春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。词人一开始就写道：“春未老，风细柳斜斜。” 意思是说，春天还没有过去，杨柳在和煦的春风中飘荡。词人首先描写了“风细柳斜斜”的状态，抓住了风中柳叶“斜斜”特点，并点明“春未老”，即春已暮但还没有完结，柳叶还如丝缕一样斜斜飘扬。其实，就是暮春时节。接着写道：“试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。” “壕”即护城河。这是词人远眺所见之一。“试”就是一种行为表现。意思是说，登上超然台眺望，只见一半护城河的春水，满城的春花，烟雨笼罩着千家万户。词人远眺俯瞰，由近及远。近处是护城河的一半（环形的一半，即视线所及），远处是整个城市，一片繁花似锦的景象。接着以“烟雨暗千家”作结。“暗”即笼罩之意。由此想到朱自清在《春》中写道的： “像牛毛，像花针，像细丝，密密的斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。”可以说，“烟雨”是所见，是实写；“千家”是想象，是虚写。
接着下片写情，当然也是登上超然台而触景生情。词人写道：“寒食后，酒醒却咨嗟。” “咨嗟”即叹息、慨叹。意思是说，寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息。这里点明登临的时间。“寒食”在清明前二日。相传，春秋初期的晋国，内乱不已，晋国公子重耳为避祸，出国逃亡十九年，尝尽了人世间的艰辛。在这颠沛流离的逃亡途中，介子推矢志不渝地追随重耳，不离左右。有一次，他们断炊绝粮，陷入困境，介子推割下了自己腿上的肉，供重耳食用充饥。后来重耳回国，做了晋国国君，史称晋文公。接着，晋文公对一直跟随自己逃亡的臣僚论功行赏，唯独把介子推给忘了。后来晋文公知道了，就亲自去请介子推下山。介子推却躲起来，坚决不肯与晋文公见面。为了逼介子推出山，晋文公就下令火焚绵山。不料介子推守志不移，宁愿被火烧死，也不肯出山，结果他与母亲双双抱树而死。晋文公心痛不已，就把介之推葬于绵山，修祠立庙，并下令于子推焚死之日禁火寒食，以寄哀思。这里，词人说“寒食节”后，正是清明节。清明节应当返乡扫墓。可以说，真是登高望远，望远思乡而归不得，惆怅之感油然而生。
面对如此处境，而词人说：“休对故人思故国，且将新火试新茶。”“故国”这里指故乡、故园。“新火”是唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。“新茶”指清明前采摘的“雨前茶”。“试”即做，这里有烹煮之意。这几句的意思是说，不要在老朋友面前思念故乡了，姑且用新火来烹煮新茶。这里，词人为摆脱思乡之苦，借煮茶来排遣对故国思念之情。既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。
所以，词人最后写道：“诗酒趁年华。” 意思是说，趁时光未老，借吟诗饮酒来自得其乐吧。我们从词人这一句结语中感受到，词人旷达豪放的性格。真有超然物外，得其环中，借诗酒以自娱。其中，“年华”指好时光，与开头所说“春未老”相暗合。读到这里，不由得想起苏轼《水调歌头·丙辰中秋》中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟”的情怀。总而言之，这首词所写，真正表现了词人“超然”的最高境界。
在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：
首先，借景抒情
词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧薪火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。
其次，因景生情
这首词上片描写的是超然台下“春未老”之景；下片抒发的是春虽未老，人却在无奈之中的思乡之情。
再次，用词准确
词人在下片用了“咨嗟”、“休对”、“且将”等词语，表现的是无奈、苦涩的心情。词人登超然台，望见的景色，引起了作者的乡思，但他无法回家，只好“咨嗟”不已， “休对”老朋友说什么乡思之愁，无奈中，只得“且将”新火煮茶聊以自慰。
第四，境界高远
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