七绝章法：七绝上下联关系式

朱福生

 

七言绝句，很多人仍是从“起承转合”来谈，这诚然不错。但是，我认为，“起承转合”是从一般性的结构和作用来说的，谈七律，甚至谈文章，都可以运用“起承转合”的结构方式。从七绝结构特点来说，以联为单位来讨论上下两联之间的关系，可能更易于掌握。这在一般的诗歌鉴赏来说，也是通常的做法。

本人在七绝实例的基础上，大体上归纳了几种关系（请允许不断补充）：

〇并列式

杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

※ 四句写景。前两句在室外，后两句在室内。两联并列。

曹豳《春暮》：门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。

※ 前两句从视觉来写植物，后两句从听觉来写声音。

韦应物《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

※ 四句写景。前两句写涧边，后两句写涧中。

王维《九月九日忆山东弟兄》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

※ 前两句写我思亲，后两句写人思我。也属于并列。

〇承接式

    李白《早发白帝城》：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

    ※ 此诗结合郦道元《三峡》，首两句写辞白帝，后两句写出三峡。

柳开《塞上》：鸣骹直上一千尺，天静无风声更干。碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。

※ 前两句描写射箭，后两句描写惊诧。前后有序连接，先有射，再有看。

刘禹锡《竹枝词》：山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

※ 前两句写景，后两句分承前两句来写情。

〇转折式

王昌龄《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

※ 写闺中少妇情绪变化。前两句高兴，后两句懊悔。形成转折。

    王禹偁《春居杂兴二首》（其一）：两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。

    ※ 前两句写桃杏的美好，后两句写桃杏被风吹折。

〇领悟式

    欧阳修《画眉鸟》：百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

    ※ 前两句写画眉鸟在林间的自由自在，后两句写由此领悟（即“知”）到笼中的画眉鸟没有自由。

王安石《登飞来峰》：飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

苏轼《庐山》：远看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

※ 前两句写景，后两句于写景中翻出一层引出哲理。这种结构方式在七绝哲理诗中尤多。

〇点面式（有前大后小、前概括后具体的特点）

    贺知章《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

    ※ 前两句写柳树的整体形象，后两句突出写柳叶。

杜牧《赠别》：多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

※ 前两句泛写离别愁绪，后两句聚焦蜡烛。

    寇准《柳》：晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。长条别有风流处，密映钱塘苏小家。

    ※ 前两句描写一带景色，后两句关注其中的一个亮点。先写面，后写点。

戴复古《江村晚眺》：江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。

※ 前两句写江边全景，后两句特写白鸟。

赵师秀《约客》：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

※ 前两句写季节特征，提供大背景，后两句聚焦等客。

〇对比式

崔护《都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

※ 前两句写去年，后两句写今天。拿去年与今年相比，物是人非，令人感慨。

刘禹锡《柳枝词》：清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

※ 前两句写见面，后两句写离别。

〇因果式

晁说之《打球图》：阊阖千门万户开，三郎沉醉打球回。九龄已老韩休死，无复明朝谏疏来。

※ 前两句写三郎（即唐明皇）打球，后两句是说为什么帝皇为什么会去打球，原因是一些谏臣已不在了（九龄已老韩休死）。先写结果，再揭原因。

〇解说式

程颢《春日偶成》：云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

    ※ 前两句叙事，后两句用否定的方式来解说前两句行为的含义，表明不是如时人所说的“偷闲学少年”。

 

不过，诗人构思层出不穷，不是这些“式”所能概括的。“大体则有，具体则无”，这句话同样适用七绝的创作实践，因此，千万不能被这些关系式所束缚。这里归纳的所谓“式”只是这样构思的诗较多，有其共同性，就形成“式”了。了解这些“式”，对我们分析七绝乃至创作七绝，可能都会有些用处。