深圳特区报记者：比对您的诗歌创作，有一个感觉是，您的作品里有一种逐渐“往里收”的趋势，也就是更注重内心，“禅味”越来越重，诗言志当中“志”的部分潜藏在日常生活中。不知道我的阅读体会是否对？
洛夫：可以这么理解。我从事现代诗创作20多年后，渐渐发现中国古典诗中蕴含的东方智慧，比如老庄与禅宗思维、人文精神、生命境界以及中华文化中的特有情趣，都是现代诗中较为缺乏的，我个人日后所追求的正是为了弥补这种内在的缺憾。四十岁以前，我很向往李白的儒侠精神，杜甫的宇宙性的孤独感，李贺反抗庸俗文化的风骨，但到了晚年，我却转而欣赏王维恬淡隐退的心境。
深圳特区报记者：这个或许跟你隐居加拿大温哥华有关。我看《洛夫传奇》里说，温哥华有三宝，一是空气，二是风景，三是人文环境。
洛夫：创作跟环境有关。1996年，我从台湾到加拿大的温哥华，就是打算在那美丽和平的新环境里，以宁静淡泊的心境重新观照人与自然的和谐关系，写出新东西。
深圳特区报记者：去了温哥华，写出了著名的3000行长诗《漂木》。评论界都说，这首诗是你创作又上一个新台阶的标志。
洛夫：我自己的感觉是，在温哥华写的诗很安静，富于哲理。
深圳特区报记者：您大部分时间在海外，但和国内很多诗人又有很丰富的交流。您怎么看现在的汉语诗歌创作？
洛夫：现在很多人写诗，强调“诗是语言的艺术”，这句话没错，但又并不意味着写出漂亮的句子就等于是好诗。我觉得诗歌还是要讲“意义”的，但这个“意义”又不是这个“主义”那个“主义”，它是直面人生，言之有物，找到精神家园，要有“真我”。
另外，有的诗呢，说自己是“先锋派”，语言粗糙，不讲究诗的意境、诗的美学，缺少“诗味”，也不好。
深圳特区报记者：在国外，诗歌是否小众？国外诗人的生活状态如何？
洛夫：诗歌不可能大众化，也不必大众化，因为诗歌是精致、优雅的艺术。你要强调诗歌的大众化，只能写成流行歌曲。当然，我并不是说能成为流行歌曲的诗歌不好。
国外诗人的生存状况比我们国内的更惨。他们出版一本诗集，最多就印2000册。
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洛夫
1928年生于湖南衡南，1949年去台湾， 1996年迁居加拿大温哥华。洛夫写诗、译诗、教诗、编诗五十余年，著作甚丰，出版诗集《时间之伤》《灵河》、《石室之死亡》、《魔歌》、《漂木》等三十一部，散文集《一朵午荷》、《落叶在火中沉思》等六部，评论集《诗人之镜》、《洛夫诗论选集》等五部，译著《雨果传》等八部。洛夫是台湾现代诗坛最杰出和最具震撼力的诗人，为中国诗坛超现实主义的代表人物，由于表现手法近乎魔幻，因此被诗坛誉为“诗魔”。洛夫和余光中一直被世界华文诗坛誉为双子星座，洛夫的《边界望乡》和余光中的《乡愁》一样脍炙人口。
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