作者：诗道骏言
我们知道八句四韵的近体律诗，通常要求颔联和颈联（第二、第三联）的出句和对句应该对仗，这是正体律诗的理想模式，写律诗应该尽量遵守。有些格律书和格律论文，把这一点说得特别绝对，“律诗的中间两联必须讲对仗。不讲对仗就不能算是律诗。”（吴雨华1989年）这种绝对化、僵硬化的说法，既是不符合实际的，又是不负责任的。因为，这样的说法会误导格律诗学习者，使学习者眼界狭窄，思维僵化，从长远来看不利于诗歌创作。其实，在唐朝人的实际创作中，符合理想模式的诗作固然是大多数，但与理想模式不吻合的情况也是五花八门、屡见不鲜的。
今天，我讲一下律诗中对仗格局的四类变体形式。
从对仗联的数量和位置看，有如下类。
例如：杜甫的《冬至》
年年至日长为客 ,
忽忽穷愁泥杀人 。
江上形容我独老 ,
天涯风俗自相亲 。
杖藜雪后临丹壑 ,
鸣玉朝来散紫宸 。
心折此时无一寸 ,
路迷何处是三秦 。
据说这种八句全对仗的律诗，是由唐初诗人宗楚客创始的，所以，又叫“宗楚客体”。
（1）首、颔、颈，三联对仗。五律如：杜甫的《月》
天上秋期近 , 人间月影清 。
入河蟾不没 , 捣药兔长生 。
只益丹心苦 , 能添白发明 。
干戈知满地 , 休照国西营 。
七律如杜甫的《示撩奴阿 段》:
山木苍苍落日曛, 竹竿袅袅细泉分 。
郡人入夜争余沥 , 竖子寻源独不闻 。
病渴三更回白首 , 传声一注湿青云 。
曾惊陶侃胡奴异 , 怪尔常穿虎豹群。
（2）颔、颈、尾，三联对仗。五律如杜甫的《随章留后新亭会送诸君 》 :
新亭有高会, 行子得良时。
日动映江幕, 风鸣排槛旗。
绝荤终不改, 劝醉欲无辞。
已堕岘山泪, 因题零雨诗。
七律如杜甫《秋 兴八 首》之二 :
夔府孤城落日斜 , 每依北斗望京华。
听猿实下三声泪 , 奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕 , 山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月 , 已映洲前芦荻花 。
通常是全诗只有颈联对仗，颔联不对仗。这种只有颈联一联对仗的体式叫“蜂腰格”。
五律，例如杜甫的《天末怀李白》:
凉风起天末, 君子意如何?
鸿雁几时到, 江湖秋水多。
文章憎命达, 魅魅喜人过。
应共冤魂语 , 投诗赠汨罗。
七律，例如杜甫的《咏怀古迹五首》之二：
摇落深知宋玉悲, 风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪, 萧条异代不同时 。
江山故宅空文藻, 云雨荒台岂梦思!
最是楚宫俱泯灭, 舟人指点到今疑。
例如李白的《夜泊牛渚怀古》:
牛渚西江夜 , 青天无片云。
登舟望新月, 空忆谢将军。
余亦能高咏, 斯人不可闻。
明朝挂帆去, 枫叶落纷纷。
上述四大类特殊情况，其中A、B两类，是对仗诗联数量多于正体律诗的要求，属于超标准完成任务，不能算律诗的缺点。但是，C、D两类，则是对仗诗联数量没有达到正体律诗的理想化标准，属于特殊情况，但是，我们不能因为对仗不符合理想化标准，仅仅根据这一条原因而断定，这些诗不是律诗。
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