对仗的基本要求：
1、字数、句数相等（词的对仗中偶尔有字数不相等的对仗）；
2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾（注意对联悬挂中，右边是上联，左边是下联，落款都应该在左边）；
3、意思相对或者相反，不能连对；
4、出句与对句的字一般不得重复（虚词除外），在同一句中可以重复；
总结起来就是“六相”：字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。
对联的基本要求
出句原则：
1、平平仄仄双双交替：不许孤平，不许孤仄。
2、绝对不能出现三平尾，不许三仄尾；
3、二四六处交替。
对句原则：
标准韵律标准应对，对出律的出句，一三五不论，二四六分明；
另外四连平、四连仄影响对联的韵律交替，也应该避免。
出句在什么时候可以出律呢？
1、嵌成语
2、嵌俗语（尽量少用）
3、嵌术语
4、嵌特有名词
除了以上四点，还要出律的出句就不是对联了，为白话。
工对：就是最工整的对仗。句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同；工对的要求对仗的词有一大半是工的就可以。七个字至少有五个是工的，就是工对；七个字都是工的，叫全工对。但是对仗并非越工越好，特别是在词里面的对仗，经常不要求太工，过于最求工整往往会以辞害意。
义类就是指词的小类，比如猴子不能和人相对，动物只能和动物相对，不能和植物相对。
对仗中词的分类（义类）
第一类：
(甲)天文门例字：
天 空 日 月 风 雨 霜 雪 霰 雷 电 虹 霓 霄 云 霞 霭 气 烟 星 斗 岚 阳 阴 照 晖 曛 雾 露 烽 火 飙
(乙)时令门例字：
年 岁 月 日 时 刻 世 节 春 夏 秋 冬 晨 夕 朝 晚 午 宵 昼 夜 伏 腊 寒 暑 晴 晦 朔 昏 晓 闰
第二类：
(甲)地理门例字：
地 土 山 水 江 河 川 湖 海 波 浪 涛 潮 冰 池 洲 沼 林 潭 泽 渠 桥 乡 村 关 塞 戍 城 市 道 路 径 衙 园 圃 苑 墓 坟 岩 崖 峰 岭 石 疆 堤 陇 禁 掖 京 国 郭 郊 州 县 邑 郡 镇 墟 壤 泥 畦 岸 峡 田 谷 岛 屿 浦 溪 涧 渡 沙 尘 塘 原 驿 家 境 泉 冈 矶
(乙)宫室门例字：
房 宅 庐 舍 楼 台 堂 馆 榭 斋 宫 室 阁 门 闾 塔 巷 街 墙 垣 壁 窗 牗 户 槛 梁 柱 檐 廊 阶 砌 庭 院 仓 库 坛 篱 扉 井 栏 阙 殿 署 楹 寺 观 庙 店 堞 壕 垒 屯 瓦甍
第三类：
(甲)器物门例字：
舟 船 舫 舰 车 辇 钟 磬 砧 床 榻 枕 簟 席 茵 旌 旗 鼓 角 干 戈 刀 剑 弓 箭 枪 槊 戟 弩 灯 檠 镜 案 座 幌 帘 箔 帏 屏 帷 幄 香 烛 炉 棹 桅 篷 樯 帆 桨 桡 壶 杯 觞 樽 觥 珂 铃 辔 鞍 鞭 策 绳 甑 釜 箱 筐 尺 盘 碗 盆 缸 箪 瓢 杓 瓮 瓶 钱 钥
(乙)衣饰门例字：
衣 裳 襟 袂 裙 裾 巾 冠 帽 环 钗 珮 珰 带 绂 绶 簪 缨 杖 履 屐 靴 袍 衫 裘 襦 毡 扇 冕 旒 盔 甲
(丙)饮食门例字：
酒 茶 茗 糕 饼 饧 齑 鲙 丹 餐 酿 酷 酎 醪 醢 醯 盐 酱 浆 饭 肴 馔 蔬 笋 菜 粥 饘 羹 汤 胙 脯 蜜
第四类：
(甲)文具门(包括文人用品) 例字：
笔 墨 砚 纸 笺 印 钤 筒 筹 签 书 剑 琴 瑟 弦 箫 笛 棋 卷 轴 幅 幛 简 策 册 翰 毫
(乙)文学门例字：
诗 书 赋 檄 疏 章 句 经 论 集 策 约 文 字 信 缄 诏 令 符 篆 旨 敕 篇 编 碑 碣 词 辞 咏 歌 谣 制 诰 典 籍 礼 图 画
第五类
(甲)草木花果门例字：
树 木 花 草 萝 藤 柳 杨 蕉 菊 桂 枝 条 叶 桃 杏 李 梅 梨 榴 橙 橘 柑 柚 竹 篁 兰 蕙 芝 葛 椒 松 柏 榆 杉 椿 萱 楸 樗 根 茎 梗 絮 麦 禾 萼 蕊 芜 苔 藓 芦 荻 蔬 莲 荷 菱 芡 菰 蕖 苇 蒲
(乙)鸟兽虫鱼门例字：
马 牛 犬 狗 驹 骏 骢 骊 犀 象 鹿 虎 豹 狼 狐 猿 貂 麝 狶 豸 兔 鼠 猫 兽 禽 鸟 鸿 雀 鹊 鹤 鸥 雉 凤 鸾 莺 燕 雕 雁 鸦 鸠 鹘 乌 鹃 鹄 鹏 隼 鹓 鸳 鹭 鹳 鸭 鹅 凫 蛇 龙 蛟 螭 鱼 虾 虫 蝉 蚌 龟 鳖 蟹 蟾 蛛 蚕 蛾 蚁 蚊 蝇
第六类
(甲)形体门例字：
身 心 肌 肤 骨 肉 头 首 眼 目 眉 鼻 额 颜 面 脸 颊 须 髯 耳 睛 瞳 手 足 肩 腰 腹 脐 膝 胫 胸 背 影 魂 声 色 音 容 迹 羽 翼 翅 翎 蹄 角 牙 齿 口 嘴 唇 毛 爪 翮
