结构相称，有两个方面的意义，即指上下联的句式结构要一致，词组结构也要一致。但也存在当句自对、或结构相似、或结构特殊而放宽对结构要求的情况存在。
1.句式结构相称。就是上下联句式结构要一致，要求上下联同是主谓结构、或谓宾结构、或主谓宾结构、或述补结构等。
例联：朱庆文《杭州西湖初阳台》
可遇同升日月； 但观俱赤乾坤。
西湖初阳台每年十月朔旦（旧历每月初一，亦专指正月初一）可观日月同升之景，古为钱塘十景。
这副联虽然为六字联，但结构较为复杂。句式系“（状）谓（补）+宾”结构，主语省略。“可”与“但”是副词作状语，用于修饰谓语“遇”与“观”，“同升”“俱赤”作为谓语的补语，而“日月”“乾坤”是宾语。无论多么复杂的结构，此联的句式结构、词组结构完全一致。
2.词组结构相称。每一个句式结构内的词组也要求结构一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，补充结构对补充结构等。
（1）词组结构相称。一般情况下，要求联中对应部分的词组结构要相一致。
例联：朱庆文《长屿硐天双门石窟石亭》
风送风迎，只是转身事； 硐凉硐暖，但留游客心。
这副是二分句九字联。前一分句是主谓结构的当句自对，是反复修辞手法。“只是”“但留”都是状补结构作谓语，“转身事”“游客心”都是偏正结构作宾语。
（2）叠字结构相称。有时我们为了强调联义或加强语气，还会用到叠字。一般而言，上联用到叠字结构的，下联相应部分也要使用叠字结构。
例联：朱熹《南轩联》
春风骀荡家家到； 天理流行事事清。
这副是单句七字春联。主语“春风”“天理”都是偏正结构，谓语是双声的动词词组，补语“家家到”“事事清”出现叠字。这种叠字结构也要相称。
（3）连绵词结构相称。汉语中还有一种连绵词，在对仗时，一般也要求连绵词相对。连绵词又可分为双声词（如流离、踌躇、犹豫、流利），叠韵词（如荏苒、睥睨、呜呼、蹒跚），双声叠韵词（如缱绻、氤氲、玲珑），非双声叠韵（如蝴蝶、杜鹃、蚂蚁、鹦鹉）及叠音词（如孜孜、哗啦啦、地地道道、自觉自愿）。在楹联中，一般情况下，要求连绵词相对，但在保证词性相同的情况下，不论哪种连绵词都可以相互对仗，甚至连绵词与非连绵词也可以对仗，这是一种结构放宽的现象。
例联：涂光雍《武汉东湖可竹轩》
皓月凝辉，竹影婆娑留画意；明湖摇翠，桨声欸乃壮诗情。
这副两句十一字联。“婆娑”“欸乃”都是连绵词，是连绵词对仗中的叠韵词对叠韵词。在对仗中，一般连绵词要对连绵词。
3.结构放宽现象。有些当句自对联可以放宽上下联的结构要求。同时，在词性相当的情况下，较为近似或较为特殊的句式结构，其上下联结构要求也可以适当放宽。
（1）当句自对中，上下联句法结构、词组结构均可以完全不同
例联：林南《河南江浙会馆》
胜地景犹存,待重游百里清江,千年古刹；故乡人又到,与我话西湖晴好,东海潮平。
此联后两分句除领句“待重游”“与我话”外，其他是当句自对。但两个自对句的结构与节奏完全不一样。上联自对句是偏正结构、二二节奏，即“百里”修饰“清江”，再深入一层，“百”修饰“里”，“清”修饰“江”。而下联自对句是主谓结构，语音节奏是二二，但语意节奏却是三一节奏。即“西湖晴”与“好”，“东海潮”与“平”形成了主谓结构，“西湖”“东海”又是分别用来修饰“晴”“潮”。虽然上下联对应结构不一致，但因是当句自对，自对部分在结构上是严格相称的。这种前面为互对，而最后两分句为当句自对的对仗方式，我们称之燕尾对，在楹联中是常见的。
（2）词组结构近似，上下联的词组结构相称要求可以适当放宽。
例联：杨荣绪《自挽》
一死便成大自在；他生须略减聪明。
此上联第一节奏中的“一死”，是一旦死了的意思。下联的“他生”是下一辈子的意思。两个结构虽然不同，但具有相似性，且他们的中心词“生”“死”为同门对仗用词，属工对，而“一”“他”只作为修饰部分，自可放宽要求。即中心词为工对，其修饰词可适当放宽。
上面说到，一般情况下，连绵词要与连绵词相对，但在实际运用中，我们常常会用到连绵词与非连绵词相对。这也是一种词组结构放宽现象。
（3）词性相当的特殊结构，上下联的词组结构相称要求可以适当放宽。
例联：方尔谦（代小凤仙撰）《挽蔡锷》
不幸周郎竟短命；早知李靖是英雄。
“英雄”对“短命”就是宽对。其中“英雄”是“形+形”构成的名词性并列词组，“短命”却是“形+名”构成的名词性偏正词组。两者不同的结构，但因词性相当，便可以作为对仗。
值得注意的是，虽然我们介绍了结构放宽的情况，目的是为了大家在欣赏楹联时，能“看懂”前人的楹联，但在我们实际撰联中，还是要遵守“结构相称”的规则。
联系客服
