一、开头要振起全篇
词的开头，原则上要开门见山，以振起全篇。尤其是小令，文字容量极为有限，开篇来不得半点闲笔。如辛弃疾《鹧鸪天》。“壮岁旌旗拥万夫”，直叙其事。纵令是长调，往往开头也有如横空出世，大气包举。如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，开篇就是“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，雄视千古，境界壮阔。当然，开头也可以从容闲雅，淡淡而起。总之，要根据不同内容的表达需要去下笔，选择单起（突兀式）或对起（从容式）的形式。
二、结尾要句绝而意不绝
词的结尾，与律诗、句绝一样，讲究句绝而意不绝，有所回味。常见结尾有如下几种形式：
㈠以写景作结。寓情于景，以景结情，往往更富有余韵。如李白《忆秦娥》，从写秦娥之孤寂凄凉。离情别绪，到“咸阳古道音尘绝”，结尾句为“西风残照，汉家陵阙”八个字。千古兴衰的感慨全寓其中。
㈡以叙事或描状作结。例如欧阳修《南歌子》，前面写女主人公“笑相扶”，弄笔，描花等，表现出她的美丽、娇柔、天真、活泼，结句是：“笑问‘鸳鸯两字怎生书’？”凭借学写：“鸳鸯”二字吐露自己的爱情，更托出她的聪慧，不愧是神来之笔。
㈢以抒情作结。这种写法较为普遍，如苏轼《水调歌头》结句：“但愿人长久，千里共婵娟。”又如李煜《相见欢》结句：“别是一般滋味在心头。”这些都是感人肺腑的妙结。
㈣以比喻作结。这种形式也较为常见。如李煜《虞美人》结尾：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”又如贺铸《青玉案》结尾：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”余韵袅袅，耐人寻味。
注意：结句要紧扣主题，照应全文和开头。双调词有“两结”，上片的“结”要欲止而不止，为下片的开拓和发展铺路。
三、换头对“承”“转”七重要作用
双调的词，下片的开头叫做“换头（又称“过遍”、“过片”）换头是上、下片的衔接处，它大致相当于绝句的第三句，起着“承”“转”的重要作用，因此，过渡必须自然，使之衔接紧密，既不能断了上片的词意，又能“转”出新意来。常见的有如下几种方式：
㈠承上启下，像连接两岸的桥梁
例如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，换头句是“遥想公瑾当年”，即承接上片“江山如画，一时多少豪杰”，又开启了下文“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的英雄业绩。
㈡旋即转换新意，像船掉头转舵
例如宋祁《玉楼春》，上片写浓丽春色，换头句是“浮生长恨欢娱少”，立即转入抒情。
㈢与开篇首句对照，像鸟比翼双飞
例如欧阳修《生查子》，上片开头是“去年元夜时”，换头句是“今年元夜时”。上片写欢娱，下片写苦愁。两篇的开头像鸟比翼双飞。（续完）
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