上节课，我们借杜甫的诗讲了七言绝句和七言律诗的格律，有意学习格律诗词的朋友，我建议从七言绝句学起，而且依新韵，这样很快就能入门。首先牢记那四种基本句型：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这四种句型哪一种都可以作首句，首句一定，然后2句异对平收，3句同粘仄收，4句异对平收，一首绝句就出来了。我主张，你只要标明了“绝句”，好不好还在其次，第一要看是不是，合格律才是绝句。有朋友可能说，四句28个字每个字都要按规定的平仄，太难了，其实倒也不是，除了前面讲过的第7个字必须平收或仄收之外，只要重音处按规定的平仄就可以了，也就是说2、4、6字要严格按规定的平仄，这就是人们常说的2、4、6分明。至于常说的1、3、5不论，我看可以这样理解，1、3、5基本不论，1全都可平可仄，3和5只有两种情况平仄不能变：第一种情况，仄仄平平仄仄平，仄起平收句型，第3字必须平，如果用了仄声字，就成了仄仄仄平仄仄平，除了韵脚之外只剩了一个平声字，这叫做孤平，是作格律诗的第一大忌，现存唐宋以来的格律诗至少几十万首，犯孤平的很少，过去科举考试要考格律诗，如犯了孤平，凭此一条就不及格。第二种情况，平平仄仄仄平平，平起平收句型，第5字必须仄，如果用了平声字，就成了平平仄仄平平平，这叫三平尾，是格律诗的第二大忌，三平尾是古风常用的，作格律要避免。只要不犯孤平不犯三平尾， 3、5就不论，可平可仄。这样四种基本句型就成了这样：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
框起来的十个字都是可平可仄的，两处红字得特别注意，这是提醒你别犯孤平别犯三平尾的。还有一点必须注意，仄起仄收的仄仄平平平仄仄句型，3、5两处是框起来了，说明可平可仄，但是，同是平声可以，不能都用仄声，至少保留一个是平声。
如果仄仄平平仄仄平句型第3字一定要用仄声，非得孤平不可，怎么办？有办法，第5字用平声，这叫孤平拗救，前边拗了，后边救起来，变成仄仄仄平平仄平，这就不算出律，仍然算是合格律。这样孤平拗救的句子，在唐宋诗中很多，我们仅举一个例子：
新蝉忽发最高枝，
平平仄仄仄平平
不觉立听无限时。
仄仄仄平平仄平
正遇友人来告别，
仄仄平平平仄仄
一心分作两般悲。
平平仄仄仄平平
这是贾岛的《闻蝉感怀》。
你看“无限时”，“无”字，平声，救了前边的“立听”孤平，但是救得丝毫不露痕迹，因为“无限时”跟“不觉”、“立听”组合在一起，很准确地表现了一种痴痴的神态，好象它本来就应该这样写，不是专为救孤平的。拗救，越是救得不露痕迹越好，这就需要炼字的工夫。我们上节课提到过，杜甫的炼字在晚唐更发展成苦吟一派，其中的代表人物是贾岛。杜甫说他的炼字是“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，这种“语不惊人死不休”的精神，贾岛继承得最好。大家都熟知的典故，就是关于“推敲”的：有一次，贾岛骑着一头瘸驴访友，在驴背上得诗句“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得“僧敲月下门”似乎比“僧推月下门”更好，一时拿不定主意，就在驴背上边吟诗边举手作推敲之状，反复品味，结果闯了京兆尹韩愈的仪仗队。被众卫士拿下，推至韩愈跟前，贾岛具实禀报事情原委，韩愈不但不怪罪，反而并辔而行，共论诗道，建议用“敲”，因为“僧敲月下门”，就有了声音，更能反衬环境的幽静。于是二人结为布衣之交。其实这是后人为了说明贾岛的苦吟编的故事，并不是真事，因为韩愈任京兆尹是在唐穆宗长庆三年(823)，而贾岛与韩愈的结交，要早得多，证据是贾岛有诗《寄韩潮州愈》，韩愈被贬潮州刺史是元和十四年（819），而且早在唐宪宗元和六年(811)，韩愈有诗《送无本师归范阳》，这个无本师，就是贾岛。