旗袍

         不知怎的，一提起旗袍，我就有一种冷艳的忧伤，有一种繁华落尽的沧桑，总让我想起一些爱穿旗袍的红颜命薄的女人，如张爱玲，比如阮玲玉。她们身着旗袍的形象已深深烙印在中国人的记忆之中，宛如古典的花，盛开在时光深处。
　　旗袍是清代的旗人之袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，是中国女性服装的代表。行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地。当时上海是中西方交融最为密切的地方也是上流名嫒的福地，她们热衷于游泳，打高尔夫，飞行术，骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚西式生活的方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的“国服”经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装，有最中国的布料——丝绸，锦缎，做成最中国的服装—旗袍，穿在发髻高挽身段窈窕的中国女子身上，你看那盘扣缠绕优雅却一丝不苟，滚边简单质朴却又幽幽地画龙点睛，腰线玲珑恰到好处却又不刻意显示。这股东方韵味，衬在知书达礼文静秀气的东方女性身上，无不透着优雅与灵秀之气。那种东方的美，东方的神韵，那种妩媚和典雅让人叹为观之。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征，为什么它会成为经典，答案也正在这里。
　　旗袍是一种在现实生活中持有梦想意味的服装，这种由旗袍内涵所决定的文化品味限制了它的普及，大众化，旗袍告诉我们的永远是那东方女性特有的古典的柔美，还有那身为女子的娇媚妖娆。旗袍不是什么人都能穿得的，首先得有标准的“东方身材”修长的腿，细溜滑腻的肩，盈手可握的腰，胸部丰满，凹凸有致。开衩的旗袍，稍露洁白滑腻的小腿，步履摇曳间，一闪面逝。东方女人的内敛含蓄丝毫没受影响，却添加了万种风情。行走间，开衩处隐约藏着温柔蚀骨；回眸一笑，莫道不销魂。旗袍那超脱尘世的优雅，不像许多服饰那样张扬，相配的亦是极具中国味的首饰，落座起走间，偶尔传来“叮”的声响，许是腕上的玉饰，优雅从容的韵味，便在那袅娜多姿中蔓延开来………《花样所华》中的张曼玉让旗袍贯穿了整个电影，让旗袍在她身上诠释出一种婀娜，一种娇媚；《像雾像雨又像风》中的周迅却把旗袍演绎成一种空灵，一种单纯，我喜欢旗袍，喜欢她那柔性的美。如我这般现代的人似乎对古典有着一种共同的缅怀，喜欢看黑白电影，看里面有着长波浪卷发的女子，喜欢看她们穿着旗袍不时走来走去和她们执著得有点绝望的爱情。
　　也有那么一段时间里，被“蓝”与“黄”充斥的国度里，人们的思想被禁固，审美被扭曲。旗袍也被赋予了“轻浮”的色彩，穿旗袍的女子也被唤作是“资产阶级小姐”，人们对衣着的追求似乎已完全被取代成了对革命工作的狂热，旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存的空间。当新的春潮重新唤醒了人们对美的渴望，年轻一代表现出了空前的积极、轻松和愉悦。然而旗袍的鼎盛年代已经远去了，被冷落了30年之久的它，在80年代以来开放后的国土上显得有些落伍。在被西式文化、西式服装充斥的社会，新生的一代，她们赶潮流、讲个性，红红绿绿、奇形怪状。当人们看惯了那些浮躁的身影，在文化回归的潮流中，又把目光重新落在了旗袍上。从此人们又看见了身着旗袍的东方美女，在大大小小的影视剧里又看见了周璇、阮玲玉，在各种对外交往的礼仪中又看到了衣着旗袍的中国女子。
　　旗袍又回归了她那高贵、儒雅、飘逸的美。它的经典注定它不会消失在漫漫的历史长河中，而是闪烁着永恒的璀璨的光。