王翚：遍临名家，小中见大

王翚是清初“四王”之一，被时人誉为“清初画圣”。王翚自幼嗜画，继承家学，又随黄公望的同乡张珂学画，后师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，而是广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉，在理解、借鉴和继承中求发展，在古意中求新意。

王翚不仅是一位绘画大家,也是一位有建树的绘画理论家。他推崇笔墨的简淡运用,画面阴阳虚实的哲理蕴含以及绘画本体所展现的“以大观小、小中见大”的宇宙空间意识。

下面的册页正是王翚以小纸片临摹名家的大画，实际上是大画微缩，名为“小中见大册”。

小中见大册王翚(清)纸、绢本设色纵50—56.8cm，横25.8—34.9cm不等上海博物馆藏

这些画分别临摹董源、巨然、范宽、黄公望、王蒙、倪瓒等古代大家的作品，其中十九开与台北故宫博物院原作的著录一致，笔精墨妙，细致入微，彰显了王翚极强的传统功力。

王翚在康熙四十二年癸未(1703)自题“迄今三十余年”，由此推知，该册页作于康熙十一年(1672)前后，画家时年 41 岁上下，正当壮年。当时，他正在王时敏的门下学习。

王翚《仿王蒙松风高士图》

其中《仿王蒙松风高士图》完全把握了原作苍茫葱郁的画面效果，峰峦、高松、流泉、茅舍和高士等的造型十分准确，而且笔墨潇洒松动。

王翚《仿李成寒林雪景图》

《仿李成寒林雪景图》用绢本墨笔为之，画高峰幽谷、寒枝劲挺、楼宇深藏，笼罩在北方白雪皑皑、天寒地冻的画境中。其山顶峻厚，气象萧疏，把范宽评李成“萧疏空寂苍凉气”的意境也基本表现出来了。

内容节选自《最美山水画100幅》

林木主编范美俊著

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