少年游，常见词牌名之一，始见于晏殊《珠玉词》，因其中有“长似少年时”句，取以为名。这个词牌是最为参差的，一共有七种不同的变体，都源于晏殊词。
大图模式 一、《少年游·长安古道马迟迟》（北宋·柳永）
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
说到柳永的词，人们往往着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是挺高的。比如这首词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。在这首词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。
二、《少年游·草》（南宋·高观国）
春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
南宋偏安一隅，一种苟且偷生、得过且过的风气也影响到文学领域。有些人讲究乐律，陶醉于自然景物，不问政治；有些人只着眼于个人的离愁别恨，发泄无可奈何的伤感情绪。这首词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。
大图模式 三、《少年游·润州作》（北宋·苏轼）
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
公元1074年三月末，苏轼时任杭州通判，因赈济灾民而去润州（今江苏镇江），为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。词人假托妻子在杭思己之作，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。
四、《少年游·枫林红透晚烟青》（南宋·蒋捷）
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
蒋捷是由宋入元的词人，在元初，曾有人多次推举他入仕，但都被他拒绝了。他在竹山买地隐居，自号竹山，写了这首《少年游》以明志。这首词是他对自己身世和生平的自叙性文字，用一种闲适、淡漠的表面，以潇洒而轻逸的笔调写出内心的隐痛。
大图模式 五、《少年游·离多最是》（北宋·晏几道）
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。
写这首词之时，词人正是意气风发的大好少年，远离家乡出外游闯，此间经历悲欢离合不可胜数，似乎早已不在意了。只是这一次是什么样的佳会：也许是巧遇知己，把酒言欢之后，最终要离去的不舍之情最重；又或是偶遇佳人，情意缱绻，难舍难分。
六、《少年游·参差烟树灞陵桥》（北宋·柳永）
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
柳永作为”西征客“来到汉唐旧都长安，又在灞桥这一个传统的离别之地与友人分袂，他徘徊在桥上，自然神思徜徉，离忧顿生，有感而发写下这首词。他运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”。
大图模式 七、《少年游·算来好景只如斯》（清·纳兰性德）
算来好景只如斯，惟许有情知。寻常风月，等闲谈笑，称意即相宜。十年青鸟音尘断，往事不胜思。一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。
康熙十三年，词人与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚，两人情感甚笃，婚后三年卢氏难产不幸亡故，词人因思念其妻故写下了这首词。上、下两阙一喜一悲，对比鲜明，简淡清新，自然道来，直中间曲，质而能婉。
八、《少年游·重阳过后》（北宋·晏殊）
重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。
晏殊的词大多都写愁思远怅，而在这首词中，却流露着一露清新明朗温暖的气息，在那百花渐凋的秋天里，词人独自看中并歌咏了凌霜耐冷的芙蓉花，要把它留赠给自己的意中人。这不畏严霜的木芙蓉，既象征着意中人的品质，也象征着二人坚贞高洁的爱情。
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