青绿山水画自唐代创始后，
经过历代传承发展
形成比较程式化的表现方法
但想要画好难度却很大
历代留存下来的青绿山水画
都极其珍贵
下面我们来欣赏
历代精彩青绿山水图
▲ 隋·展子虔·《游春图》
东风一样翠红新，绿水青山又可人。
料得春山更深处，仙源初不限红尘。
——（元）张圭题展子虔《游春图》
《游春图》是中国山水画
开宗立派之作，
地位举足轻重。
图绘山水春景，远山有勾无皴，
施以青绿，白云升腾，江树吐绿，
游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。
《江帆楼阁图》，
传为大李将军之作，
图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。
松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。
《明皇幸蜀图》，
绘唐明皇一行人马
正行走于崇山峻岭之间，
山崖有勾无皴，青绿设色，
云气缭绕，人物生动。
▲ 北宋 王希孟 《千里江山图》（局部）（故宫博物院藏）
《千里江山图》，
近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽，
江河之秀美，青绿重色，
历尽沧桑至今仍灿烂夺目，
意境之高，无法揣测，
实为大青绿山水最杰出的作品。
每当故宫博物院展出这幅国宝时，
玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们，
一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。
《江山秋色图》，
又一幅大青绿山水巨制，气势恢宏。
全卷群山巍峨，碧水萦迴，
缀以村舍楼阁，人物活动。
青绿赋色，较之《千里江山图》，
颜色稍淡雅，
可以从中体味赵伯驹之“士气”。
▲ 宋 赵伯驹 仙山楼阁图 辽宁省博物馆藏
▲ 元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）（台北故宫博物院藏）
《鹊华秋色图》，
是元代全能大家赵孟頫的代表作，
图绘华不注山和鹊山，
山形奇特，呈青蓝色，
其余平沙洲渚，红树芦荻，
暖色调运用与山的冷色调相得益彰，
整个画面呈现出一种清丽脱俗，
令人难忘的韵味。
《山居图》，
元代钱选小青绿代表之作，
碧峰江渚，林木杂间，
青色、绿色染得明净古朴。
徐邦达先生过眼这件作品时留下按语，
道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色，
惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。”
▲ 明-沈周-青绿山水轴（局部）
▲ 明代 仇英 莲溪渔隐图轴
▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴
▲ 明代 仇英 枫溪垂钓图
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。
——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》
醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。
临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。
——（明）李日华
▲ 桃源图卷 （局部）仇英 明代
▲ 桃源仙境图（局部） 仇英 明代
▲ 浔阳琵琶 （局部）仇英 明代
山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。
茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。
——（宋）钱选
▲ 浔阳送别图（局部） 仇英
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——（唐）杜甫《登高》
▲ 捉柳花图（局部） 仇英 明代
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径,青萝拂行衣。
——（唐）李白
▲ 陆俨少 青绿山水
▲ 张大千 1931年作 山水人物
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流 。
竹渲归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
——（唐）王维《山居秋溟》
▲ 张大千 1934年作 巫山
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
——（唐）元缜
▲ 张大千 1934年作 巫峡清秋
▲ 张大千 山水画
▲ 张大千 山水画
▲ 张大千 山水画
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
——（唐）李商隐《夜雨寄北》
▲ 张大千 山水画
▲ 张大千 金璧双辉—巫峡清秋
▲ 张大千李检法定林萧散图
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