2、脂砚斋的“遮掩”文字：
A、“无材补天，幻形入世。”侧批：“八字便是作者一生惭恨。”
读者读了这条批语以后，要做仔细分析。作为满清贵族的奴才，贫困潦倒、温饱尚然解决不了的曹雪芹，如何生存是他的第一难题，他会自称有补天之才？还是他有补天之才而仅仅缺少补天的机会？当然他更不是幻形入世的“天使”了。那么批书人为什么要说这八个字“便是作者一生惭恨”？这就是脂砚斋的“遮掩”和“误导”，他试图在《红楼梦》开篇就将读者引入“自叙说”的陷阱里，不愿意让读者过早的解开红楼梦故事的谜底。
B、“有处曰姑苏。”侧批：“是金陵。”
《红楼梦》的故事，主要情节都发生在京城，这是没有疑义的。第三回书“荣国府收养林黛玉”，林黛玉驭舟北上所走的水陆路线标明，他进的就是北京城。薛宝钗是明明白白的进京备选，自住进荣国府以后就从未离开过，说明荣国府就在京城。可是作者为什么要把故事的发生地写作“姑苏”？凭读者的自我理解就可以明了的问题，而批书人为什么还要进一步的指东打西，继续误导读者“是金陵”呢？这仍然是遮掩。目的就是把读者的目光引向远离京城的地方，不给“文字狱”留下口实。当然作者和批者还有更深层次的用意：作者的“姑苏”，批者的“金陵”，恰恰点出了曹李两家曾经主持数十年的苏州织造署、江宁织造署。这是《红楼梦》文字的罕有之处、迷人之处——遮掩之中也有暴露。
C、“这阊门外有个十里街。”侧批：“开口先云‘势利’，是伏甄封二姓之事。”
D、“街内有个仁清巷。”侧批：“又言人情，总为士隐火后伏笔。”
如上两条为地名作的评点，更显出批书人不怎么“厚道”来。脂砚斋摒弃了“指东打西”的手段，转而使用“顾左右而言他”策略：我（脂砚斋）知道故事发生的“小区”，甚至还知道楼座门号，但是我就是不告诉你。用两个与地点地址不相干的“概念”把人打发得远远地，这是赤裸裸的遮掩，甚至是蒙蔽。
E、“别号雨村者，走了出来。这贾雨村，”侧批：“雨村者，村言粗语也，言以村粗之言，演出一段假话也。”
“贾雨村”三字，本来没有那么复杂，是批书人告诉读者，其中既有“假话”之意，也有“村言粗语”的成分。脂砚斋的这一误导，竟然禁锢了二百多年间几万万个读者的思想，没有人敢另作理解。笔者的愚见，“贾雨村”三字，直译就是“假愚蠢”。贾雨村从利用甄士隐的善良和豪爽开始，到“乱判葫芦案”，直至一百二十回书末，一直在装糊涂。他是全书最成功的凭借假愚蠢捞得最多实惠的人。单就曹雪芹脂砚斋的遮掩手段来说，脂砚斋更高超更可怕，个别文字那就是对读者的愚弄！
3、两个批书人“斗嘴”的文字：
A、眉批：“开卷一篇立意，真打破历来小说窠臼。阅其笔，则是《离骚》《庄子》之亚。”
B、眉批：“斯亦太过。”
如上两条批语，明显是两个人的口吻。前一条是评点者将曹雪芹的文笔提高到与屈原、庄周齐名。这对于那些并不了解曹雪芹的人来说，不管是曹雪芹的同龄人还是后来人，都可能把脂砚斋的话看作是溢美之词。后一条批语即是对脂砚斋十分含蓄的批评，也可以看作是当事者（曹雪芹）对脂砚斋溢美的婉拒。而本人更愿意相信这是脂砚斋与曹雪芹的一唱一和。看起来是“斗嘴”，实际上体现的是作者和批者的创作关系以及创作乐趣。通过这两条批语，我们有理由怀疑在“脂批”里面是否存在曹雪芹的文字，这是值得脂学研究者关注的一个命题。“自执金矛又执戈，自相戕戮自张罗”的作者，是否看出了笔者所指出的端倪，才写下了这首诗？也同样值得我们思考。
4、自相矛盾的文字：
A、“生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮。”侧批：“是莽、操遗容。”
B、“满把晴光护玉栏。”侧批：“奸雄心事，不觉露出。”
C、“并不介意，仍是吃酒谈笑。”侧批：“写雨村真是个英雄。”
D、“读书人不在黄道黑道，总以事理为要，不及面辞了。”侧批：“写雨村真令人爽快。”
E、“大轿内抬着一个乌纱猩袍的官府过去了。”侧批：“雨村别来无恙否？可贺可贺。”
上面所引五条批语，无须笔者提示，读者朋友都可看出，评点者对贾雨村的感情倾向是泾渭分明的。前两条的批者，毫不含糊的将贾雨村钉在了耻辱柱上，而且把他与历史上最著名的窃国奸贼王莽、曹操捆绑到了一起。后三条的批者，则明白无误的是贾雨村的“粉丝”，他一反前一位评点者的态度，自觉地与贾雨村站在了一起，竟然推崇“雨村真是个英雄”。像这样针锋相对的五条批语会是出自一人之手吗？这样的情况只有一种可能，那就是在甲戌本中，即便是那些写的像模像样的批语，也不都是脂砚斋的文字。脂砚斋重评石头记之后，有不可计数的好事者，甚至是一些普普通通的读者，在本子上填加了数量不菲的批语。这些批语是不该当做红学研究的证据的。
