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我认为网络诗词最大的毛病是“无事”，以前在博客里也提过类似的看法。但对什么是“有事”，很多人的理解与我的本意并不一样。有的人认为有事就是写时事，有的人认为就是叙事诗，有的人认为就是打油诗。关于什么是“有事”诗，我的理解是“有细节”，就这么简单。下面这首诗，就算典型的“有事”诗。
得母所寄菜干而作
母知儿口唯偏食，频寄江南小菜干。挑摘瓜蔬沾露满，亲调酱酢入霜寒。晾阴早备蝇污屎，曝日先愁鸟啄残。儿齿已难如昔硬，强能咀嚼母应欢。
围绕着诗题，这诗写了很多的细节，每一句都“有事”。这是网络诗词最欠缺的东西。多数人的诗词没有细节。一上来就是议论，发表一通看法或感想。或者用一堆典故或隐喻把真实的细节遮蔽了。这首诗每一句都有很扎实的细节，但这首诗不是没有缺点，而且缺点也很严重。缺点就在于没有“象”。事是根，情是干，象是花。没有象，就没有足够的审美。对于诗人来说，兴象的能力，与捕捉细节的能力一样重要。但二者同时具备的人很少，很多人只具备其中之一。比如书八，写情写事的能力都不差，差在兴象。因此，事不是越细节越好，有细节，有环境描写，景物描写，或者也可以有直接的抒情和议论，几者之间互相配合，互相补充，一首诗词才会好看。
我们要有一种“大诗”的概念。一个人的诗，固然是一首一首的，但他的全部诗词，构成一首“大诗”。对于一首一首的具体的诗或者说“小诗”来说，不一定每一首都要“有事”，但“大诗”必须“有事”。大诗有事不一定是好诗人，但大诗无事肯定不是好诗人。网络诗人，很多人是大诗无事。拿他的集子来一读，读完闭上眼睛一想，结果发现，无事。
下面这首诗就是一首典型的无事诗。
伤逝六首
暖风轻絮绾长条，一夜纷飞作雪飘。歌哭已伤骓逝楚，是非应恐鹤归辽。青深秋水何堪负，黛远春山尚待描。纸伞低斜曾记否，褰裳怕过断栏桥。
作者题为伤逝六首，这是其中的第一首。后面五首也差不多，都是堆一些典故和写景。
从诗题伤逝来看，应该是写一段过去的爱情。可是读完全诗，你能知道作者这段爱情的任何细节吗？
首联写景，两句只点明了一件事：时间，这应该是一个暮春时节。至于地点，首联并没有提到。从这个角度来说，有些辞费。但不管怎样，既然点明了时间，这个时间应该是两人某次重要交往的时间。那么接下来，按道理应该写交往的具体情节了。可是没有，作者笔一转，开始用起了典故。如果典故能让读者明了本事，那典故当然也可以用，甚至应该用，因为可以使诗更加典丽蕴藉。但如果典故与本事之间根本就没有通道，让人无法从典故看出本事，只能瞎猜，那这样的典故自然是失败的。现在我们看作者用的这两个典故，你能看出具体什么事来吗，只能看出一件事，就是两人白白了，很伤心。这个从伤逝这个标题就能看得出。还用得着再写吗。那么第三联是不是有具体的事呢，也没有。第三联表面是写景，还带点何堪负之类的议论。说到底，它是隐喻，或者说广义的典故，青深秋水，黛远春山什么的，都不是实景，而是隐喻对方的眼和眉，但同样没有细节，而只是表示对方的眼如秋水般漂亮，眉如春山般漂亮，这种描写，是大路货的描写，对任何一个女孩都可以用。第四联好象是有点事了。至少有“纸伞低斜曾记否”，但最后一句很难说是真实发生过的事，更象是作者造出来的。因为在断栏桥上，要小心的是别掉到河里去，这时是不会有心思拎起裙子（褰裳）的，因为褰裳对过断栏桥无济于事。只有涉水的时候，褰裳才是必要的。到这里，我们再回过头来看首联，很可能也不是一个真实的时间，也只是作者造出的一个隐喻。暮春时节，轻絮“一夜纷飞作雪飘”，自有一种伤怀、一种分别的意味在里面。如此看来，四联都在隐喻、用典、抒情，但就是没有“事”，因此也就成了无根之木，立不住的。读者有理由怀疑，这样的诗背后，是否真的有一段伤心的本事，或者就是作者为写而写闭着眼睛造出来的。
这种诗在网上很受欢迎，很容易推精。因为它字面漂亮。但实际上，这诗什么也没说，是空洞的无事诗。
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