2017年3月28日，号称史上“最大尺度”的反腐大剧《人民的名义》上线，自播出后，这部反腐大戏就以其优质的内容还有老戏骨们精湛的演技及各种衍生话题，口碑迅速发酵、全网热议，热度颇高。回首过往，在近些年来的影视剧界，可以说是一起极其罕见的轰动现象，当时这部剧还获得了“2017互联网时代最具影响力影视作品”等重要奖项。
电视剧一共有三条线索：反腐、政治、民生
其实最引人注目的就是“反腐”，围绕反腐的主线，让电视剧成功的塑造除了一批正面人物形象和一些反面人物形象，其中正面人物想象有智勇双全的反贪局长侯亮平；一身正气的老政法委书记陈岩石；刚愎自用但廉洁奉公的市委书记李达康；刚正不阿全心为民的易学习等……
反面人物形象也有老谋深算的省委副书记高育良；权欲膨胀丧尸自我的公安厅厅长祁同伟；最终难逃法网的官二代赵瑞龙等……
作为一部成功的反腐大剧，该电视剧不仅成功地塑造了一批男性形象
最不能忽视的还有一批女性形象
“现象级”的神剧《人民的名义》是部男人戏，在剧中女性角色是附属，由于主题的限制，女性角色塑造得比较单薄，但依然很好的揭示了女性角色背后的社会伤痛，即男女权利不平等。她们有的是政治利益交换的牺牲品；有的是权钱交易的媒介；再不济就是男人们的帮手。
剧中女性角色也有两个等级：平民和精英
先说高小琴和高小凤这一对双胞胎姐妹，她们生活在偏远的渔村，如果按照原来的生活轨迹那么这对双胞胎姐妹一定是平平凡凡的度过一生，但很不幸，她们的美貌被官二代赵瑞龙的搭档杜伯仲发现，要利用她们去色诱男人，让她们在短时间内从渔家姑娘逆袭成都市丽人。
虽然说每个女人都向往更好的生活，但电视剧中并没有交代她们是被逼无奈还是主动变成这样的，不过后面成为“狐狸精”则是完全被动，只是权贵们的一颗棋子罢了。高小琴表面上是董事长，但内心却惶恐不安，命运也不是掌握在自己手中的，就像是“提线木偶”一样。
魏彩霞则是一个广场舞大妈，老公是财务会计，负责给高管们打黑钱，知道的秘密太多，就被谋杀了，按理说魏彩霞应该是悲伤的，再不济也应该去给亡夫伸冤，但出乎意料的是魏彩霞没有这么做，她还是回去跳舞，并帮助山水集团掩盖谋杀做伪证。
跳舞的原因是刘庆祝有钱包养小三，夫妻二人早就貌合神离，根本没有感情，做伪证也是因为作为遗孀，她可以收到高小琴给的200万抚恤金，也就是封口费，何乐而不为呢？人常说“一日夫妻百日恩”，但魏彩霞并不会想这么多，她的心里只有钱，如果非要深究是谁让魏彩霞变成这幅模样的，相信各位都懂了。
张宝宝一个初入社会的女孩子，男朋友是个一无是处的人，两人一起创业，开网站、办公司，四处碰壁，事事不顺，只要是除了问题，承担责任的总是张宝宝，她就像是男友的挡箭牌，但张宝宝又离不来郑胜利，也就是说她只能依附于郑胜利……
梁璐是女教授，美貌与智慧并存，这样的人在大家眼里总是“别人家的孩子”，但事实并不是这样的，梁璐在经历堕胎后，生活就一落千丈，为了报复前男友，她才开始追比自己小十岁的学生祁同伟，最后还拆散了人家祁同伟和陈阳。
说实在的梁璐和祁同伟之间并不是因为爱，梁璐是为了在前男友那里有面子，而祁同伟是为了找到青云直上的天梯，这样的婚姻当然只能是悲剧……
吴惠芬是高育良的妻子，一出场就给人留下了很深刻的印象，是位识大体的“贤妻”，但随着剧情的推进，高育良一番操作让人无语，离婚、找小三、最令人看不懂的就是吴惠芬被抛弃后，不仅没有公开离婚的原因和事实，还忍受内心的剧痛，选择当一个演员，天天和前夫演戏，配合他当一对“恩爱夫妻”。
不过吴惠芬也是聪明人，侯亮平最后评价她是“精致的利已主义者”，算是一针见血了。
陆亦可是反贪局处长，如果说吴惠芬的坎坷是自作自受，那么陆亦可就是躺着也中枪，“剩女、加班狂”这些标签被按在她身上，似乎就因为是女性，陆亦可永远成不了焦点，婚姻问题更搞笑了，谁都想给她介绍对象，但没有一个人问过她是不是喜欢，总是把自己的想法强加在别人身上，陆亦可并没有找谁惹谁，但麻烦总是找上门来。
除了平民和精英这样的区别，剧中的女性还可以分成：家庭妇女和职业女性
正如古希腊哲人所说，这个世界上没有两片相同的树叶，每个人都是一个单独的个体，剧中的每个女性都是一个单独的个体，她们都有各自的生命历程，从性别角度来说，人类史就是两性史，费希尔认为：
“从前，几乎普遍认为两性是不同的——而妇女广泛地被看做低男人一等。”
根据两性历史和现实，可以将女性大致分为“依附性”与“独立性”
所谓依附型就是女性无论从其现实的经济、政治、社会地位层面，还是从心理层面都依托男性、依赖男性、依附男性，这些从电视剧中有很明显的表现。
所谓独立型，即女性无论在现实层面，还是心理层面都是与男性平等独立的存在，女性绝不依附男性，且拥有自身独立的世界观、人生观和价值观，她们会追求爱情，但绝不认为幸福只是相夫教子，她们会在社会中找到自己的位置，并承担起自己对家庭的责任。
从远古时代到今天，人们经历了母系社会，其实女性地位的第一次巅峰时期，进入封建社会后，无疑是给女性套上了枷锁，那个时候没有女性地位可言，尤其是在皇宫中，《甄嬛传》中的宜修皇后，即使是后宫的绝对领导者也同样需要阿哥们来巩固权利。
但历史上还有一个例外，那就是大家熟知的“武则天”。
这些历史上的女性角色因为不同，所以存在感都很强。
《人民的名义》中，女性的存在感并不强，很多时候她们更像是男性身边的影子，是为了衬托男性的主体地位和话语权势的，如果说良好的艺术形象塑造是艺术成功的关键，那《人民的名义》这部剧的成功，就不仅体现在反腐这一题材上，更在其艺术形象的塑造，尤其是如高小琴等角色的塑造。
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