5、画蛇添足的文字：这类文字占全部“脂批”的百分之九十以上，大多是可有可无的。批注者所要点拨读者的“焦点”，有的并不准确，有一些是读者读完全书就可以明白得了的，还有的根本就是废话。在此仅举三例：
A、眉批：“事则实事，然亦叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰，以至草蛇灰线，空谷传声，一击两鸣，明修栈道，暗度陈仓，云龙雾雨，两山对峙，烘云托月，背面傅粉，千皴万染诸奇，书中之秘法，亦复不少，余亦于逐回中搜剔刳剖，明白注释，以待高明，再批示谬误。”
本批语看似揭露了曹雪芹的创作手段，好像也在竭力指点读者应该怎样认识、解读《红楼梦》，但是本批语对于解读《红楼梦》所起的作用，可以说微乎其微。这则批语的语气与脂砚斋的评点迥异，有一点些像戚蓼生。“余亦于逐回中搜剔刳剖，明白注释，以待高明，再批示谬误。”是把自己与曹雪芹区别开来，还是与脂砚斋区别开来，颇值得推敲。关键是《红楼梦》书中少见逐回“搜剔刳剖，明白注释”的批语，《红楼梦》的许多秘密依然沉埋沙底。
B、眉批：“以顽石草木为偶，实历尽风月波澜，尝遍情缘滋味，至无可如何，始结此木石因果，以泄胸中悒郁。古人之‘一花一石如有意，不语不笑能留人’，此之谓耶？”
本则批语看似华丽，除了批书人的卖弄加混乱读者的视听，并无看点。
C、关于好了歌解的批语：
“陋室空堂，当年笏满床。”侧批：“宁荣未有之先。”
“衰草枯杨，曾为歌舞场。”侧批：“宁荣既败之后。”
“蛛丝儿结满雕梁。”侧批：“潇湘馆、紫芸轩等处。”
“绿纱今又糊在蓬窗上。”侧批：“雨村等一干新荣暴发之家。”
眉批：“先说场面，忽新忽败，忽丽忽朽，已见得反覆不了。”
“说什么脂正浓，粉正香。”侧批：“宝钗、湘云一干人。”
“如何两鬓又成霜。”侧批：“黛玉、晴雯一干人。”
“今宵红灯帐底卧鸳鸯。”侧批：“熙凤一干人。”
眉批：“一段妻妾迎新送死，倏恩倏爱，倏痛倏悲，缠绵不了。”
“金满箱，银满箱。”侧批：“甄玉、宝玉一干人。”
眉批：“一段石火光阴，悲喜不了，风露草霜，富贵嗜欲，贪婪不了。”
“训有方，保不定后日作强梁。”侧批：“言父母死后之日。柳湘莲一干人。”
眉批：“一段儿女死后无凭，生前空为筹画，计算痴心不了。”
“因嫌纱帽小，致使锁枷扛。”侧批：“贾赦、雨村一干人。”
“昨怜破袄寒，今嫌紫袍长。”侧批：“贾兰、贾菌一干人。”
眉批：“一段功名升黜无时，强夺苦争，喜惧不了。”
“乱哄哄，你方唱罢我登场。”侧批：“总收。”
“反认他乡是故乡。”侧批：“太虚幻境青埂峰，一并结住。”
“甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。”侧批：“语虽旧句，用于此妥极是极。苟能如此，便能了得。”
眉批：“总收古今亿兆痴人，共历幻场。此幻事，扰扰纷纷，无日可了。”
眉批：“此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极。其说得痛切处，又非一味俗语可到。”
对于《好了歌解》的批注，批书人是颇下了一番功夫的，他的本意或许真是要指点迷津。但是你细细品味曹雪芹的文字和“脂砚斋”的批语，你就会发现，此处的“脂批”既不准确，又无深意。黛玉、晴雯明明是英年早逝，怎么成了“如何两鬓又成霜？”“因嫌纱帽小，致使锁枷扛”，岂止是贾赦、雨村一干人！曹雪芹一部隐喻历史事实的不朽之作，经过脂批的注解，把读者的目光完全凝结在《红楼梦》的表面文字之上。反倒不如让读者细读文本，反复品味，斟酌推敲，或许有一天茅塞顿开，曹雪芹的原创旨意就会立即展现在您的面前；那一段血雨腥风、暗无天日的历史，同样会一览无遗的展现在您的面前。
通过对书中批语的分析，不难得出如下结论：存在于各种“脂评本”里的批语，不等于就是“脂批”；脂学的一项重要内容就是“脂批”的去伪存真。我们所列举的甲戌本的批语尚然如此，其他版本更是如此。我们不可全盘否定“脂批”，更不可全部肯定“脂批”。因为数千条“脂批”中，的确有指点迷津的“亮光”，的确有打开红楼之门的钥匙。笔者将在一百二十回《红楼梦》评点文稿中删除所有可有可无的批语，对重要的“脂批”一一作出解析。
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