他是黄山画派的出家和尚，以黄山为根据地重视写生。

他的作品散发出新鲜的艺术气息和魅力，他注重写生，他是明清之际山水画家，他的风格取向，以及对后世潜在的影响不可估量。

他和石涛那也是山水画写意表现的两位旗手 ，他们将中国山水画注重主观借物抒情的写意表现倾向推向一个高峰。

其画风在精神内涵和笔墨语言上，与后来中国画的发展关系最为直接和密切，他是中国山水画现代审美形态得以确立的最重要的传统资源之一。

他就是黄山画派的代表之一，画僧梅清，字渊公号瞿山。

梅清取法元明以来的绘画传统，虽师无定则但能自出机杼，因此形成了一种奇绝纵奔的画风。以龚贤为代表的金陵八家，已是清代山水画的重要势力，但却尚未构成统一的审美风格范式。就“四王”而言，他们的绘画表现出一种情理均衡的品质，并以一种守诚的心态将传统的精华会纳一体。渐江和八大的绘画具有一种理性品质，八大绘画所含有的情，是被浓缩和凝聚在理智中的。而梅清和石涛的绘画则洋溢着一种强烈的情感特质，将写意的表现主义精神充分展露出来，不是提倡逸气说的倪云林，甚至也不是倡导南宗文人画的董其昌，而是梅清和石涛将这一空白填补。倪、董二人的山水语言，还维持着一种相当精微的分寸感，主观义气的吐露如同泉溪汩汩并未形成蓬勃之势，及笔墨表达与物家经营结构仍是相互配合大体统一的，而梅清和石涛的山水则不然，其画风奔放不羁，随心而成。

梅、石二人当然也重视师法自然物象，营构变迁笔墨表达似乎要从物象中挣脱而出，他们笔下的自然物象仿佛是在主观预期的趋使下自由生成的。

梅清作为明清山水画坛的大家，其水准和意义显然突破了地域性的界限，他的山水画作品至今依然在可以打动我们，和历史上许多杰出画家一样，梅清和他的绘画艺术是超越时空的。