蔡宝瑶 第一讲格律诗的基本句型

(d)平平仄仄仄平平 
七言近体诗，只有这四种基本句型。
有人要问：句式是怎么形成的？
答：句式是由两个音节为一个节奏单位平仄交错组合成的，如：
“仄仄——平平——仄仄——平”
“早岁——那知——世事——艰”
“平平——仄仄——平平——仄”
“楼船——夜雪——瓜洲——渡”
有人要问：既然是由两个音节为一个节奏单位平仄交错组合成的，为什么还有单音节的和三连平、三连仄的现象？
答：1， 七个字一句的肯定有单音节和“三连平”、“三连仄”的现象。
看两组数学式子：2+2+2+1=7  2+3+2=7
2，关于“三连平”和“三连仄”是表面现象，
“仄仄——平平平——仄仄”
“平平——仄仄仄——平平”
这也叫一种假像，有谁写诗这样写过。我们汉语词典里三个字的词语也相当少啊，就算你写的出来，读起来也特别拗口，实际上写诗是这样的：
“仄仄——平平——平——仄仄”
“塞上——长城——空——自许”
“平平——仄仄——仄——平平”
“镜中——衰鬓——已——先斑”
至于后面三个字的节奏有“1+2”的，也有“2+1”的，我就不一一举例了。
从上可以看出，还是以两个音节为一个节奏单位平仄交错组合成的。
有人要问：为什么要以双音节为一个节奏单位呢？谁规定的？
答：是古代的诗人们在写诗的应用中摸索出来的。因为在我们的汉语词典里绝大多数词语是双音节的，如：
桌子、书本、大海、平原、和尚、研究、内疚等。
四个字的成语也是双音节的，如：光明——正大、团结——紧张、严肃——活波、破釜——沉舟等。
三个字和五个字的词语非常少，
三个字的词语，如：破天荒、铁鸡公、耳边风、苦肉计等。
五个字的词语，如：树倒猢狲散、行行出状元、疾风扫秋叶、久旱逢甘雨等
大家细细的看，就可以发现：
铁——鸡公、耳边——风、树倒——猢狲——散、疾风——扫——秋叶、
三个字和五个字的词语对比四个字的词语，只是词语的字数存在着单双的关系，但它们的节奏组合始终没有离开双音节的关系。
现在讲一下句式的规律
(a)仄仄平平仄仄平 
(b)平平仄仄平平仄 
(c)仄仄平平平仄仄 
(d)平平仄仄仄平平 
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第二字的平仄与第四字的平仄相反，第四字的平仄又与第六字的平仄相反，如此反复就形成了节奏感。
大家过细的看一下每句的二、四、六字，你就会得到一个慨念，
即二四六字为“仄平仄”和二四六字为“平仄平”，只有这两种。
但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不很重要了。
正格里面逢单必反的只有两种句式：
(a)仄仄平平仄仄平 
(b)平平仄仄平平仄 
还有两种句式就不是逢单必反了
(c)仄仄平平平仄仄 
(d)平平仄仄仄平平 
我现在再把(a)(b)两种句式按照可平可仄的原则变动一下
(a)中仄平平仄仄平 
(b)中平中仄平平仄 
原来是逢单必反，现在不一定逢单必反了吧。
这样就得出了一个结论：句式是以两个音节为节奏单位让平仄交错组合的，重音落在后面的双音节上，所以，双音节的声调必须依次互反，即二、四、六字为“仄平仄”和二、四、六字为“平仄平”，只有这样，节奏之间才出现起伏，造成声调上的抑扬顿挫。逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不很重要了。
有人要问：什么叫做重音落在双数音节上？
答：这是一个关系到声韵美方面的一个重要问题，我们的句式是以两个音节为一个节奏单位组合的，那么，你朗诵诗歌的时候，就一定要按照节奏去读，每一个节奏要停顿一下，节奏前面的一个字是起音，后一个字是重音，播音员在朗诵诗歌的时候，非常重视这个问题。
重音是一种语音现象，指在多音节单词中将某个音节读的特别明显，音调较高，音量较大，读的时间较长。相对的其它的音节就弱、短。如：
