诗歌构思技法——融入特征性感受
王大可（可子；可可子）
我们知道，生活是文学创作的唯一源泉。然而仅有生活的积累还不能创作出文学作品，无论是小说、散文、诗歌，还是其他样式的文学作品，都得讲究创作技法。与其他文体别无二致，构思是诗歌创作的首要环节。要想写出精美的诗歌，运用“融入特征性感受”这一构思技法是极为重要的。而要娴熟地运用这一技法，作者就应该在感受、认识和把握社会生活能力的培养上下功夫，首先要深入到生活中去，在生活素材中去获取特征性感受。
面对一人一事或一景一物，我们是浮光掠影地看，还是反复深入地观察品味，感受的结果会大不一样。只有对所触及到的事物有着深刻而独到的认识，才能抓住其特征，捕捉到它内在的涵义，创作出的诗歌才可能言约而义丰。从这个意义上说，优秀的诗歌作品，都是因诗人获得事物或景物的特征性感受后形成的结晶。唐代诗人孟浩然的《宿建德江》一诗足以支持我们的这一判断：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这首五言绝句表达了作者的羁旅之愁。其中的三四两句被历代视为写景名句：诗人放眼望去，远处的天际似乎比树木还低，而近处清澈的江水中却有一轮明月离自己很近，令他倍感亲切。如果诗人没有这一特征性的感受，诗中就不会透出这幅饱含思想感情的意境画面，第二句的“客愁新”便没有了呼应。
不妨再试览唐代诗人刘方平构思新颖的《月夜》：
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
此诗为我们描绘了一幅优美恬静、充满生机的早春月夜图：更深夜静，星斗横斜，如水的月光洒在半个庭院内，一声声昆虫的鸣叫声透过了绿色的窗纱。这声声虫鸣，使夜显得更加空寂幽深，让人感到惊蛰后上升的春气催促着万物竞相萌动与生发。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人体察到大自然的细微之处后而得到的千古佳句。诗人把这种特征性感受融入于诗中，恰到好处地反映了春天这一事物的本质，可谓构思新颖精巧。
唐宋八大家之一的韩愈写过一首著名的咏春诗：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这首七言绝句的标题为《早春呈水部张十八员外》。常言道，春雨贵如油。春雨不象夏天肆虐的暴雨，秋天连绵的淫雨，它细密润滑，使尘土不飞，空气清澄，可谓草木禾苗滋生的生命之水。诗人通过细致的观察，准确地捕捉到春雨的这一特点，并将春雨“润如酥”这一独特的感受融入到了诗句里。而在早春的原野里，正萌动的小草稀疏短小，近看若有如无，但由于它们分布广袤，经春雨沾湿后，远看便能见到成片的淡绿。所以“草色遥看近却无”一句，同样反映了诗人对事物深入细致的体察，以及其驾驭语言的功力。在古往今来众多的咏春诗中，可以说韩愈的这首七言绝句表现了对早春最独特的感受，它赞美早春的淡绿草色胜过了满城烟柳的晚春景色，无不令人信服。
当代诗人傅天琳于上世纪八十年代写有一首名为《落叶》的新诗：
秋天，当最后一朵晚霞飘过，
树上，当最后一个果子收获；
叶子也跳起了旋转的舞蹈，
一片一片从枝梢飞落。
叶子死了吗？不能那么说，
不要再唱秋风落叶悲凉的歌。
此刻，它又听见春的召唤，
要紧的，是赶快与泥土汇合……
古今都不乏描写落叶的诗作，但由于从生命结束这一角度去立意的较多，因而这个题材的诗作大都不免流露出悲观低落的情绪。而这首描写落叶的新诗因其作者对落叶有着独特的认识和感受，促成构思时切入的角度不同，便给了此类作品以新的立意，从而赋予了落叶乐观向上、从此走向新生的意义。
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