阮克敏 (1944.12—)天津人，第八届全国著名花鸟画家作品展组委会主任、评委。1965年毕业于天津工艺美术学院，后留校任教。天津工艺美术学院教授、国画系主任，中国美术家协会会员、天津美术家协会花鸟画专业委员会副会长、天津文史馆馆员。作品《秋韵》、《冬日》入选第七届、八届全国美展。出版有《写意花鸟画教程》、《阮克敏花鸟画集》、《阮克敏工笔花鸟扇面画集》、《花鸟画基础技法》。
一、精神品格与审美取向
菊花是花卉中开得最晚的品种。故文人墨客寓以“晚节”“傲霜”之意。以此自比“节操”，如晋人陶渊明。
二、艺术表现
1、菊的品貌特征既不是“雍容”，也不是“妍丽”，而为“清、雅、瘦、劲”的标格。作画时应于在此用意。
2、画菊的主要方法是“勾花点叶”。
“勾”即用“线”表达。用笔可参以行、草用笔法。线条应有主次、轻重、提按变化。
“点”：“点”的要旨在“用笔”。而不能“涂描”应以书法的“写”。用笔既有中锋、侧锋以至笔肚、筆根及顺逆的变化。古人有“笔以立其形质”之说。
笔与墨的结合靠水的调节与变化，以表现叶片的轻重与层次的虚实即所谓“墨以分其阴阳”。研习中应着重体会墨的浓、淡、干湿变化与应用，以及“泼墨”、“破墨”、“积墨”技法。
形体：菊有单瓣、复瓣的区分。单瓣花又称为“车轮菊”。勾时应注意朝向的透视变化，花瓣间的宽窄、缺裂变化。要使花瓣归心，防止散乱；复瓣花花冠较大，结构相对复杂，有一个心与多个心的变化，勾多心菊花时应注意瓣的朝向变化，避免散乱。
叶：叶形多五出（即五岔），亦有七出者。叶片组合穿插时，由于前后掩映遮挡，并非每片叶岔都能看到。“写意”贵在存意。一者是感受，即精神层面的表达；二者是在“意”的统领之下，对自然物象的概括加工。因此可将叶片视为大大小小的点。运以水墨以表现叶子的轻重、虚实、荣枯。
枝：菊为草本枝、画枝应瘦劲有力。画面中的枝与叶形同骨肉。没有枝的穿插，画面瘫软无神，而穿插得势则生动而富神采。
画枝可适当在枝上点苔、以助其苍劲。
景物的烘托：菊花的形体组合，就形成而言，有点、有面、而缺线。花叶组合也容易散、碎，因此适当辅以疏篱、棘枝、长草或间以大切面的石头。有宜于形式的完整，也有宜于意趣的生发。
三、画理与技法的延伸
画菊的重点与难点是研习水墨技法。水墨点厾在花鸟画枝法中举足轻重，枝叶穿插也是花卉造型重要的课题。“菊”的画法具有典型意义，可由此及彼，举一返三。
四、可研读的资料
芥子园画传（二）
梅兰竹菊精品集（天津人民美术出版社）
阮克敏撰写
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