伊特（AngelaHewitt）三岁开始学习钢琴，九岁在多伦多皇家音乐会堂首次登台演奏。同时她也学习小提琴、直笛、声乐以及古典芭蕾，但是对钢琴的狂热兴趣使她最终选择了这项乐器。也许正是因为古典芭蕾带来的“童子功”效应，安吉拉进行演奏时，因其协调的身体动作，适当的肢体语言，常被赞誉为美感、灵感和优雅的化身。伯纳德·霍兰在2007年2月的《纽约时报》上如是评价安吉拉·休伊特：“安吉拉·休伊特的演出之所以能够吸引观众，与“交流”一词分不开。很多钢琴表演者的演奏像是机械地转化，由他们心中的那个钢琴家决定演奏什么，然后发送指令，通过演奏者的身体和手指将指令传送到键盘上，然后再进入听众的耳朵。过程决定结果。只有少数优秀的钢琴家可以使作品与自己的思想和情感相融合，同时通过指尖表达出来，安吉拉·休伊特就是一位这样的优秀钢琴家。要实现这一跨越，需要一种超常的精神力量。优秀的音乐家犹如优秀的运动员，不仅要有强壮的肌肉，更要有持续的强大意志力。使每个音乐瞬间都充满激情的全情投入，可能很多演奏者在十分钟之内就会筋疲力尽，然而安吉拉·休伊特做却做到了。”巴赫钢琴女王 决定巴赫演奏未来风格安吉拉·休伊特被认为是继“钢琴怪杰”古尔德和演奏巴赫“最崇高的女祭司”杜蕾克之后，诠释巴赫作品最杰出的当代钢琴家之一。身获多项巴赫大奖的安吉拉·休伊特崛起于一九八五年多伦多国际巴赫钢琴大赛,这份殊荣让她灌录了一张巴赫钢琴作品录音,成为该年度最畅销的巴赫专辑。她的钢琴技艺因此让人们在古尔德之后,再度相信加拿大是现代巴赫钢琴家们的产地。
音乐之父塞巴斯蒂安·巴赫的键盘作品包罗万象，由于其挥之不去的神学意味和严谨的结构、复杂的线条，几百年来几乎对于每个钢琴家而言都是一座有待征服的高山。同一个音乐家演奏的贝多芬、拉威尔甚至李斯特的（主要）钢琴作品全集在浩瀚的唱片世界里面已经不罕见，但是巴赫的钢琴作品全集却仍然屈指可数。要在这样一个众目睽睽的巴赫键盘世界里创造出个性化而具有高度认可的风格可谓难之又难。但是安吉拉做到了，她耗费11年精心录制巴赫（主要）钢琴作品全集，以一个优雅女性和芭蕾舞者的特有角度给大家留下了深刻的印象。安吉拉的风格更加细腻、明亮，对音乐的处理独特、细致而富有律动。她的演奏听上去既是任性的又是克制的，既带点孩子气又成熟得可怕，既传递出一种工整对称的巴洛克美感，又是嬉戏的，无比快乐的，令人心醉神迷的。这一风格让安吉拉始终走在了巴赫音乐的前沿，引领着巴赫音乐的新风尚。曾于2003年9月在威格莫尔音乐厅举行过一场独奏会，对于这场演出，保罗·戴弗对《星期日泰晤士报》的记者如是描述：“那是一次美妙的音乐体验。这位来自加拿大的钢琴家那天的演奏十分迷人，让人听得如痴如醉…更确切的说，在她的音乐中，我感觉自己飘起来了。我认为她是一位非常全面的演奏者，她的手指使每一个音符都那么生动而有新意，她的乐思如此精致而细腻。不仅如此，她所传达的那种精神庄重又不失魅力…”
她史无前例耗时11年录制的巴赫主要钢琴作品全集。2007-08年全套“巴赫平均律”世界巡演。是一位了不起的钢琴家，她在短短几年中便跻身于世界顶级钢琴家行列。1978年，她夺得意大利维奥蒂钢琴比赛冠军。她不仅是莱比锡及华盛顿巴赫国际比赛大奖得主，而且还在茨维考舒曼钢琴比赛，克里夫兰卡萨德斯，以及米兰蒂努契阿尼比赛中荣获冠军。1985年她又在多伦多巴赫国际钢琴比赛中获奖。她为Hyperion唱片公司录制的一系列唱片好评如潮并获奖连连。2005年，她完成了耗时11年录制的巴赫主要钢琴作品全集，该唱片被称为“当代光辉唱片范例”（《星期日泰晤士报》），并为她带来了不少荣誉。她被誉为“当代卓越的巴赫作品钢琴家”（《卫报》），及“能决定巴赫钢琴演奏未来风格的钢琴家”（《立体声爱好者》）。2007至2008年，安吉拉史无前例在世界范围举行了全套“巴赫平均律”世界巡演。她与澳大利亚室内乐团合作录制的J.S.巴赫键盘乐协奏曲在发行几周后便登上美国公告牌排行榜，并被《留声机》杂志封为月度最佳唱片。