(乙)人事门例字：
功 名 恩 怨 愁 闲 才 情 歌 舞 妆 吟 笑 谈 宴 游 羞 妒 言 论 志 道 思 感 荣 宠 爱 憎 语 辞 力 势 醉 梦 气 怀 意 事 心 性 灵 德 品 行
第 七 类
(甲)人伦门例字：
兄 弟 父 母 君 臣 夫 妻 师 友 翁 姑 子 妇 儿 女 婿 叔 伯 伴 侣 圣 贤 仙 佛 鬼 将 相 侯 王 军 兵 士 农 渔 樵 叟 僧 尼 伎(妓)
(乙)代名对例字：
吾 我 余 予 汝 尔 君 子 他 谁 何 孰 或 自 己 相 者 人
第八类：
(甲)方位对例字：
东 南 西 北 中 外 里 边 前 后 左 右 上 下
(乙)数目对例字：
一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 百 千 万 亿 两 双 孤 独 数 几 半 再 群 诸 众
(丙)颜色对例字：
红 黄 白 黑 青 绿 赤 紫 翠 苍 蓝 碧 朱 丹 绯 赭 金(黄) 玉(白) 银(白) 粉(白) 皓 素 彩 玄 黔 缁
(丁)干支对例字：
甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸 子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥
第九类：
(甲)副词例字：
忽 渐 才 乍 已 将 欲 拟 即 皆 俱 怎 岂 空 徒 枉 频 屡 每 亦 却 休 莫 不 未 只 但 惟 尚 又 复 曾 尝 须 应 宜 合 犹 还 虽 且 更 可 能 殊 甚 颇 稍 最 堪 竟 顿 浑 漫 转 翻
(乙)连介词例字：
与 和 共 同 并 且 还 于 而 则 因 为 之
(丙)助词(包括叹词) 例字：
也 矣 焉 哉 欤 乎 耶 尔 耳 兮 然 止 之
工对
如：
太液天为水，蓬莱雪作山；
凉风桑叶岸，细雨菊花天；
月下飞天镜，云生结海楼；
星临万户动，月傍九霄多；
露从今夜白，月是故乡明；
星垂平野阔，月涌大江流；
不一一例举。
在常用的数目字中，只有双、三和千是平声字其他的基本都是仄声字，所以凡是用到数目对，如果不是用三千和双的话，都得考虑放在可平可仄的位置上。比如：
星临万户动，月傍九霄多；
风鸣两岸叶，月照一孤舟；
万和九、两和一都是仄声，放在第三个可平可仄的位置就没有问题。
工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字、形容词连绵字、动词连绵字、副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同，用得好也能为对仗的工整增色，例如：
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；
诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中；
里面的阊阖、衣冠、沉浮、摇曳都是属于字义相近的连绵字。
宽对
一联中相对的两句诗，句式结构虽相同，但相对位置上的字词不能用同类或邻类的词语构成对偶，义类相隔较远，仅仅词类相同，有时连词类也不相同，甚至连句式结构也有差别。
付小松先生给宽对下的定义是：对仗的要求可以适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。（对联可以，对联不尽然，对联要比格律诗中的对仗要求更宽一点。）
宽对有以下几种情况：
一是相同的词性即可对仗，不必再分小类；
二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗；
三是上下联语法结构有异；
四是同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。
比如：
有弟皆分散，无家问死生；
此地一为别，孤蓬万里征；
为我一挥手，如听万壑松；
问姓惊初见，称名忆旧容；
“弟”和“家”、“皆”和“问”都是差异比较大的、“孤蓬”和“此地”也对不上，都属宽对。
有人认为宽对比工对更容易，其实不尽然。初学者最好现在工对上下点功夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好然后再学宽对。宽对做得好，很不容易。它虽然修辞美、整齐美不如工对，但更讲究寓意深刻，比喻恰当、形象生动，语言流畅。
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