贾岛，唐代宗大历十四年(779年)生，河北范阳人。唐代设置的范阳郡，包括现在北京的大兴、房山、昌平、顺义等，最近听说考证出就是房山人。范阳曾是安禄山的老巢，安史之乱平定后，这里又长期为藩镇所据，处于半隔绝状态。贾岛出生于平民家庭，门第寒微。所以他早年行事无可考。传说他30岁前曾数次应举，都不得志，迫于生计，只好出家为僧，取法名无本。贫困的家庭景况，枯寂的禅房生活，养成他孤僻冷漠内向的性格，耽幽爱奇，淡于荣利，喜怒鲜形于色，世事颇少萦怀，把全部志趣灌注于吟诗，常常为构思佳句而忘乎所以，《唐才子传》说“虽行坐寝食，苦吟不辍”。其实，苦吟是古代诗人作诗的共同特点，象李白那样的天才毕竟极少，杜甫都说 “新诗改罢自长吟”，白居易“昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣。以至于口舌成疮，手肘成胝”，被称为“诗鬼”的李贺，“吟诗一夜东方白”，他母亲心疼地说：“是儿要呕出心乃已耳”，贾岛只是一个苦吟的典型。我们倒不是要简单地模仿他们的苦吟，而是要通过诗词写作的训练，培养那种字斟句酌、一丝不苟、精益求精的写作态度。而这种态度不止是写作需要的，其他任何工作都需要。
回过头来，我们从贾岛的“不觉立听无限时”一句了解了孤平拗救，这样我们可以认为四种基本句型之外多了一种变格，即仄仄仄平平仄平，这个句型，你说它是孤平拗救也可以，说它是变格也行。这样的句子在唐宋诗中很多，贺知章：“儿童相见不相识，笑问客从何处来”，许浑：“山雨欲来风满楼”，何、风救得不露痕迹。不少有名的句子属于这种变格。
还有一种变格，就是仄起不入韵句型仄仄平平平仄仄第5、6两个字平仄调换一下，变成仄仄平平仄平仄，先强调，用这种变格，第3字必须是平声，刚才说过，这种句型3、5两处至少保留一处是平声，5用仄声了，第3字必须保留是平声。它突破了“2、4、6分明”的口诀，6该用仄声字而用了平声字。这种变格在唐、宋以来的律诗中，用得非常普遍，杜甫的《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种变格：
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
元稹有绝句《刘阮妻二首》其二为：
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山，千树桃花万年药，不知何事忆人间?
这种变格甚至并不比正格用得少，连科举考诗也允许用。只是再强调一遍，用这种变格，第3字必须是平声。我们看这些句子的第3字，平、琵、窥、之、桃，是不是都是平声？
到此，我们可以总结了，格律诗有四种基本句型和两种变格，统共就这六种：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
仄仄仄平平仄平
仄仄平平仄平仄
不想学就算了，只要想学习写格律诗，四种基本句型必须背，其实很好背，同时记住只要不犯孤平不犯三平尾，1、3、5字就可平可仄。孤平了一定要救。两种变格不用背，第一种是救孤平用的，第二种是说仄仄平平平仄仄可以变成仄仄平平仄平仄，只是这样变了第3字必须是平声。只要记住些，你写出来的句子就一定合格律。第一句合格律，然后2句异对平收，3句同粘仄收，4句异对平收，一首绝句就出来了。
