唐宣宗大中十二年（公元858年），科举考场，气氛森严。一个头发已半白的中年人，独坐帘前，神情自若，奋笔疾书，也不知道他是第几次参加科举考试了。
担任此次主考的是北山侍郎沈询。由于这位中年人此前有过舞弊记录，曾帮他人答卷，所以沈询不得不将其单独设座，以防此类事件再次发生。
考场十分安静，貌似一切都很正常。而这位中年人，也早早答题完毕，离开了考场，看来，经历了上次的舞弊事件后，他应该不敢造次了。
然而，考试完毕，马上就有人给沈询打小报告，说这位中年人私下炫耀，称他已经替八个人完成了答题。沈询不禁万分惊讶：“能在如此短的时间内，在我的眼皮底下，自己完成答卷，还替八人写出不同的文章，这是天才吗？”
没错，他就是天才文人——温庭筠。
温庭筠，字飞卿，人称“温八叉”。晚唐考试律赋，八韵为一篇，据说他叉手一吟便成一韵，八次叉手就完成了一篇几百字的韵文，所以得到了“温八叉”的美名。
温庭筠是初唐宰相温彦博的后人，但是温家到晚唐时已家道中落。温庭筠从小志向高远，以匡时济世为自己的终身抱负。
在《郊居秋日有怀一二知己》一诗中，他写道：“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞。”展现了自己高远的志向。他还写下“骥蹄初踢景，鹏翅欲传扶”这样的诗句，希望自己能有大鹏鸟那样冲上云霄、笑傲人间。
晚唐季世，风雨飘摇，日薄西山，黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
温庭筠就诞生在这样一个末路的时代。他自幼饱读诗文，满腹经纶，才思敏捷过人，尤其擅长诗赋，考取功名照说不难。然而，命运之神却始终不眷顾他。
唐文宗开成四年（839年），温庭筠进士考试落第，他在旅店写下了《书怀百韵》一诗：“逸足皆先路，穷郊独向隅” ，“瞻风无限泪，回首更踟蹰” ，流露了他怀才不遇的落寞心情。
唐宣宗大中元年 （847年），他再次赴考落第。这次对他的打击更大，他写下了《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》一诗：
几年辛苦与君同，得丧悲欢尽是空。
犹喜故人先折桂，自怜羁客尚飘蓬。
三春月照千山路，十日花开一夜风。
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。
这首诗中，朋友考场折桂并将为官，他却还在四处漂泊。
他一生只做过从六品的国子监助教、最卑微的九品县尉。沉沦下僚，四处漂泊，就是他一生仕途的写照。
究其原因，与他恃才傲物、目无权贵的个性是分不开的。《寓怀》一诗中，他道出了自己的处事原则: “自期尊客卿，非意干王孙。衔知有贞爵，处实非厚颜。” 意思是说，他奔走求荐，只是希望获得客卿，干谒王孙并非本意。因此，温庭筠是绝不会谄媚权贵以求提携的。
他桀骜不驯的性格，在他与宰相令狐绹的交往中可见一斑。《唐诗纪事》 记载，唐宣宗想不出与“金步摇”对应的词，于是求助未第进士，温庭筠对之以“玉条脱”，宣宗于是奖赏了他。
令狐绹事后问他是怎么想出来的。结果温庭筠问答说：“事出《南华》，非僻书也。或冀相公燮理之暇，时宜览古。”
原来他对令狐绹说，《南华经》并不是什么冷门的书籍，相国在料理公务之余，也应该多看点古书。这不是在嘲讽令狐绹读书少吗？令狐绹当然很生气，于是温庭筠从此得到了“有才无行”的名声。
一提起这件事，很多人就认为，这是温庭筠恃才傲物、不会做人的具体表现。
但是我们从政治的角度来分析，就可以得知，这其实是温庭筠与令狐绹的政治冲突的一个缩影。
