民族文化的认同性

民族文化认同性

     冯京三

 世界上各个国家的人对自己的民族文化都有一个自然规律现象，这就是：民族文化的认同性。

生长在某一地域、某一时代的人，对自己的民族文化天生就有一种亲近感，认同感。比如说：外语，是具有一定文化学历的人所具备的一门知识。但是，中国的文盲自然就会说汉语，外国的文盲自然就会说外语，这就是典型的民族文化认同性的例子。

交谊舞文化也是如此。即使是不会跳舞的中国人，看中国交谊舞表演时，他们也能凭心理直觉就能感受、区分出跳得好与不好。对好的东西，他们在能够参与的时候，自然就会积极参与。中国现代交谊舞是中国最广大人民群众的一种文化需求。因此，在中国，发展中国现代交谊舞是得天时、地利、人和的事业。

中国现代交谊舞的创建和发展，也是世界交谊舞发展史上的重要环节。一个有9000年根基，13亿人众的中国现代交谊舞系列，是必然地要为世界交谊舞文化的发展做贡献的。中国现代交谊舞发展的越好，对外国交谊舞的认识和鉴赏水平就会越高，和世界各民族交谊舞平等交流的互动效果也就会更好。这个道理，应该不是很难理解的。

中国有着世界上最悠久的，9000年来延续不断的舞蹈文化发展史；有着世界最丰富多彩的舞蹈文化遗产和资源，56个民族个个是能歌善舞的民族。中华民族有责任，也有能力创造出自己的中国现代交谊舞文化，为世界交谊舞文化的健康发展做一份应有的贡献。

中国舞蹈文化的民族文化认同性，是中国现代交谊舞必然产生，而且能够迅速发展的巨大能源。

注：我们在创作《南京小拉舞》之初，就特地精心设计了“南京小拉舞”这个名称，目的就是依靠民族文化的认同性，换句话说，就是依靠“地方文化的亲和力”来保护和迅速普及这个创新的舞蹈文化品牌。   

《南京小拉舞》的成功，是创建中国现代交谊舞文化必然成功的一个例证。相似的例证还有《北京平四》，《武汉三步踩》等等。