夜读诗话：当风流已成为往事35

第35篇 郑板桥：“难得糊涂”的怪咖诗人（上）



　　与许多文人画匠一样，郑板桥绝对是一个怪咖，不然的话怎么配得上中国画史上的重要支派“扬州八怪”（不是金大侠的“江南七怪”）之首？因为郑板桥不仅画风、文风怪，甚至于行为、性情也怪，活脱脱是一个从影视屏幕里走出来的济公活佛的翻版，幽默却不乏真情，同时还带有几分辛辣，一付“难得糊涂”的狡黠样，让你脑洞大开，然后会心地哑然一笑。



　　比如有人说“每当他看到贪官奸民被游街示众时，便画一幅梅兰竹石，挂在犯人身上作为围屏，以此吸引观众，借以警世醒民。”原来最具风雅意味的梅兰菊竹，居然能和最龌龊的贪官奸民都可以发生如此奇妙的关系，你妹啊，不怪才怪呢！



　　有研究者认为，郑板桥的怪，从其一幅“墨竹图”和“难得糊涂”的书法即可看出。因为别人画竹都是枝繁叶茂，郑板桥却只是几丛竹叶多的是竹竿竹节，还另有一番风味，不由你不佩服得紧，创意诡异也。




　　与程咬金的三板斧同样如雷贯耳的是，郑板桥也有诗书画三绝，正所谓“三绝诗书画，一官归去来。”这便是他一生的关键词。人家柳永“奉旨填词”，他却“奉旨革职”，皆因灾年私自开仓放粮给贫民而丢官。他明明是诗词书画大师，却不喜欢附庸风雅，认为写诗作画是最三俗的事，同时宣称“世间第一等人，只有农夫”。



　　所以郑板桥最看得起农民，却最看不起酸文假醋的读书人，好像他不是读书人似的，你说怪不怪？




　　作为清朝著名诗人，郑板桥也留下了很多脍炙人口的佳作和金句。比如那首著名的咏竹诗：““咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”又比如那首同样著名的同情底层人民的“衙斋卧听潇潇竹， 疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”都十分清新别致，惹人喜爱。




　　其他诸如“室雅何须大，花香不在多”（曾经笔者因为很喜爱这对联，便斗胆在不是很雅致的居室挂上，还惹了朋友一顿讥讽，记忆犹深也）、“ 汲来江水烹新茗，买尽青山当画屏”、 “冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”、“ 删繁就简三秋树，立意标新二月花”，简直就是小清新的鼻祖，如风中之竹山中之泉，清新而不落俗套，又明白晓畅，确属上品。而咏扬州的诗句“千家养女先教曲，十里栽花算种田”被公认为写扬州最精炼的句子。



　　他的名言“难得糊涂”、“ 吃亏是福”、“ 聪明难，糊涂难，由聪明而入糊涂更难”都是如雷贯耳的人生哲理，至今为人们津津乐道，还奉为修身宝典，也为他躲过官场凶险、全身而退，善莫大焉。

                                                      

第35篇 郑板桥：“难得糊涂”的怪咖诗人（中）



　　所以，即使是他的书画成就大于他的诗词成就，但他在清朝文坛也是相当的让人眼前一亮。



　　而说到前人的诗，“怪杰”郑板桥相当的推崇同是怪杰的杜甫和李商隐，却十分不喜欢李白和丑得惊动党中央的温庭筠，甚至认为李白不应该与杜诗圣齐名，因为这有辱他心中偶像的英名，这样的怪念头还真是让人再次脑洞大开。



　　也许是崇拜杜甫的缘故，更是因其自幼丧母，家道中落，贫苦生活让他的诗词也颇有杜诗“三吏”、“三别”的风采，十分同情农民的悲惨命运。



　　最搞的是，据说郑板桥还有一首别致的《送贼诗》：“细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。腹内诗书存千卷，床头金银无半文。出门休惊黄尾犬，越墙莫损兰花盆。天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪门。”绝对的令人忍俊不禁。而且他讽刺一个贪官的藏头诗更是出彩:“有钱难买竹一根，财多不得绿花盆，缺枝少叶没多笋，德少休要充斯文。”这诗每句开头字连读就是“有财缺德”，贪官差点气死。



　　当然，作为文人画客，郑板桥当然也是有那么些风流韵事（郑板桥在其自叙中曾大言不惭地说：“余好色，尤喜余桃口齿，椒风弄儿之戏……”余桃口齿本身就是同性恋的代名词，他自己也说有“断袖之癖”，还曾与号称清代最好色、男女通吃的文人袁枚公开讨论男人的美臀，甚至叫嚣要建议立法废除笞臀刑罚，这个到写袁枚时一并讲了），只不过在这方面郑板桥没有苏东坡和杜牧那么誉满天下而已。



　　一说到风流，似乎食色男女首先想到的就是男女情事，这当然是比较狭义的概念。而广义上的风流应该还指"有才学而不拘礼法的，或有创造流派功绩而又有文采的、英俊杰出的"等含义，按照这样的口径，郑板桥也绝对是风流人物，真名士自风流也。



