鉴赏之 中国历代绘画长卷·北宋 （五）
41北宋 李公麟（传） 卞庄子刺虎图
绢本，设色，纵39cm，横169.1cm
这幅画是一副寓意图，描绘的是两只老虎想吃一头牛，而卞庄又想猎杀两只老虎的场景，通过这些场景和最后结果的描绘想劝告人们做事不要只凭勇气，而没有智慧；另一方面的，也阐释出自己人“两只老虎”相争，最后却被别人得到利益。此幅画人物及虎均极生动。虎虎相斗，卞庄子之勇，尤其美妙。该幅画作无名款，清宫归于宋代李公麟名下。
42北宋 李公麟（传） 九歌图
纸本，墨笔，纵35cm，横775cm
《九歌》，《楚辞》篇名，“九歌”原为传说中的一种远古歌曲的名称。《楚辞》的《九歌》，是战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成，共十一篇。在中国绘画史上，“九歌”是历代画家热衷绘制的题材，李公麟、张渥、陈洪绶，直至现代画家傅抱石都有以此为题创作的作品。
是卷《九歌图》从右至左依次描绘了东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼，人物造型各具神采，线条飘逸清丽，墨色淡雅弥漫，树石笔墨似明代画家张路，通览整卷风韵绝伦，异常精彩。此卷从风格上看应为明代高手所作，从艺术本体来说，明清以后已无此笔矣。
43北宋 张敦礼（传） 九歌书画卷
绢本，设色，水墨，纵 24.7cm，横608.5cm
《九歌图》传北宋画家张敦礼绘，卷共十一段，每段一图，画屈原像及楚辞《九歌》中的《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》十章内容。秀劲宛转，线条纤细飞扬，体现了元代的白描风格。图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书，并识云“至正六年九月既望吴睿书”。至正六年为公元1346年。图有“淮南张渥”款，有专家认为此系后添伪款。上有元代书法家隶书《九歌》歌词全文及倪瓒题观款。
张敦礼（1107），北宋画家。汴梁今河南开封人。善写人物，贵贱美恶，容貌可见，笔法细密，神采如生。英宗赵曙婿画鉴误作哲宗婿。与李玮王诜为多才多艺的三名驸马都尉。尝作陈元达锁谏图及阮孚蜡屐图。其论画云画之为艺虽小，至于使人鉴善劝恶，耸人观听，为补岂可侪于众工哉元代汤曾在江南见锁谏图，京师今北京见蜡屐图，评其画云忠义之气，突出缣素人物树石，并仿顾陆。画迹尚有千章夏木图高士听松图渔乐图等，着录于绘事备考。
44北宋 梁师闵 芦汀密雪图
绢本，设色，纵26.5cm，横145.6cm
此卷为梁师闵的传世孤品，描绘严冬时节的沙渚平川，坡石竹枝已尽为白雪覆盖，丛丛干枯的芦草在阴沉晦暗的背景下瑟瑟隐现。清寂之中，一池湖水尚未封冻，两只鸂鶒（音xī chì，有学者考证为赤麻鸭）在沙洲上相互依偎，一对鸳鸯于寒波中游水嬉戏，此情此景与漫天密雪的荒寒景色形成对比，充满诗意，是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。正如卷后元赵巖所题诗：“江天雪意暮萧萧，望外寒沙半落潮。鸂鶒双眠看画里，潇湘极目梦魂遥。”画幅中乾隆帝御题的“鸳鸯两两相随逐，不为严寒异故心”的诗句则直接点出此画寄兴游心的主题。
整幅用笔细润，皴法简括，水墨为主，略施赭色，大片空白的运用正体现了中国传统绘画“于无画处皆成妙境”的特质，恰到好处地表现出江南的湖山雪景。卷尾有作者自署“芦汀密雪，臣梁师闵画”款一行。画卷有宋徽宗书“梁师闵芦汀密雪”七字题签。
梁师闵，生卒不详，北宋画家，一作士闵，字循德，汴梁（今河南开封人），工诗书，官至忠州刺史、左武大夫等职，《宣和画谱》评论其花鸟“取法江南人”，“精致而不疏，谨严而不放”，以画花竹、翎毛、湖天、小景著称于世。
45北宋 刘窠 落花游鱼图
绢本，设色，纵26.4cm，横252.2cm
此图的开始部分先画盛开的杏花伸向水面，向后展开。落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的涵泳自然之态。其中蕴涵作者和文人们追求自由、自得其乐的诗的意境。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见勾勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，一直为后人所仿效。
此图无款印，历来传为刘窠所作。卷上有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览”等印多方，可证原系清宫旧藏之
