任薰（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。
任颐绘《任阜长像》
人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。他兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。
与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”
《天官赐福》
任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在宁波卖画为生。1868年春末与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏州、上海。任颐(任伯年)、任预均曾从其学画。
《麻姑献寿图》常熟文管会藏
同治五年（1866年），与其胞兄任熊的生前挚友，早期海上名家范湖居士周闲合作，为吴昌硕画像，周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲合作的吴昌硕画像后来被史树青题跋：“吴昌硕时年二十二岁，嘉兴名士周闲题浣溪沙词一首，可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题”。
任薰与周闲合作的吴昌硕画像《莲塘清暑图》
人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心，尤其是晚年的一些大幅立轴，如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《天女散花图》等，运笔有如行草，气势沉雄；
《天女散花图》故宫博物院藏
花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等，工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。
荷塘鸳鸯图
《瑶池霓裳图》天津艺术馆藏
任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽（马、羊等）无所不能，更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸取陈洪绶的传统技法。用笔沉着有力。
在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。
花鸟扇面
人物扇面
松鹤图 扇面
柳荫高士 紈扇
作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。
无量寿佛图
他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。
灵芝长寿图
他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画，线条遒劲圆韧。尤其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎寻常容貌，带有性格的神态，别出心匠。
岁朝清贡图
任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆具有很高的造诣，他的画风直接影响了任颐、任预等的绘画创作，为清末上海画派中重要的画家之一。
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