四毛
最近和诗友在私下交流现代诗歌(以下简称诗歌)写作心得的时候，有一位诗友曾对我说过一段话，大致意思是这样的："你在《关于诗词鉴赏的一些体会》一文中，提到过诗歌鉴赏的`十六点标准‘，这对于诗歌写作的确有一些正面的指导意义。但是，对于一位初学者而言，告之他'应该这样写‘和`不宜那样写‘是同等重要的"……我是非常同意这个观点的。因为，我也仅仅是一名诗歌写作的初学者。对于诗歌写作的"忌讳"也同样缺少系统的认识。在此简单谈几点体会，权当抛破引玉罢。
一、忌缺乏情感呈现。 说白了，诗歌是诗人用来表达内心情感的。一首"无情"的文字作品，是不能称之为"诗"的。
二、忌虚情假意
诗歌的意象可以是虚幻的。但，诗歌的情感、意境必须自然且真实可信。换句话说："诗歌创作必须以真实的生活经验作底子，才可以模拟出某种未曾体验的感性存在。
三、忌缺乏想象力
新闻记者要求有精准的文字描述能力，小说家与剧作家不仅要有精妙、生动的文字描述能力，还必须拥有情节与场境的空间想象力。而诗人，除了必须完备以上各项能力之外，最重要的是具备"文字"本身的非凡想象力。这是诗人最重要的标志性特质。不是之一，是唯一。
四、忌情绪倒挂与力度失衡
诗歌的述调必须与诗歌的立意相融合。情感小调——就应该写得轻盈柔婉。而不是动不动就什么"干古呀、三生呀、泣血呀之类的发力生猛……博文巨制——便应该写得恢宏厚实，磅礴大气。而不要什么"痒呀、痛呀、恨呀、怨呀"之类的娇揉扭捏，使得笔下的起势象一位脚裹金莲的婆婆。
五、忌虚无魔幻
任何题材的诗歌，都应兼具贴世的情怀与温润的质感。无论是边缘或主流的创作方向，都应该充分体现作品的时代精神。
六、忌生硬晦涩
诗歌讲究意味的延展通透和文字的音韵节奏之美。诗歌允许营造任何最隐蓄的意象。但前提是，修辞和意象之间必须符合诗性的理性标准和感性逻辑。
七、忌说教与口号
诗歌的理性思维，通常只是一些不规则不系统的思想碎片，它难以完成、也无须完成人文思想的证实或证伪。所以，诗歌的教化意识是大可不必的。至于口号式的诗歌语言形式，我们早就通过对"老干体"类诗歌的剖析，进行了尽情的批判与嘲弄。
八、忌泛用形容词与象声词
诗歌初学者每遇抒情必"啊！哦！的"大呼小叫着，素不知，若非情感到点到位，这样的渲染，大多时候都会显得矫情。诗歌中形容词的泛用是最常见的缺陷之一。它之于诗歌的废损力在于，使意象基本丧失客体感知的绵性余味。但是，形容词的妙用亦会凸现诗之神采，其中的二种情形是：需要彰显凶狠的力量或任用错喻或逆喻的修辞方法时。
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