我上节课最后说，门道还有更深一点的，例如拗救、对仗等等，拗救，我已经讲了一半，还有更难一点的拗救，对句拗救，以后适当时候再讲，只要先按前面说的统共六种句型去写，就用不着对句拗救。至于对仗，那是写律诗必须用的，这节课开头说过，有意学习格律诗词的朋友，我建议从七言绝句学起，绝句可以不用对仗。但是可能有不少观众朋友不是初学格律，已经能写出合格的绝句了，现在想进一步学写律诗，我们就把律诗对仗的要求和忌讳也讲讲。不过这就不详细讲了。句型，那是固定的格式，必须详细讲清，也能讲清，而且你听懂了，按照这个格式去写，就一定不会错；而对仗，是一种修辞，有基本的要求，这个不难掌握，一些忌讳，也容易弄清楚，比如不能“合掌”，就是说一联当中不能上下两句意思完全一样，同义重复，这个不行，相邻两联语法结构完全一致也不行，但你的对仗即使写得合要求没犯忌讳，也不见得就好。句型是对不对的问题，对仗除了对不对之外更有好不好的问题，当然绝句律诗都有意境好不好的问题，所以重要的是多读，多钻研体会，才能写得好。
咱们看看《红楼梦》里林黛玉怎么说的。第四十八回林黛玉教香菱写诗：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”
起承转合，指律诗八句，两句为一联，我们称为首联、颔联、颈联、尾联，首联起，颔联承，颈联转，尾联合，这是律诗行文意思上的一种结构，但不是唯一的结构。
“当中承转是两副对子”，就是说颔联、颈联要是两组对仗。
“平声对仄声”，仄声对平声，这个咱们讲起、收、间、对、粘的时候就讲过了。
“虚的对实的，实的对虚的”，这可是胡说了，可能曹雪芹写这句话时是喝醉了。对仗的基本要求是出句与对句相对应词的词性必须相同，实词对实词，虚词对虚词，名对名，动对动，形对形，数量对数量，副对副，介对介，连对连，叹对叹。这不能错。名词相对，还要讲究实的事物对实的事物，虚的事物对虚的事物。
至于“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”，所有初学格律的朋友尽可以放心，你不会有什么“奇句”，能写明白通顺就很不容易了，没工夫奇去，凡是拿林黛玉这句话为自己的句子辩解的，只可能是三种情况，或者根本不懂平仄虚实，或者懂得但掌握不好疏忽了，或者词汇量太少实在对不出合适的来。
怎样学习掌握对仗？我倒是同意林黛玉的意见；“读一二百首老杜的七言律”，熟读，揣摩，自然就会了。我们上节课讲的两首七律，那里的对仗，是律诗对仗的经典典范。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
八句四组对仗，千古不朽的句子。
最后我们读读韦应物的一首七律，学习颔联、颈联的两组对仗，看看一个封建时代的官吏是怎样的情怀。韦应物比杜甫错后20多年，曾任滁州刺史三年，任满,因贫不能归长安。贞元五年至贞元七年（789至791）为苏州刺史，相当于苏州市长，我们要读的这首七律，就是他在担任苏州刺史期间写的。诗题《寄李儋元锡》，李儋，字元锡，唐朝的宗室，曾官殿中侍御史，韦应物的好友，韦应物与他唱和的诗很多。
去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
去年春天开花时和你分手，不知不觉又是一年。世上的事本来就说不清，很难逆料，春愁格外使人黯然神伤，长夜难以成眠。身体素来多病总想退隐，但自己管辖的地区还有流离失所的百姓，享有俸禄真让我内心抱愧。听到你要来探望我，翘首盼望，西楼上的月亮已经圆了好几回。
颔联，“世事茫茫”对“春愁黯黯”，名对名，形对形，主谓结构对主谓结构；“难自料”对“独成眠”，这个对得稍宽，作为颔联是可以的。少数情况，颔联甚至可以不对仗，这叫蜂腰体。
“邑有流亡”，“邑”指苏州，他当时是苏州刺史。这两句诗用现代语翻译就是“我年老多病，总想退职还乡；可是城里还有流亡无业的百性，我真愧对国家发的工资呀。”
我们在学习对仗的同时，是不是也会因为这组对仗所表达的情怀，而有所感慨呢？
07.06.22.
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