红军——不怕——远征难，
万水——千山——只等闲。

句式还有一个很重要的规律，就是句末的一个字的声调，必须与它本句的第五个字相对（成相反型），这是为什么？请看句式：
(a)仄仄平平仄仄平 
(b)平平仄仄平平仄 
(c)仄仄平平平仄仄 
(d)平平仄仄仄平平 
如果把(a)句仄仄平平仄仄平的第五个字改动，就成了
 (a)中仄平平平仄平
这样第六个字就成了两平夹一仄，意味着孤仄，（因为第一个字是随意的），另外，破坏了以两个音节为一个节奏的原则，第六个字成了单音节。这个在写诗的时候经常出现，称谓小拗。但正格不能故意这样。
再看第二句，(b)平平仄仄平平仄
改一下：中平中仄仄平仄，
这样第六个字就成了两仄夹一平，意味着孤平，其它的道理与前面的相同。
格律诗不允许两仄夹一平或两两平夹一仄。
再看(c)仄仄平平平仄仄和(d)平平仄仄仄平平 
如果五七字不相对，就是明显的尾三平和尾三仄。
这样就得出了一个结论：七言句末字的声调，必须与它本句的第五个字相对（成相反型）。
五言句末字的声调，必须与它本句的第三个字相对（成相反型）。 
有人要问：为什么句式的节奏要平仄交错呢？
其实，这个问题前面已经讲过，只有让节奏的平仄交错，节奏之间才有起伏跌宕，达到抑扬顿挫的效果。我打个比方，我们唱歌或说话的时候，为什么不是从头到尾都是高音或低音，总是时高时低，经常变音，就是这个道理。如果有人总是持续高音唱歌或说话，你一定会说：简直像牛在叫！更何况我们的文字本就有四声，且四声的发音都不一样呢？
有人要问：既然句式的平仄节奏已定，为什么格式里面还有可平可仄的现象呢？
答：其实，这个问题前面已经讲过，以两个音节为单位让平仄交错，重音落在后面的双数音节上。单数音节相比而言显得不很重要了，同时，也说明了我们平时提到的“首句平起平落入韵”格式，“平起”不是指的第一个字，而是指的第二个字的缘故。为了在写诗的时候方便用词，就出现了单数字可平可仄，这个是我们的祖师们想出来的一个“避重求轻”的方法，既然，他们用了几千年，我们又何尝不用。但有一些单数字又为什么不能可平可仄，“一三五不论，二四六分明”又如何解释，以后再讲。
有人要问：既然句式是由两个音节为一个节奏单位，平仄交错组合成的，还可以组合成几个句式啊，为什么不要了？
答：的确是还可以组合几个句式，如五言句式“仄仄平平平”，“平平仄仄仄”，七言句式“平平仄仄平平平”，“仄仄平平仄仄仄”。
它们属于“三平尾”和“三仄尾”，
“连三平”和“连三仄”用在句中可以，虽然是持续高音和持续的低音，但后面有不同节奏的声调破解了，读起来有起有落，可达到抑扬顿挫的效果，
“连三平”和“连三仄”用在句末，后面再没有不同节奏的声调进行破解，就显得持续高音或持续低音，给声韵造成伤害，切不可。要想达到声韵上的和谐，只有每一句的最后一个字的声调跟它本句的倒数第三字的声调相对（相反），读起来才能达到抑扬顿挫的效果。
另外，还可以组合成“平平平仄仄平平”和“仄仄仄平平仄仄”，这个就没有必要了，其原因有两个，一者与“○平○仄仄平平”和“○仄○平平仄仄”几乎相同，
我们来对比一下：
“平平平仄仄平平”和“仄仄仄平平仄仄”
“○平○仄仄平平”和“○仄○平平仄仄” 
第二点是：如果开端用“三连平”和“三连仄”，不便于用词造句，因为汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，这个与我们的汉语组词有关，它与“三连平”“三连仄”用在句子中间有一些区别。如果“平平平仄仄平平”和“仄仄仄平平仄仄”成为正格的句式，又要多出两首七律格式和两首七绝格式，目前，已经有十六种律绝正格了，所以这似乎是多余的格式了，最为重要的是在组合格式的时候，不好相粘对，（以后会讲到粘对的。）
只有这六种句式不可用，其它的就没有了。对声韵有帮助的、而正在使用的只有前面我讲过的八种句式（包括五言和七言）。即使在格律诗里面发现了其它的句式，一律叫做变格。