大图模式 提到《采桑子》，人们大概最先想到的是那位当官的时候干啥啥不行，填词谱曲样样行的冯延巳，因为他的《采桑子》名篇较多，“小堂深静无人到，满院春风”；“微风帘幕清明近，花落春残”，等等，让人印象无比深刻，又因为本词牌字数较少，所以很多人也就对这一曲《采桑子》有了探究一番的兴趣。
今天不说冯延巳，只说《采桑子》。此调又名《丑奴儿》、《忍泪吟》、《罗敷歌》等，我们知道上面提到的词句，全词共44字，但还有另外的《采桑子》，今天就说一说3款《采桑子》，看看哪一款才是你喜欢的，嗯，看哪一款才是你的菜。
大图模式 第一款《采桑子》
最先说的就是我们读到的比较多的一款，双调44字，上下片同调，每片4句，且每片第2、3、4句押平声韵，同时，第2、3句有一些词人会使用叠句，即2句完全一样。看一下本词调的平仄：
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。‖
符号‖表示上下片同调，加粗字为可平可仄。本词调由于相对较为规律，因此平仄比较好记，2个七字句正是七律的2个平仄完全相对的“正格”律句，第2、3句虽未必用叠句，但平仄完全一致且是律句“仄仄平平”。
大图模式 现在来看一首依本词调所填作品：
宋·吕本中·采桑子
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
词谱简单易记，吕本中这首词更是简单易懂，让人读一遍几乎就能够将它背诵下来。
这是闺中女子的怨情。恋人常常不在身边，聚少离多，因此怅恨不已，于是上片说，可恨的是你呀，不能像江楼前的月儿一般，无论我在哪里，又或者你无论在哪里，只要我抬头，就能看到你一直在我身边，永不分离。
大图模式 下片中，女子心烦意乱，又恨恨地说道，可恨的是你啊，就像那江楼边的月儿，圆满之时只那几天，月缺的时候永远那么长，那么久，等你回到我身边又要多久？你又让我如何不想你？
本词几乎看不到刻意雕琢的痕迹，仿佛女子在窗边的喃喃自语，虽然简单、平白如话，但这种用同一件事物做出2个截然不同的比喻，最终都指向一个词：别离。工稳到这个地步，让人叹为观止。
大图模式 第二款《采桑子》
这一款就跟上面的一款有了区别了，2款不同之处在于：这一款词调乃是自上一款词调变格后而来。原《采桑子》上下片末句为7字，现将七字句各添2字后破句，成为上四下五2句，原有词调已经改变，称《添字采桑子》或《添字丑奴儿》。
变格后的词调仍然为双调，但已变成48字，上下片同调，2平韵1叠韵，再看一下本词调的平仄情况：
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。‖
大图模式 本词调的代表作品，大概也只有李清照的了，一起来看一下：
宋·李清照·添字采桑子
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。愁损北人，不惯起来听。
有版本“馀情”作“馀清”或“余情”；“凄清”又作“霖霪”等，总体架构未发生改变。
大图模式 宋钦宗靖康2年初，“靖康之变”发生，京都沦陷，同年5月，康王赵构即位，也就是高宗皇帝，改靖康2年为建炎元年，政权南迁，赵明诚知江宁府，李清照同时将青州的金石文物整理后南渡江宁，于建炎2年春到达，恰好遇上江南的梅雨时节。
对于江南的梅雨，李清照一点思想准备都没有，夜里听得窗外雨点滴滴答答地落在芭蕉树的上面，根本没有想到，那雨竟然可以一路滴到天明都不停，对于李清照这样一位生在齐州章丘，成年后也一直在青州、淄州以及汴京等城市生活的女子，三更的雨声实在让她难以入眠。实在睡不着之下，大概也才有了这首词。北人，人士，即指李易安自己。
大图模式 第三款《采桑子》
前面2款作品都是名篇，接下来的这一款自然也需用名篇。与李清照篇各片只添2字不同，现在介绍的这款，每片都在结句后直接添1句共5字，这样就成为2片各27字共54字。此变格同样上下同调，不再使用叠韵，上片5句第2、3、4、5句4平韵，下片5句第2、3、5句3平韵。
这次先将词人的作品奉上：
宋·朱淑真·添字采桑子
王孙去后无芳草，绿遍香阶。尘满妆台。粉面羞搽泪满腮，教我甚情怀。
去时梅蕊全然少，等到花开。花已成梅。梅子青青又带黄，兀自未归来。
大图模式 爱人离开的日子，在女子的心里，大概，山也不是山，景也不再是景了。就连每日镜前的梳妆，大约都已经省去了——他不在，妆成后又能给谁看？于是每日里以泪洗面，实在是不堪承受这相思。
他离去的时候，正是春寒料峭之时，梅蕊都还没见多少呢，如今梅子都已经快熟了，他居然还没有回来，真是让人无比伤感。这样的相思少女情怀，在女子的笔下细腻如发丝，词中的场景似乎都活了过来。
大图模式 现在再来看它的平仄。其实我们看了上面的2个词调的平仄，尽管词调有改变，但我们还是能够根据此前的“标准”样式，写出它的平仄——因为只需添加后5字的平仄，而5字句显然又是五言律句，读一下上下片最后1句就能知道：
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄仄平平。‖
符号‖表示上下片同调，加粗字为可平可仄。
大图模式 结语
这3款《采桑子》，每一款其实都有它自己的独特魅力。第1款除今天介绍的吕本中作品外，另有多位词人填本调，特色正在叠句上。不说辛弃疾“爱上层楼”句，纳兰性德一首《采桑子》中用了“人在谁边，人在谁边，今夜玉清眠不眠”这样的句式，同样让人读之难忘。
第2款与第3款添字后似乎更能完美展现词人的心情，虽只多了几个字，李易安的还不是特别明显，朱淑真所添的后10字，让人极为清晰地看到，一位女子在家中痴痴地等待爱人归来的画面，已是活灵活现。
大图模式 不管是哪一款，在读词的时候，或者自己有了兴致，想要创作一首《采桑子》，只要是适合自己意旨表现的，自然就是最好的。那么，如果你现在创作，哪一款才是你的菜？
想了解更多，请与我共同解读纯美古。
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