盛懋山水技法解析

盛懋是临安（今浙江杭州）人，虽然他拜赵孟頫的弟子陈琳为师，学习当时文人画所注重的笔墨趣味以及董巨风格，但是由于他最早是跟父亲盛洪学画，而盛洪是有名的职业画师，其画风应是承袭宋代院体风格。 而杭州这一地区在元代时，南宋马夏院体风格仍被保存下来，所以盛懋虽然向陈琳学习文人画，但是由于家学及环境耳濡目染之下，画风仍有宋代院体的影响，他的《秋山行旅图》即呈现了这两种风格混和的特征：

盛懋使用赵盂頫在《鹊华秋色》图描绘江南汀渚土质湿润而疏松的波浪状的长皴，沿着分隔山体块面的轮廓线，一层层描绘、堆叠，以表现江南山体之松秀的质感，不仅掌握文人画强调的笔墨趣味，同时也配合俯仰的山势而增加了山体灵动的气质。 盛懋在董巨风格的山水中加强了动态及表现力，可以说是他个人的独创。

秋山行旅图（局部）

此外，在画面中，盛懋以小径分隔山体的块面，并且配合点景人物的动向，引导观者视线逡巡画面的手法，是来自他对南宋绘画构图（如阎次平）的熟悉，而盛懋的画风虽然在此时笔墨挂帅、向文人画靠拢，但同时也巧妙地结合院画风格，令人不得不佩服他高超的技法及天分。

秋山行旅图

在皴法上，盛懋主要继承了董巨的披麻皴和解索皴，塑造圆滑叠积坡石的矾头山体，显得相当工整而且密实。

山居纳凉图（局部）

设色上，盛懋主要用石青、石绿点染草木、山体，间以赭石染之，使画面的精神更加活泼。

构图上，盛懋的画法比较多样，有三段式的远中近景，也有两段式的，还有“S”形的，如其《山居纳凉图》，就是以近“S”线型的扭动山势沿画面左侧直矗而上；画右则自下而上、自近而远，不断以横出的小舟、楼台、溪流、远方水面的层层波纹，一次次以具疏放变化的空间感，适度平衡了画面左侧因巨大山体而过度向上的视觉力量。

山居纳凉图

盛懋所画树叶既有点叶法，也有设色勾叶法，有胡椒点，大小混点，垂叶点等。