东学堂语文 邱文宾
我国古代诗歌中，常常有以“无题”为题的诗篇。这一类诗歌或名《无题》，或取篇中两字为题。所以这里的“无题”并不是没有题目的意思。而提到“无题”诗，我们不得不提唐代诗人李商隐。以“无题”名诗是李商隐的一大创造。李商隐的“无题” 诗扬弃了白居易和元稹那种“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的对事件本身的兴趣，而转入心灵的象征，即将一己之悲剧性身世及心理，幻化为象征性图景。这一类诗作的代表就是李商隐的爱情诗。
爱情素来是文学的永恒主题，在诗歌里表现得尤其突出。从先秦《诗经》到两汉乐府诗，再到唐代绝句、律诗，都有一个非常明显的写作特点，那就是把爱情放到具体的事件里去表达。而李商隐爱情“无题”诗则隐匿了作者的写作意图，在没有原由，没有时间、地点和具体主人公的情况下，让读者在朦胧含蓄之中去自由联想、任意体验，创造属于自己的故事情节。用“无题”的方式完全摆脱了题目对解读作品内涵的束缚，使读者能够充分发挥自己的感受力和联想力，通过自己的体验去寻求解答，从而获得审美享受。
然而，我们从李商隐的爱情“无题”诗里面，往往体会到的是一种充满期待与失望、痛苦与留恋、执着与仿徨交织一起的矛盾心情。这就是他的诗之所以具有震撼人心的特点所在了。
关於无题诗，李商隐自己曾经解释说：“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子。”（《谢河东公和诗啟》）。又说：“楚雨含情俱有托。”（《梓州罢吟寄同舍》）。但是，现在看来，他这些诗可能少数是别有寄託的，如《锦瑟》，更多的是有本事背景的言情之作，这些本事，作者既不肯明言，我们也无须做徒劳的追究，这些诗中交织着他爱情的希望、失望，以至绝望的种种复杂心情，如下面两首不同时作的《无题》
（其一）
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
（其二）
相见时难别亦难，东风无力白花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬢改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
这两首诗是他情诗中的名作。前一首里，写出男女双方虽然透过重重封建礼教的帷幕达成了爱情的默契，但是也带来了无法达到愿望的更大的痛苦，鲜明而清晰的种种细节的回忆，都和这种欢乐与痛苦有着密切的联系。首联回顾自己与情人幽会的时间，那情景依然历历在目，情感非常。可是现在两人却要分别。颔联写自己与情人离别后不能像彩凤那样有翅膀，可以飞到情人身边，但好在两人心意像灵异的犀牛角一样，息息相通。颈联两句写到自己与情人参加了一个热闹的宴会，席上觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。这样的欢声笑语还在耳畔，尾联却告诉我们，诗人马上要走马上任，不得不与情人分别。至于何时相见，却已不知。在这样的诗句里，李商隐把爱情带给人的那种欢乐、希望而又彷徨愁闷的体会淋漓尽致地表现了出来。
在后一首里，执者的爱情在濒临于绝望中显出了无比强烈的力量。春蚕，蜡炬两句，已成为描写爱情的绝唱。后四句，写对女方的深刻体贴，咫尺天涯的距离，可望而不可及的一线希望，也是深刻动人的。《无题》（相见时难别亦难）是一首深情缅貌的爱情诗。由於李商隐生活的不幸，他所吟咏的爱情就显得格外复杂深沉，婉曲含蓄。本诗主要表现恋人离别时的忧伤痛苦，抒发了缠绵执著的相思之情，并表达了对美好愿望的追求。这是一首写封建社会恋爱不自由的诗，前四句叙述一对情人经过艰苦的努力才得以见面，可是不得不在一个困难的情况下被迫分离，况且又是暮春时节。春风无力，白花凋谢，就更使人伤感，他们只得旧地里表示永远相爱的决心；后四句写别后思念的苦况，也表达了力求克服障碍继续取得欢会的愿望。
这些诗很典型的表现了封建时代士大夫们那种隐秘难言的爱情生活的特点。他们一面向往爱情，一面又对封建礼法存著重重顾虑。因此，这些诗和《诗经》，乐府民歌中那些表现强烈反抗的爱情诗歌完全不同。更多的是一种孤独苦闷，彷徨忧愁爱情感受。
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