最初，令狐绹和温庭筠都曾受知于李德裕。温庭筠对雄才大略的李德裕推崇备至，尤其对李德裕提拔寒士之举心存感激，并且他的态度并不因牛李两党势力的消涨而发生变化。李德裕晚年由于牛李党争，不断遭贬，境况十分凄凉。在李德裕被贬后，令狐绹、白敏中等这些曾为李德裕所提拔的大人物，马上反戈一击，先后取得了相位。而温庭筠却始终坚守立场，站出来为李德裕大唱赞歌。他的《题李相公敕赐锦屏风》诗云：“丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。几人同保山河誓，犹自栖栖九陌尘。”在诗中，他不仅歌颂李德裕是“社稷臣”，而且笔锋直指朝廷，这表现出了他耿直的个性。
令狐绹的腐化堕落，让他十分不满，所以他经常会批评令狐绹。晚唐奸臣当道，政治腐败，他的性格又刚直耿介，他读政客的嘲讽毫不留情，仕途潦倒似乎又在情理之中。
温庭筠还对晚唐宦官专政极为不满，这在他的许多诗中都有反映。对于险恶的政治环境，温庭筠从来没有学会妥协，而是表现出了一种坚持原则、宁折不屈的傲骨。
尽管一生仕途不顺，但温庭筠没有像很多文人解甲归田或遁入空门，他始终不放弃自己的初心，经邦济国的理想伴随了他的一生。
咸通六年（865年），温庭筠出任国子助教，次年，以国子助教主国子考试。他这一次他又做出了惊人之举，他以文判等，将得分最高的三十篇诗文，张榜公布，接受公众监督，从而杜绝了因人取试的不正之风。
这无疑是一项大胆的举措，就是在向当时的科举制度宣战，自然引起了权贵们的不满。宰相杨收非常恼怒，将温庭筠贬为方都尉。
咸通七年（866年），温庭筠郁郁而终。
官场上少了一个不通世故的温庭筠，文坛上多了一位浪漫多情的大才子。
温庭筠虽然一生科举不第，政治上一无所成，但是那些状元榜眼、朝廷命官，百年之后，都已成过眼云烟。《花间集》中，他的词作却成为了经典，世世代代流传下去，为人们津津乐道。
温庭筠为推动词的发展，做出了不可磨灭的贡献。众所周知，唐代是诗的国度，文学领域里，长期以来存在着“以诗言志”的传统，诗文创作中渗透着教化和官僚气息。
这时，充满了生活气息的词就慢慢出现了。温庭筠的词悄然迎合了时代和人心的需求，唐代词作并不多，现存晚唐文人词作只有190多首，但其中69首就是温庭筠的词作。
温庭筠的创作创造和奠定了文人词独特的审美特征和艺术风格，形成五代西蜀的“花间词派”，而且一直贯穿以后整个文人词的发展历程。在唐代从诗到词的转变过程中，他做出了开创性的工作，对唐、五代、宋朝文人词的发展作出了极为重要的贡献，因此温庭筠赢得了“花间鼻祖”的称号。
周济《介存斋论词杂著》云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端已揭响入云，可谓极两者之能事。”
温庭筠对词的贡献，主要体现在以下两个方面：
首先，温庭筠使词的形体音律趋于成熟。
温庭筠采用了流行的燕乐曲调来作词，完全改变了整个唐代文人习惯于用齐言体的形式填词配唱的作风，开始奠定和形成文人词以长短句为主体的形体特征，确立和强化词体与诗体相区别的独特个性和独立发展趋势。
其次，温庭筠奠定了文人词婉约柔美的风格。
温庭筠的词十分擅长抒情，他喜欢用色彩浓丽的词语表达意向，使其所表现的人物情事绮丽动人，同时善用深隐婉曲的手法来进行描述，使其所表现的人物情事显得显得清丽幽美。比如他的代表作《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词以精致的构思，精美的语言，写出了唐代妇女的容貌、服饰、体态，仿佛就是一幅唐代仕女图，充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格。
温庭筠，就像他的名字一样，他是一支庭院里刚劲又秀美的竹子——他傲然独立于世，有着不畏权贵的刚直耿介，为此背上了一生的恶名；却又风度翩跹，正如他的那些绮丽温婉的词作，为无数后人赞美。
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