木刻《水浒叶子》

陈洪绶约二十八岁时作品。共四十幅。李一氓藏、郑振铎原藏（现在北京图书馆）、潘景郑藏、顾炳鑫藏等。据载，陈洪绶二十八岁时作“水浒图卷”多种，流传至今仅有木刻《水浒叶子》一种，以美术风格判，此正是陈氏是三十岁前后作品。

明末清初据此作品刻印者，今尚可见四种：其一，李一氓藏本“神机军师朱武”一页书口处有“徽州黄君倩刻”六字；其二，潘景郑藏本“神机军师朱武”一页书口处有“黄肇初刻”四字；其三，郑振铎原藏本无刻工名字；其四，顾炳鑫藏本亦无刻工名字。四种刻本，以黄君倩刻本最佳，黄肇初刻本次之，无刻工名字者又次之。黄君倩、黄肇初皆明末清初徽州著名刻工，君倩尤著名，其所刻印本与陈洪绶绘稿本几乎完全一致。

此册刻绘水浒英雄宋江等四十人。晚明张岱《陶庵梦忆·水浒牌》一文云：“古貌、古服、古兜鍪、古铠胄、古器械，章侯自写其所学所问已耳，而辄呼之曰宋江、曰吴用，而宋江、吴用亦无不应者，以英雄忠义之气，郁郁芊芊，基于笔墨间也，周孔嘉丐余促章侯，孔嘉丐之，余促之，凡四阅月而成。余为作缘起曰：'余友章侯，才足掞天，笔能泣鬼。昌谷道上，婢囊呕血之时；兰渚寺中，僧秘开花之字。兼之力开画苑，遂能目无古人，有索必酬，无求不与。既 郭恕先之癖，喜周贾耘老之贫，画水浒四十人，为孔嘉八口计，遂使宋江兄弟，复观汉官威仪……非敢阿私，愿公同好。’”

可知周孔嘉一家八口贫无生计，陈洪绶费四月之时，绘此册赠周，欲使宋江等四十人栩栩如生地展现在人们面前。由张岱《缘起》最后一语“非敢阿私，愿公同好”知，周孔嘉将此册卖出，收藏者又收藏好久，才付诸木刻，张岱《缘起》写于上板前，四十人乃刻板时人数。汪念祖跋云：“陈章侯复以画水画火妙手。图为贯中所演四十人叶子上，颊上风生，眉间火出，一毫一发，凭意撰造，无不令观者为之骇目损心。昔东坡先生谓李龙眠作《华严经像》，佛菩萨言之，居士画之，若出一人，章侯此叶子，何以异是？”亦予此册高度评价。

此册艺术特点为线条刚硬，多方折直拐，且易整为散。陈氏后期绘画线条犹如写“6”字，全为圆体。此册中线条犹如写“7”字，全为方体，许多线条皆九十度直拐。圆体线条多自起至止一根整线，方体线条一起一折，再起折，多易整为散。如首页所绘宋江像即此种典型方折直拐线条，且线如钢针。宋江右袖画法如写“7”字，起、拐二十五笔。这种画法在陈氏后期作品中绝无。

有些线条如关胜像一页，起笔略重，收笔略轻，如钉头鼠尾，与后期起运行止用笔完全一致又无轻重缓急之别方法不同，这种线条含有锐利和急促感，乍看颇有生气，血气方刚的青年比较喜爱。可知此册所呈线条特点，亦和陈氏年龄性格有关。然中国文化传统讲究舒缓平淡之美，锐利急促不占主流；是故清末海派大家任伯年学陈氏线条法，特学其钉头鼠尾式而又过之，更显急躁锐利，破遭批评家诟病。周亮工言陈洪绶“儿时学画，便不规规形似”，“易圆以方，易整以散”，此评价与陈氏早年作品多用方笔一致，其晚年作品，这种方法即完全摒弃。

此册中卢俊义、鲁智深、柴进、李逵四像近乎全用圆笔，风格异于他幅，疑为陈氏重画后补。据载：“壬寅（一六六二）秋，萍泊姑苏，侍立寿民佟夫子门墙。一住六载，客窗灯火中，偶见陈章侯所画水浒三十六人，见其古法谨严，姿神奇修，则深向往。独惜陈章侯精墨妙笔，不以表著忠良，而顾有取于绿林之豪客，则何为者也。”萍泊姑苏者为刘源，其于清初尚见陈氏绘《水浒》原本三十六人，现存四十人，或当为陈洪绶继其二十八岁时所绘三十六人之后，于付诸木刻时另加四人。以风格判，亦只此四人不类，乃壮岁之笔。

