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作者简介：王宁：横竖三一宁，20世纪60年代生，河南人。20世纪80年代开始写作，并在《诗刊》《人民文学》《星星诗刊》《绿风诗刊》《诗歌月刊》《大河诗刊》《莽原》《诗人》《青年作家》《诗神》《诗潮》等纸刊发过作品。20世纪90年代提出“中间写作”。民盟成员。早年入省作协。2000-2003年为一市刊无偿组、编诗歌版。创办并主编一民刊。主张：写作就是写作，而不是“写博”。主要文字：《巨人时代的平凡写作》《说话的诗歌之徒》《尘世之书》《后退的时间》《诗论》《文论》等。出版诗集《情种》，《王宁诗选》（朋友帮忙印制）。集结长诗四部：《诗歌：叙述或形式》《泽兰》》《弑殇》《隐迹》。集结短诗集：《沉默的原因》《江之湖》《绝对》《自觉》《欢愉与悲歌》等。
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写诗，就是命运
——回答十六个问题
★王宁
题记：提问者多是诗人。尊重起见，梳理，作答。
一问：你为什么写诗？尤其在病中？
回答：在此，对很多人的关心表示感谢。写诗，就像命运，也许这是自己的命；即使在病中，也无法改变命运。具体说，我的脑子还不算糊涂，即使手颤抖，即使左边还不听使唤；但写得慢一些就迁就过去了。生老病死是自然法则，按说与写诗关系不大。但我还是相信“扼住命运的咽喉”，现在体会越来越深。
二问：可以说你是在黑暗里写作，并因此提纯了一个别样的世界；是这样吗？
回答：也许在我个人的天空，阴晴圆缺太多；而“阴”与“缺”更稠，这些东西难免会成为一种内心的纠结，因此“黑暗”潜移默化地形成了；而所谓的“提纯”，不过是一种写作的手段，只是在一种人与世界相遇的过程里具体体现出来。当然，诗人都会要求自己有别于他人的。
三问：三四年下来，即使病中，你就完成了四部长诗的写作，尤其第一部长诗《诗歌：叙述或形式》，你能谈点这方面的感受吗？
回答：确切地说——是在四五年里我发布了四部长诗；但仅《诗歌：叙述或形式》这第一部诗，就耗去我十年时间，只不过是在那一年里发布完了。记得当年的《网络诗选》让我写过一篇专门写关于这部长诗的文字发出来了，在那时我说的较多；你可以在我这里翻页找读；也可以翻看2011年的《网络诗选》。总体感觉，写长诗与写短诗，心情决然不同；短诗的写作很快，那是一个感情系数，总之都是“一点”；而长诗就不同了，考虑很多，更费劲。。。
四问：你写了大半辈子，反而越来越清贫，原因是什么？
回答：这也是诗人的命运之一。大凡都是这样的，本是正常的。二者不可兼得。问题是这个世界并不能或缺诗人的存在；得有人永远站在世界前沿，举起旗帜，为人类的进步，率先做些事情。我个人，只是世界一分子，清贫也是自然中的；像我这样的写者，如果说是大款是肥佬，就不正常了，尤其在这个世界。对于“原因”，我想社会学家们会分析得更透。
五问：你曾称自己是一个“不动的旅行者”，是这样吗？
回答：是的。主要是针对写作本身而言。我从没有为发表诗而去跑一家编辑部，我都是直接寄稿给他们，这是我的过去；更别说现在。
六问：写作就是写作，这是你的真理，是这样吗？
回答：这一点我从不怀疑。从开始到现在一直就这样，从不希望靠写诗为自己带来额外的好处。这个时代不会给诗人好处，这也是真理之一。写诗虽然在物质上一直是“无用性”的，但写诗，永远在体现一种精神上的有用性，这也是一个真理。
七问：你写了许多关于苦难的诗，请谈谈这方面的感受。
回答：这个世界还是苦难太多；诗人有责任对苦难给以正视；反之，不正视苦难的存在，就不是一个诗人；也许苦难，已使我具有太深的觉悟，所以就写多了。
八问：具体的诗写究竟是怎样的？
回答：这只是感受最深的那一个点，本是应该这样的。比如应景之作，我很讨厌；包括赶风，采风之类，都是我唾弃的，不但不写，也不去读；在一个规定的时间里，赶制一个被规定的东西出来，就是“如法炮制”的重大嫌疑，就是伪写作。
