近体诗的违规操作

一。句子字数的出入

近体诗的创作对象，通常针对五言和七言。三言，四言几乎见得极少，六言

也只有少许的绝句。七言在中唐时有三联律，42字，是可以写的。近体五绝

四句20字，七绝四句28字，五律40字，七律56字都属常规。不可写成杂言。

二。跨韵部【不包括邻韵】和跨韵种

诗韵属于细化韵，平水韵是按宋音，借鉴唐韵书确定的。与今音某些发音是

有出入的。其邻韵的划分，着力于中原地区，有一定的局限性。我们当代人

写近体诗，注重的是音调和谐，韵字之间的音差较小，大方向把握住，偶尔

有突破，可以理解，不必纠缠不放。

所谓“一韵到底”，指的是，不能跨韵种。如平仄韵交替使用。

三。奇句反弓【不包括首句】

如押平声韵，奇句【3,5,7】应保持仄尾。如押入声韵，奇句应保持平尾。

四。拗格在全篇的占有量不得超过一半。

近体诗是以律格为主的诗歌体，该原则必须保证。例如杜牧的【江南春】

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

五。不能失对

例如：杜甫【漫兴绝句九首】其二

手种桃李非无主，野老墙低还似家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

这首诗属于古风绝句，南北朝时有许多首，且失对在当时甚为流行。

如果说大忌，只能从这里挑。至于孤平和三平尾，还远远排不上号，甚至连

外围都进不来，因为它们根本够不上“忌讳”。