刘窠，生卒年不详，北宋画家。字道源，一字弘道，少时流寓都下，遂为汴（今河南开封）人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》、《春溪鱼藻图》、《群鱼戏荇图》。
46北宋 屈鼎 夏山图
绢本，淡设色，纵45．3cm，横115．2cm
《夏山图》是著名画家屈鼎的传世作品，此图中描绘的是夏季山野的景色。本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。
屈鼎，生卒年不详，河南开封人。仁宗朝为图画院祗侯，擅画山水，论者谓其“颇得燕文贵之仿佛”。
47北宋 燕肃 春山图
纸本，墨笔，纵47．3cm，横115．6cm
《春山图》是一幅画在纸上的水墨全景山水。画上春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，流露出画家对林泉之乐的向往。画中生拙凝重的笔墨和山水造型，与一般的职业画家迥异，带有早期文人画的形迹。
燕肃（991—1040）北宋画家、科学家。字穆之，青州（今山东益都）人。少孤贫，巧思过人，真宗大中祥符年间进士，官至龙图阁直学士，人称“燕龙图”。学识渊博，精通天文物理，有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明，著有《海潮论》，绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画，以诗入画，意境高超，为文人画的先驱者。
48北宋 赵佶 雪江归棹图卷
绢本，设色，纵30.3cm，横190.8cm
这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。
画幅的右上角有宋徽宗赵佶瘦金书“雪江归棹图” 五字，左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。此图曾经清乾隆内府收藏，《石渠宝笈·续编》等书著录。
赵佶（1082－1135），北宋徽宗皇帝，在位二十五年，（1082－1135）。在他主政时期，奸臣当道，穷奢极欲，国库空虚，民不聊生，内忧外患，纷至踏来。宣和七年（1125）金兵南下，年底，传位与赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，与儿子一起沦为亡国之君，最后后死于五国城（今黑龙江依兰）。
49北宋 赵佶 柳鸦芦雁图
纸本，淡设色，纵34cm、横223.2cm
赵佶的花鸟画风格以工细彩墨为主，并能寓巧于拙，《柳鸦芦雁图》是他拙朴风格的代表作之一。《柳鸦芦雁波图》共分二段，前段画一株柳树和数只百头鸦。柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写，笔势很壮，显得浑朴拙厚，凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂，流利畅达，运笔圆润健韧而富弹性，墨色前后层次分明。停在枝上的白头鸦或靠根偎依，静观自得，或喃喃相语，使寂静的大地充满了生机。鸟身用浓墨，黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线，鸟的嘴舌用淡红色点染，头和腹部敷以白粉，周围略用淡墨烘染，把白头鸦衬托得分外突出，显得神采奕奕。全图笔墨醇和安谧，脱去凡格，深得熙落墨之意韵。
此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。
50宋 赵佶 竹禽图
绢本，设色，纵33.8cm，横55.5cm
宋人花鸟画都是以小品画见长，又以精细而见功。此画也不例外，在粗略的崖石间伸出两枝翠竹，一上一下形成一个侧着的“V”字。竹枝和竹叶都没有勾勒，此画法与赵佶的《芙蓉锦鸡图》等以往的画作有所不同。翠竹下面的还有一丛荆棘，一上一下的竹枝上停着两只小鸟。下面的那只鸟侧对着人们，它仰着头在看上面的那只鸟。上面的那只鸟腹部正对着人们，头向右侧着，它回望着下面的那只鸟。两小鸟目光相对，互相顾盼。
全画竹草崖石用写意画的方法处理，两小鸟用工笔画的方法绘制，粗细方法互助也显示了徽宗的绘画技艺的高妙。画卷后面有皇室后裔赵孟頫的题跋：“道君聪明，天纵其于绘事，尤极神妙。动植物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然丛尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。”
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