看到“竹字头”，就很容易想到陈邦彦对瘦金体的这句评价：
以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。——清 · 陈邦彦
“竹字头”中的“撇”，特别有立体感。就像风雨中卷曲的竹叶，泠泠作响。
接着来看具体的教程：
对于偏旁部首来说，结构很重要。
仔细看，图中左右两处的角度是相同的，即两处属于平行关系。
来看@享耳团子的视频书写示范:（关注后可在历史消息中找到）
在宋徽宗传世的书帖中，每帖结构风格都有不同。
这里主要选取了《笋石诗帖》《夏日诗帖》《穠芳诗帖》中“竹字头”的不同写法，已在图中列出：
《夏日》与《笋石》中“竹字头”的结构相似。《穠芳》中的左右的两个“撇”长度接近。
为了便于观察，将二者进行重合比较。
白色的是《夏日》，黑色的是《笋石》，如下图:
从图中可以看出，二者的后半部分近乎完全重合，差异存在左半部分。
可以理解为《夏日》的左半部分朝着左上方平移，得到《笋石》。
接着来看“竹字头”与单字的关系。
“竹字头”和下部的结构紧紧相贴。
尤其是“竹字头”中最后的“撇”，如匕首一般，已然刺进了下方的笔画之中。
正因为这种毕露的锋芒，让瘦金体显得更加凌厉洒脱，铁画银钩。
但有时候的锋芒会付出代价。
也正因为这种毕露的锋芒，让瘦金体与传统的藏锋内敛文化相悖，历代研习者甚少。
不管如何，喜欢就学习。追求小众美学，爱我所爱。
作者 : @梦断淮海词
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