桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。赵叔孺书画作品集（1）
赵叔孺父亲赵佑宸为咸丰翰林，曾为同治帝蒙师，官至太常寺卿，家中富有收藏；舅父林寿图亦为闽中大收藏家，赵叔孺从小耳濡目染，对书画颇有灵性。1911年后定居上海提蓝桥，作书鬻画，为海上一代宗师。赵叔孺以其自身的画艺名噪海上时，从其学艺者众多。当时海上桃李最盛有三家，一为昌硕门下缶庐弟子；一为李瑞清、曾熙门下曾立同门会；另一家则就是赵叔孺了。赵氏门下弟子凡七十二人，以篆刻名家陈巨来最早，潘君诺为最后。其他如方介堪、支慈庵、戈湘岚、沙孟海、徐邦达、张鲁盦、张雪父、叶园露、厉国香等人都能传其薪火，为艺林翘楚。（可见他也是一个了不起的教育家）当时，国门乍开，派别林立，艺坛纷呈。赵氏的画学思想则是以著书风、印风学古，而萌发出“画风也要复古”的想法，于是他走了一条高致林泉之道，且由此画艺大成，但此时的艺术之道已不再是“华山一条路”了，多元化的变迁使得赵氏的画在他的那个时代（当时大兴沿承石涛、八怪一路传统大写意画风）无法取得主导的辉煌。
近代书画在书法上，赵叔孺正草篆隶皆擅。行楷出入
赵孟頫、赵之谦，恬静娟美；篆书得力于李斯、李阳冰，平稳圆转；隶书融会两汉，有秀逸之趣。亦精篆刻，宗法秦汉，参研宋元，以工见长，不滞不板，行刀以冲为主，造诣极深，时人将其与吴昌硕并誉为“瑜、亮”。所刻“先忧事者后乐事”为其精严之作，神明独迈、繁而不乱。在整体布局上产生自然和谐的效果，构思严谨，为人喜爱。清末即与吴昌硕齐名，又与黄士陵、齐白石、王福厂并开“民国印坛五大流派”。
赵叔孺晚年曾获得东汉延熹年间和蜀汉景耀年间的两张弩机，所以自称二弩老人，且榜其斋为二弩精舍，并著《二弩精舍印谱》。1945年4月18日赵叔孺因患肺炎在上海病逝，享年七十一岁。有《赵叔孺先生遗墨册》等传世。
傲骨玉莲
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