苏轼被贬郁闷不已，十分无聊，于是想自己和自己游戏。文豪的自娱自乐那也是颇有品味的，玩文字游戏，写一首趣词开心开心。既然要玩，就要玩个高难度。于是苏东坡想到了回文词。不过苏东坡的才华太厉害了，如果用全词回文的填词法，完全抑制了他的发挥。于是在琢磨了数月后苏轼灵机一动，居然在无意间开创一种词的新写法——句内回文。后来清代大才子纳兰性德也特别喜欢这种写法。不过写得最好的，还要数苏东坡这首《菩萨蛮·回文夏闺怨》。
菩萨蛮·回文夏闺怨
宋代：苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
一般而言，回文词这样的更重技巧的作品，经典流传的很少。毕竟这只是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏。在宋代，回文词并不多见，《东坡乐府》存有七首《菩萨蛮》。这七首回文词两句一组，下句为上句的倒读。
东坡的才华太盛，即便是如此“带着镣铐起舞”的回文词，也常常金句迭出，如“邮便问人羞，羞人问便邮”、“颦浅念谁人，人谁念浅颦”、“楼上不宜秋，秋宜不上楼”、“归不恨开迟，迟开恨不归”，十分精妙。
这首词据说苏轼琢磨数月才写就，笔力炸裂，短短几句写出宋词中最憨的男子。这个男子，或许也是旷达潇洒的苏轼的自我写照。那是一个惠风和畅的好天气，杨柳扶风，吹落庭院。风轻云淡，最宜贪那一晌眠。闺人昼眠，因为相思，因为百无聊赖，因为慵懒。人是因为风清，庭院寂静而入眠；人入眠之后，风显得更凄清了，庭院更显得冷清了。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。因为薄薄的凉衫，一点香汗，顿觉清凉；因为薄薄的凉衫，一点香汗，顿觉幽香。这一语而双关的回文，亦妙。
红酥手端着冰碗藕，藕碗冰红了红酥手。不写闺女全貌，而只写手，令人浮想联翩。此句回文，未见妙处，但承上启下。这是苏东坡要蓄势，为最后的绝妙文字做一个铺垫。所以好词的节奏特别重要，如果这一句回文填的太满，最后的高潮部分就无法彻底。这就是中国古代文学艺术的精妙之处。
在蓄势和延宕之后，最后一句可谓绝妙。郎笑藕丝长，多么可爱的郎君，多么憨。然而这样的郎，才最动芳心，让人最为怀念。神来之笔是“藕丝长笑郎”。其实藕丝通“偶思”，又想起了那个笑得憨厚的郎君。藕节同心，象征情人的永好。《读曲歌》：“思欢久，不爱独枝莲（怜），只惜同心藕（偶）。”
全词的闺怨主题，自此完成。这个生活细节，其实是闺女的想象。她的思念是那么真，生活的一个小细节，总能牵动无限思绪。她的怨又那么纯情，以一个“笑”字，涣然冰释内心的怨恨，转而为如藕丝般绵长的不绝的爱恋。这首回文词，大家觉得美吗？欢迎讨论一、二。
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