关于书法，这门传统艺术，想创新实属不易，尤其是帖学，1000多年来，基本是笼罩王羲之的书风之下。
历史书法家的创新，都以王羲之为根基，恰如：弱水有三千，只取一瓢饮，便可开宗立派！
比如：米芾得王（羲之）之迅疾，赵子昂得王之端正，王铎得王之雄厚等等！
而当今书坛，陷于是“保守传统”和“力求创新”的纠结之中，坚守传统有中书协的负责人孙晓云女士，力求创新的有“流行书风”的鼻祖王镛先生。
在王镛先生看来，书法如果不艺术化，就没有创新，前途无望！
而孙晓云表示反对，在她看来，只有坚持传统，回归文字的本身，如果文字被过度抽象化、夸张化、符号化，这样的书法作品失去了书法艺术的本质！
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书法是不是“纯艺术”，孙晓云与王镛之争，启功给出最好的答案
把汉字书写和视觉艺术完美地融合在一起的，应该赵子昂、董其昌二人的书法，后来发展成为明清时期的新书风：馆阁体！
馆阁体，被当今书坛深恶痛绝，别说入展，连中书协的也入不了。
对于馆阁体，启功老先生有自己的看法，他一直认为：馆阁体也是好书法，能写好他也不容易！
而启功独创的“启体”，也是深受清代一位“馆阁体”大师梁诗正的影响！
梁诗正，是乾隆的老师，也是他最信任的上书房大臣，朝廷重要的文献均其起草，包括很多名画名帖，均有他的跋文！
如何在传统中创新，可能梁诗正给了我们很大启发！
以他的经典作品《骆宾王帝京篇》为例，既有很深的二王根底，又有赵子昂的妍美，董其昌的俊秀，并有自家的风貌，把汉字的实用性和艺术性完美的结合，被誉为“清代最美的行书”！
相对王羲之的书法而言，梁诗正的书法更符合现代人的审美，如果您初学行书，觉得王羲之笔法的变幻多端，难以掌控，可以选择梁诗正的作品《骆宾王帝京篇》，加以临摹，他的书法虽平稳却不乏精妙，特别适合入门学习！
当年启功先生，就是因“字丑”而选择学习梁诗正的书法，成为一代宗师！
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