于小冬——最新速写合集

书到用时方恨少，（知识总是在运用时才让人感到太不够了）还有一句就是:富贵必从勤苦得，男儿须读五车书（意思是自古以来荣华富贵必定从勤苦中得到，有识之男应当如柏学士一样去博览群书），绘画这件事应该是眼先与手的，所谓的“眼高手低”，当手到一定程度时，那你眼的高度不够，或者说意识不够充分，这都将成为你进步的一大障碍（本人也是一个大学生，这就是说的是本人现在的状态了，也是现在需要努力的方向了，就是多看，也是要多看前人优秀的作品取其精华）但是很多画画的人，明白这个道理但是没有坚持，或者说没有真

正的人用心去琢磨它，缺少一个信念，所以我自己建了这个公众号（也是为了自己能够坚持，也可以将自己看过的东西无论是素描，还是油画，水彩等，去总结归纳，去分享给大家），希望大家一起去进步，去探索。

 

教师简介：
于小冬，1963年生于辽宁省沈阳市。1984 年毕业于鲁迅美术学院国画系。自愿申请进藏工作。1984 年-1997年任教于西藏大学艺术系。在西藏有13年的生活经历。现任天津美术学院油画系教授、中国美术家协会会员。

速写口诀： 剪影观察重外形，全身是脸抓特征。局部推画紧紧追，整体照应贯始终。

                           边线叠压前后现，块面转化体积生。  眼如触手笔如刀，明暗笔势影随形。

                临摹好画是捷径，勤练上瘾高手成。     

于小冬教授答学生问

1、头、手该怎么深入，尤其是五官？

答：像大师那样去做。五官的深入方式学一学荷尔拜因，头和手的深入学一学丢勒。

2、我一入细画，就有老师说我画的腻，请问于老师“细”和“腻”有什么区别？

答：“细”是细节多，是刻画得深入。“腻”是画得过于“封闭、阻塞”的画面效果。在深入的过程中，因为小心、拘谨而失去了对画面控制的敏感，把画面画死了，不透气了，不呼吸了。好的入细和腻之间最根本的区别是画面是“活”的还是“死”的。

从大师的素描中我们很容易找到好的样板。丢勒往往在他的铜板和素描中不放过任何细节，每个细节都生机无限，缜密和灵动同时作用着。荷尔拜因往往在清晰准确的边缘线之内，有如工笔重彩渲染般地画上浅淡的肤色调子，连笔触也没有，似乎已经到了“腻”的边缘了，可是他灵动而直接的线条，总是“活”在那里，好像连那个人物也有血有肉的活着。

3、衣服上的褶皱应该怎样处理？太多会乱，太少会空？

答：其实 你已经回答了这个问题。褶子我很喜欢画，它很有美感，又有效的表达着衣服里面的形体。褶子该多处要多画，该少处要少画。

4、该怎样组织线条？线和面怎样结合才不乱？

答：线的组织主要有这几个方面：疏密、长短、曲直、粗细、轻重、快慢。疏密是最重要的。线条表现的是形的边缘，面表现的是体积的起伏，是借用光线的提示画成面。所谓“线面结合”，也就是边缘线和简单的明暗调子的组合。有了疏密的变化线面结合就不会混乱。观察也是要有想象力的，看着真实呈现出来的形体，同时想象自己将画出的画面。

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