在《水浒》被列为禁书的时代，却诞生了《水浒叶子》这样的旷古杰作。《水浒叶子》是陈洪绶28岁时的作品。当时，他为了接济生活困顿的朋友周孔嘉，用4个月时间创作出了40幅水浒人物画，周卖出后得以养家。后来的收藏家将其刻板印刷，这就是今天我们看到的《水浒叶子》。“叶子”，是古人饮酒时为助兴所玩的一种游戏，类似于酒牌或酒筹，与当时的“叶子戏”纸牌和今天的扑克不是一回事。

陈洪绶笔下的40位梁山好汉，出神入化，气象万千，深得社会各阶层的喜爱，文人雅士更是趋之若鹜。原刻本在民国时就已成为珍品。解放后几次出版的《水浒叶子》，印量都很少，上世纪70年代末的上海人美版与80年代中期的四川美术版（顾炳鑫藏本）还可见到，至于1959年苏州桃花坞的木刻宣纸本，今天恐怕已经成为文物了。

就单线白描的人物画而论，《水浒叶子》确是冠盖绝伦。它在中国版画史上的尊贵地位，是明清两代画家无法企及的。从文化的角度看，《水浒叶子》已经成为《水浒传》诸多版本的插图和一些民间艺术的蓝本，后世的水浒题材绘画，无不从中汲取精华，又无法逾越其藩篱。

陈洪绶（1599--1652，一作1598--1652）字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名、老迟、悔迟、悔僧等。浙江诸暨人。能诗文，善书画，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物画成就最高。幼以蓝瑛为师．笔墨向以高古人物画著称，与崔子忠齐名，时有“南陈北崔”之称。后与蓝瑛，丁云鹏，吴彬合称“明末四大怪杰”。 笔法古拙挺秀，造型富于夸张，具有自己独特的绘画风格。著有《宝纶堂集》。

陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等。

洪绶十岁时，拜杭州著名画家孙杕伙、蓝瑛为师。孙伙善画卉竹石；蓝瑛为“武林画派”的创始人。当孙杕见到陈洪绶作画时，叹曰：“使斯人画成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎?”而蓝瑛也自愧在人物写生上力不及洪绶，并从此立誓不再画人物，曰：“此天授也。”

陈洪绶习画的兴趣主要集中在人物画，十四岁那年，他的作品只要一上集市，就有人出钱购买；十五岁时，就应邀为人作寿图、寿文。 1616年冬，洪绶作《九歌》人物十一幅，又画《屈子行吟图》一幅，凡两日而就。祟祯十一年 (1638)，《九歌图》被作为来钦之《楚辞述注》的插图，印成木刻，为现存陈洪绶版画作品中最早的一种。

1637年，他创作了著名的《乔松仙寿图》及《冰壶秋色图》。1638年，又精心创作了《宣文君授经图》为姑母作寿。他接连作了《摹李伯时（公麟）乞士图》、张深之正北西厢》插图六幅及《鸳鸯冢》卷首插图四幅。可说在1640年前后是陈洪绶艺术生涯的高峰时期。

1646年6月，剃发披缁于绍兴云门寺，改号为悔迟、悔僧，亦号云门僧。 又于1649年初，移居杭州，居吴山火德庙这西爽阁。在杭州的岁月，是陈洪绶生命中最后三年，这是他一生中又一个绘画创作高峰期。他的名作《归去来图》、《四乐图》、《折梅仕女图》、《溪山清夏图》等都成于这一时期。这位十七世纪伟大的画家，却在1652年，过早地去世了。

综观陈洪绶一生，才华横溢，于诗书画中均能独树一帜。他的艺术，尤其是他的人物画创作，自清以来，一直被奉为要楷模。陈洪绶理所当然地成为中国绘画史上引人瞩目的一代大师。

前人在评价《水浒叶子》人物生动性时指出：“颊上风生，眉尖火出，一毫一发，凭意撰造，无不令观者为之骇目损心。”这种“凭意撰造，”实际上是有意避开按某一情节塑造人物的程式，通过精准细腻的神态、装束、形体和动作，对人物的个性、身份，乃至经历进行融合与总结，由此升华为具有丰富精神内涵的鲜明形象。

他人画武松，总是画景阳冈打虎的场面，陈洪绶塑造的武松，胡须浓密、身躯壮硕，双臂自然下垂，神色中尽显疏莽之气，曲折跌宕的往事已经把他锤炼成一座铁塔，只有胸前那串佛珠在诉说着内心的荒凉。

他人笔下的花荣，多是一身戎装，弯弓搭箭的英姿少年，陈洪绶一扫俗例，把他刻画得老练成熟，把弄羽箭的动作恰恰说明心静而技精的道理，点明其神箭手的身份。

其他人物，如侧身回顾、进退两难的林冲，器宇轩昂、威仪堂堂的关胜，姿容俏丽、飒爽劲秀的扈三娘，个个形神兼备，不可尽数。

1，及时雨，呼保义，宋江 及时雨：总在别人需要的时候出现，顾名思义，能给予及时的帮助 呼保义：所谓保义，即保义郎，原是宋代对殿中小使臣的称谓，官职卑微。到了后来，人们通常把一些小官吏通称作保义或保义郎。“呼保义”就是被人呼为保义郎的意思。

