NO.171 《蝶恋花》 李冠
遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。
一寸相思千万绪，人间没个安排处。
石子曰：秋千这个玩意儿，也不知是哪个天才发明的，据说上古时代就有这东西，也算是生产力低下的社会里一种短时飞行器了。一提到“秋千”，石子的脑子里不知道为什么突然就出现刘亦菲小童鞋一袭白衣在上面晃啊晃的影像（特此声明：石子压根儿不喜欢刘亦菲，但是还是先声明一下，以免俺爹像郎朗的父亲一样跳出来，说刘亦菲配不上他儿子），剩下的记忆，就是欧阳醉翁的“绿杨楼外出秋千”了。
话说秋千这玩意明明是男女老幼咸宜，但是在婉约词里，好像变成了小家碧玉专属游戏项目。冯延巳的词，李冠的词，欧阳修的词，苏东坡的词，李清照的词……而且这女孩子一上秋千，就笑眯眯的。没法子，谁叫古代娱乐项目太少呢！
不过童鞋们千万莫要以为本词的妙句是“秋千”什么的，最精彩的地方在于结尾两句：“一寸相思千万绪，人间没个安排处。”人间安排不下，估计都安排到秋千上去了。
NO.172 《临江仙》 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
石子曰：所谓家学渊源，有那么牛逼闪闪的父亲在，小晏的词曲水平竟然有青出于蓝胜于乃父之势，当真是天赋高绝。黄庭坚虽然算是苏大胡子的学生兼好友，却一向佩服晏小山。他曾经评价小山有“四痴”：其一，仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门；其二，论文自有体，不肯一作新进士语；其三，费资千百万，家人饥寒而面有孺子之色；其四，人百负之而不恨，己信人而终不疑其欺己。
当然，石子没有一个做当朝宰相的父亲，和小山这样的官二代生活环境有天渊之别。然而石子自谓一二四这三条“痴”也算做到了，所以看晏小山特别的顺眼，也曾自赋《鹧鸪天》云：“玉筯青绳系钓竿，沉钩心海起微澜。樱桃初种思樊素，织尽璇玑忆若兰。风流债，几时还？一声杜宇恨摧肝。两重心字罗衣在，不见当年晏小山！”
不过小山这阕词里，你就别盯着“两重心字罗衣”了，不就是件小坎肩嘛，没啥好看的。妙句在于“落花人独立，微雨燕双飞”，此情此景，我就不信那淡淡的哀愁没把你感染了。
NO.173 《临江仙》 晏几道
东野亡来无丽句，于君去后少交亲。
追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。
学道深山空自老，留名千载不干身。
酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。
石子曰：孟东野，也就是写“慈母手中线，游子身上衣”的孟郊，这厮的诗歌水平，怎么说呢，一看就是苦日子里埋汰出来的。元好问就评价他与贾岛“郊岛两诗囚”，可见孟东野童鞋这苦吟一派还是不怎么招人待见的。晏几道却说孟郊死后就没有好句子了，估计十有八九是写了几十年小情歌之后想要转型，觉得还是孟郊那样的穷逼诗歌比华丽曲词更有味道。这是石子个人之见，其他童鞋有意见请保留。
词中提到的王建，就是唐代和张籍齐名，“王张乐府”中的“王”，参见第十二首《调笑令》的“石子曰”，就不再啰嗦了。小山用这个典故，是拿王建来自比，虽然头发白了，还是能写两句滴！结果呢，写的这几句里，抄了他家老头子晏殊的一句“酒筵歌席莫辞频”，此外还化用了刘禹锡的《戏赠崔千牛》：“学道深山许老人，留名万代不关身。劝君多买长安酒，南陌东城占取春。”也算是一锅烩出来的好菜，不容易啊。
NO.174 《蝶恋花》 晏几道
卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日香成阵。
新酒又添残酒困，今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。
恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。
石子曰：孙光宪怎么说来着？“春病与春愁，何事年年有？半为枕前人，半为花间酒！”果然风流才子的生活都是一样一样滴啊！你看小山这两句，“新酒又添残酒困，今春不减前春恨！”是不是异曲同工？
NO.175 《蝶恋花》 晏几道
碧草池塘春又晚，小叶风娇，尚学娥妆浅。
双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满。
绿柱频移弦易断，细看秦筝，正似人情短。
一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。
石子曰：从古到今最令人悲伤的事之一就是美人迟暮。“女人这种动物和酒正相反，酒是越老越有味道，女人是越老越不值钱。”（女同胞们不要群殴我，我记不清这句话的原文了，只能复述个大概，貌似原作者是莫泊桑，当然也不排除是古龙大侠的手笔。）再美的女人，年纪大了，或是得重病了，想必都不会好看到哪里去。难怪汉武帝要见李夫人临终一面，李夫人就是不让，看来这女人还挺精通心理学啊。
“一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。”不知不觉间，红颜逝去，也难怪王国维童鞋很感慨地说：“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”老王啊，你也够酸的。
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