九问：在这个时代，写作，还有无重要性？
回答：这样的时代，有更多人认为，写作，已不重要，理由是，这个时代先要解决贫穷问题；也许有一定道理。但是，作为一个诗人，他要有更多忧患意识，他要率先解剖、揭示一切问题的由来与真相，这就是重要性。关于写作的重要性，过去，我已说很多。
十问：什么诗才是好诗？
回答：不管怎么说，一首诗，总该提供出一些意想不到的东西。从某些角度也就是说，诗，这种艺术形式一旦公布于众，就是具有艺术以外的“多面体”而存在，就具有立体效果，正所谓“横看成岭侧成峰”。
十一问：有的诗读着像喝白开水，并不能带来回味；有的诗几乎让人目不忍睹，有的诗简直是无聊……你怎么看？
回答：诗，作为一种形式，被掌握在每一个写者手里；每个人都在他自己的写法里去写；这当然是一个人的自由。问题是——我们究竟怎样写出的问题，诗人，是彻底驾驭语言的高手，至少应有最低能力；游刃有余，这是最基本的。一首失败的诗，至少在说明写者他自己对语言还没有做到真正的驾驭，这是一大悲哀；而无聊的写作，在很大程度上是由于他无聊的心态所致。
十二问：现在写诗的人越来越多，在网上大有铺天盖地之势，但好诗仍然不多，这正常吗？
回答：写诗，很大程度上属于排解，写诗的人多起来，这说明很多人需要以这种形式进行排解，应该说这不是什么坏事。好诗不多，也是正常的，进步，总是一点点来的，具体到每一首诗，我们不能一一地责备求全。从另一角度讲，写诗本身，也是思考的具体体现。我们不能在一个时间内要求每一首诗都是“精品”，反过来说，拔苗助长，也会让诗走进死亡。
十三问：我发现你的诗都是通过一个个具体，表达与诉说这个世界；而且你的诗始终给人以亲近之感。
回答：是这样的。世界本身就是由无数碎片组成。我写诗，仍然是在通过诗——来缩短人与人之间的距离，诗，艺术，有一种桥梁作用。
十四问：有时我发现读你的诗，尤其是长诗，并不能一下子进入、搞懂，这是怎么回事？
回答：很多人也这样讲；其实这也是正常的，尤其是我的长诗。长诗的写作，更多的趋于理智状态；长诗的写作更趋于在复杂的技艺与思想里排开；也许这就是很多诗人不涉足长诗写作的一个重要原因。相对而言，短诗的写作会很快，很多人都是写短诗，短诗易于在较短时间内完成情感以及其他方面的爆发与释怀等。其实，不论长短，有些诗都不会让阅读一下子进入，这都有很多原因的；阅读与写作，在某种时刻可能是一对矛盾，其中，会出现某些情感以及其他方面的暂时性冲突，在所难免。世界本身就是一个矛盾体。
十五问：对整个中国的新诗写作你怎么看？
回答：我对中国新诗持乐观态度。一百年以来，中国新诗经过了几次大的洗礼和震动，都无须说了。新诗仍然面临挑战，主要是挑战自身；诗人的综合素质是个大问题，必须提升，必须进一步拥有技艺，必须更多地思考现实与艺术的关系，世界与自我的关系，存在与虚无的关系等。总体上，新诗是前进的、是发展的。既不能自暴自弃，也不能沾沾自喜；应该郑重其事而不是马马虎虎敷衍了事地来对待新诗的写作。
十六问：对于写诗本身，你有什么观点？
回答：我并不主张人们都写诗，仅以我个人感受，我觉得最好别写诗；写得很了会“误人子弟”的，会一清二白的，会“劳民伤财”的。写作，是清苦的，是孤独的，是寂寞的事业。写作了，就要就会放弃扔掉很多实惠，就要丢去很多物质上的东西的；就会与整个社会更格格不入的。在这个世界上，诗人，并不是吃香的，甚至连起码的尊重都得不到；诗人，就是一个接受不公正的个案存在。我，会写下去，因为我已经写到生命的中途，已经陷入，已经没必要自拔。也许我可以大声说，我是无愧的；总之面对写作，人们都有自己的选择权；也许，写诗，就是一种命运，这里面有隐喻，更是一种很大的象征。
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