2，玉麒麟，卢俊义 玉麒麟：富贵相，麒麟是神兽，是百兽之长，玉麒麟是神仙世界的瑞兽 3，智多星，吴用 智多星，聪明，智慧多多的上界星辰4，入云龙，公孙胜 入云龙，法术高超。神龙入云，见首不见尾，公孙胜也是一个神仙很神秘的人物，而且行踪不定。5，大刀关胜 大刀，以兵器为绰号 6，豹子头，林冲 豹子头，元代的戏曲中把张飞形容为虎豹头。虎豹头，意思是虎豹的头领，《水浒传》把林冲比为小张飞，故以豹子头称之。 林冲当过八十万禁军枪榜教头，被称为群豹之兽

7，霹雳火，秦明 霹雳火，性格，脾气雷霆暴躁，恰似霹雳

8，双鞭，呼延灼 双鞭， 以兵器为绰号

9，小李广 花荣 小李广，神射，恰如射穿石头的汉将李广

10，小旋风 柴进 小旋风， 行事干净利落，为人行侠仗义 如旋风般驰骋官场,他姓柴的,祖上有让位之名

11，扑天雕 李应 扑天雕，为其武艺高强，善使飞刀，比为扑向天际的大雕

12，美髯公 朱仝 美髯公，是关羽的绰号，朱仝也留的美髯，长的也很象关羽，以这个绰号给他

13，花和尚 鲁智深 花和尚， 鲁达出家为僧，身上又有花样刺青，故名花和尚 不是真的和尚,破戒,好酒嗜杀

14，行者 武松 行者，武松为避官府捉拿，改扮为僧人中行者模样，以此名

15，双枪将 董平 双枪将， 以兵器为绰号

16，没羽箭 张清 没羽箭，张清善用飞石打将，象没有羽毛的箭

17，青面兽 杨志 青面兽， 因杨志脸上长了一大块青色胎记，所以名为青面兽

18，金枪手 徐宁 金枪手，徐宁善使钩镰枪，又在朝廷金枪班做教头，所以名

19，急先锋 索超 急先锋，又一个性子急燥的人，在军队中任职，故叫急先锋

20，神行太保 戴宗 神性太保，戴宗有神行之术，可日行八百里，故称神行太保 太保,古时为官名,宋元称庙祝为太保

21，赤发鬼 刘唐 刘唐身得丑陋如鬼，鬓边有老大一块朱砂记，得名

22，黑旋风，李逵 黑旋风， 旋风是金代一种火炮名称，猛烈异常，李逵脾气暴躁，性如烈火，加之肤色如黑炭，故称黑旋风。 另解 长得黑，上阵勇往直前，象一阵黑旋风席卷敌阵

23，九纹龙 史进 九纹龙，身上有九条刺青龙纹，故名为九纹龙

24，没遮拦 穆弘 没遮拦，没遮拦是山东方言，意即没约束 另解其武艺高强，没有人能遮拦

25，插翅虎 雷横 猛虎插翅将飞入城邑，择人而食，有如虎添翼一说

26，混江龙 李俊 混江龙，水上工夫了得，好比搅混江水的蛟龙

27，立地太岁 阮小二 立地太岁， 太岁是上天一位凶神，凶神下凡立于地下，可想而知

28，船伙儿 张横 船火儿，宋朝时称驾船的人为船火儿，除舵工以外，皆称火儿 船伙儿在《宣和遗事》中有船伙工张岑，想必是张横的原形， 这样就不难理解

29，短命二郎 阮小五 这个绰号是最无法理解的，也许是凶悍的所有人都希望他短命

30，浪里白跳 张顺 浪里白条，金圣叹将其改为浪里白条，意思就不大相同，却好理解，就是一条鱼，但原意想来是张顺雪练也似一身白肉，在江中跳跃的意思。

31，活阎罗 阮小七 活在阳世间的阎罗王，恐怖吧

32，病关索 杨雄 生病的关索，关索在《三国演义》中一笔代过，其后再没出场，但关索在云贵一带却名声很响，有很多传说和地名与他有关

33，拼命三郎 石秀 拼命好理解，三郎却并不是排行第三，只是年轻人的带代称

34，两头蛇 解珍 蛇生双头更狠

35，双尾蝎 解宝 蝎生双尾尤甚（蛇之毒在头,蝎之毒在尾）

36，浪子 燕青 燕青心灵手巧，吹拉弹唱无一不精，精通相扑，外面的混混们会的，他都会 浪子，一般指在外面瞎混捣蛋的年轻人，称燕青为浪子，并非全是贬义相反却含有夸耀的成分，他无所不能，无所不通，不受封建礼法的约束，是位放任不羁的豪杰，与市井泼皮无赖有别。