一
有人说，离恨恰如春草，更行更远还生。
似乎越是美好的东西，越是叫人怜惜，由这无限怜惜而生出的无限悲伤，在这繁华似锦的春天里，便合了适宜。
伤春亦伤草，春来芳草，杂乱，疯长之春草，便成了伤春的寄托。
古之写春草者甚多，以四首词为最佳。
王国维说“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。”
翻译过来就是说：世人皆知林逋《点绛唇》、梅尧臣《苏幕遮》、欧阳修《少年游》三者是咏春草的千古绝唱，殊不知冯延巳早己写过“细雨湿流光”这样的绝妙好辞，这四篇作品同样写出春草的灵魂。
二
我们先从林逋说起，因为北宋那三首春草绝唱，起因全在林逋身上。
林逋是西湖孤山里的一名隐士，或许是北宋年间最出名的一名隐士。
他喜欢自驾小舟往来于西湖周边的寺院，与高僧们诗词唱和。
他种梅养鹤，以“梅妻鹤子”的决绝姿态向世人宣告着自己的独身主义。
点绛唇
宋.林逋
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
金谷年年生青草，年复一年。
每到春来，长势繁茂，乱生的春色谁是它的主人？
枝头残余的花朵在蒙蒙细雨中凋落了一地。
又是离秋，黄昏时分，送行的人在这里话别。
远游的人已经走了，芳草萋萋生满这前行之路。
三
林逋所写之草是乱草，是春来疯长之乱草，是淹没离人的萋萋芳草。
林逋《点绛唇》一出，使无数英雄竟折腰。
鲜有填词的梅尧臣跃跃欲试，交出一首《苏幕遮》，欧阳修也不甘人后，随即交出了一首《少年游》。
四
苏幕遮·草
宋.梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
堤岸上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。
雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。
离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。
那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。
眼看梨花落尽，春天马上又要过去。
日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
五
宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”《乐府指迷》这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。
大雨初霁，乱碧萋萋，满地残阳，君忘归期。
六
少年游
宋.欧阳修
栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。
春日，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。
晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。
放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间。
远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。
怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。
七
春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？
离梦之踯躅，别魂之飞扬。
黯然销魂者，唯别而已矣！
八
南乡子
南唐.冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。
细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，我不由得洒下清淡的泪珠几行。
怪不得王国维说冯延巳的“细雨湿流光”，仅仅五字，便能摄春草之魂。
九
无论是林逋“萋萋无数，南北东西路”，
梅尧臣“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”,
还是欧阳修“千里万里，二月三月，行色苦愁人”，
以及冯延巳“细雨湿流光”。
字面虽无“草”字，但无论用这几句词来形容任何其他事物都不可能贴切，它们只有在被用来形容春草的特点时才是最贴切、最让人信服的，也能让人在眼前一下子就浮现出春草萋萋的画面来。
正如清冷凄楚之际，黄昏思归之时，春草蔓延，幽幽袅袅，一片碧绿，一片惋惜。
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