　　话说郑板桥由于家道中落，而且又官途不顺，还视钱财如粪土，所以尽管书画值钱，一生基本也是穷困潦倒的多，正所谓“一肩明月，两袖清风”是也。



　　可能是不名一文，所以爱情也特别曲折。初恋情人王一姐和他曾经青梅竹马两小无猜，虽然是海誓山盟非君不娶（嫁），最终是缘深情薄、劳燕分飞，尽管多年之后他们还彼此思念对方，只不过也如此而已，因为早已各有归宿。



　　23岁的时候，他娶了结发之妻徐氏，就这样过了10多年，徐氏死了。那时候正是郑板桥最落魄的时期，用他自己的话说是处于“极贫”状态，有上顿没下顿的那种，贫贱夫妻百事哀啊。



　　于是，为了生活，郑板桥到处流浪、到处奔波，先是教书，后来干脆跑到烟花扬州卖字画，因为其时还没有多大名气，他的竹子当然不值钱，门可罗雀的样子，“卖与东风不合时”是也。所以后来他爆得大名后，还特意把他的印文刻为“二十年前旧板桥”，以示纪念，莫齿难忘。

第35篇 郑板桥：“难得糊涂”的怪咖诗人（下）



　　所以，在流浪途中，苦闷时便常常借酒浇愁，甚至于混迹青楼之间，适度“移情”。此后老婆死了，老父死了，甚至儿子也饿死了，他还没有发达的迹象。




　　然后，浑浑噩噩混到了不惑之年，才有了一点雄起的迹象。中了举人，续了弦，字画也值钱了，似乎心也应该能定下来了，居然此时他又老来雄心在，娶了一个可以做他女儿的十九岁美女饶氏，还琴瑟和鸣过得十分美满的样子，羡煞旁人，风流才子是也。




　　关于这，连他老人家也是承认的，真诚得可以。也就是前文所提到的《板桥自叙》：“酷嗜山水，又好色，尤多余桃口齿，及椒凤弄儿之戏。”




　　郑板桥如何结识并娶了饶氏，说来还颇有传奇色彩，这事还被他本人形成文字，收于其著作《扬州杂记卷》。



　　由于清人文字也不是太古代，十分浅近，不用翻译也能看懂，文章也不太长，就几百字，故兹全录于下：“扬州二月，花时也。板桥居士晨起，由傍花村过虹桥，直抵雷塘。问玉勾斜遗迹，去城盖十里许矣。树木丛茂，居民渐少，遥望文杏一株，在围墙竹树之间。叩门径入，徘徊花下。有一老媪，捧茶一瓯，延茅亭小坐。其壁间所贴，即板桥词也。问曰：‘识此人乎？’答曰：‘闻其名，不识其人。’告曰：‘板桥即我也。’媪大喜，走相呼曰：‘女儿子起来，女儿子起来，郑板桥先生在此也。’是刻已日上三竿矣，腹馁甚，媪具食。食罢，其女艳装出，再拜而谢曰：‘久闻公名，读公词甚爱慕，闻有《道情》十首，能为妾一书乎？’板桥许诺。即取淞江蜜色花笺、湖颖笔、紫端石砚，纤手磨墨，索板桥书。书毕，复题《西江月》一阕赠之，其词曰：‘微雨晓风初歇，纱窗旭日才温。绣帏香梦半朦腾，窗外鹦哥未醒。 蟹眼茶声静悄，虾须帘影轻明。梅花老去杏花匀，夜夜胭脂怯冷。’母女皆笑领其意。问其姓，姓饶。问其年，十七岁矣。有五女，其四皆嫁，惟留此女为养老计，名五姑娘。又曰：‘闻君失偶，何不纳此女为箕帚妾，亦不恶，且又慕君。’板桥曰：‘仆寒士，何能得此丽人。’媪曰：‘不求多金，但足养老妇人者可矣。’板桥许诺曰：‘今年乙卯，来年丙辰计偕，后年丁巳，若成进士，必后年乃得妇，能待我乎？’媪与女皆曰：‘能’，即以所赠词为订。明年，板桥成进士，留京师。饶氏益贫，花钿服饰拆卖略尽，宅边有小园五亩亦售人。有富贾者，发七百金欲购五姑娘为妾，其母几动。女曰：‘已与郑公约，背之不义，七百两亦有了时耳。不过一年，彼必归，请待之。’江西蓼洲人程羽宸，过真州江上茶肆，见一对联云：‘山光扑面因朝雨，江水回头为晚潮。’傍写‘板桥郑燮题’。甚惊异，问何人，茶肆主人曰：‘但至扬州问人，便知一切。’羽宸至扬州，问板桥在京，且知饶氏事，即以五百金为板桥聘资授饶氏。明年，板桥归，复以五百金为板桥纳妇之费。常从板桥游，索书画，板桥略不可意，不敢硬索也。羽宸年六十余，颇貌板桥，兄事之……。”



　　这就是传说中郑板桥在一场说走就走的旅行中收获的一世最美爱情，还是其原汁原味的捉笔实录，十分可信。




　　至于郑板桥风流断案和养生长寿之事，似乎和诗歌没有多大关系，在此一笔带过，继续省略五百字。