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中国传统山水画技法之4

中国传统山水画技法之4

1、               中国传统山水画的笔墨技法

笔法基础:笔法包括运笔恣势、运笔方法、工具方法、绘画方法四大部份内容。(图10)

 

图10A单执笔法

图10B双执笔法,分染常用,一支墨笔涂墨,一支清水笔染

运笔恣势包括

正锋法:笔杆垂直,多用于勾线、点苔、线皴之类。

斜锋法:笔杆成45度左右,多用于面皴之类。

侧锋法:笔杆成25度左右,多用于米点皴,飞白皴檫之类。

顺锋法:运笔由左向右,或由上而下顺手而行。

逆锋法:运笔由右向左,或由下而上逆手而行。

运笔方法包括

勾肋法:用聚锋笔式勾画,常用于勾线等。

擦法:笔上蘸少许墨、色在山石上擦画,此法曰皴擦,常用于多种皴。

点簇法:用正锋或斜锋笔式点簇,常用于点簇写意树叶、点苔藓等。

塗抹法:用墨、色涂抹,常用于渲染,或写意画法。

扫刷法:用散锋或扁锋笔蘸少许墨、色扫刷,常用于披麻皴、发丝皴等。

工具方法包括

聚锋法:将笔毛刮成尖锋曰聚锋,常用于勾线、点簇、线皴之类。

散锋法:将笔毛散开或刮成扁锋,常用于披麻皴、发丝皴等,散锋也称破笔。

秃笔法:将笔毛剪去半截,只留禿头,常用于细点皴及画柏树叶极佳。

刀笔法:将笔毛削成手术刀片状,常用于点画树丛或发丝皴等。

钝笔法:将笔毛剪去一点,形成钝锋,常用于勾画粗线条和点簇树叶、苔藓等。

锥笔法:锥笔具有硬笔的特性,用于画线颇具骨感,用于点藓点簇树叶亦佳。

绘画方法包括

干画法:不将纸喷湿,直接在干纸上勾画,笔痕清晰。

湿画法:将纸喷湿再画,笔痕模糊。

湿笔法:笔上蘸墨色较多,常用于染画类。

枯笔法:笔上蘸墨色极少,常用于皴擦点画。

泼撒法:将墨色直接泼撒在绢纸上作画。

以上笔法通常是综合交错运用,并不是一幅画只用一种笔法画成,那样就会显得呆板没有变化,所以以上各种笔法都要熟练掌握。

笔者就笔法总结为硬、枯、散、变、活五字

硬:指用笔毛较硬的狼毫,画出的线性较有骨力,羊毫兔毫太软难胜任。

枯:指笔上蘸墨要少,除泼墨法外,大小写意画法尤用枯笔多留白为佳。

散:指用散锋用笔,山水画重点是皴擦,而山石树木皴擦均宜散锋用笔。

变:指用笔要有变化,各种笔法应当交替运用,不应只用一种笔法去画。

活:指运笔要灵活,应龙飞凤舞,姿意洒脱,不要刻意拘谨,娇柔造作。

墨法基础:墨法包括调墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內容,不同的墨法其效果亦不同。

调墨方法包括

焦墨法:用浓度最高的墨作画,画面凝重。

水墨法:用掺水的墨作画,画面滋润。

设色法:设一定的色彩,画面艳丽。

镶金法:镶上部份金粉,画面堂皇。

彩墨法:是借鉴花鸟画调色法,调制出七彩彩墨构画景物。

用墨方法包括

蘸墨法:将笔洗净,在笔尖上蘸一点墨或色,使笔尖浓,笔肚淡,笔根是水,一笔下去,浓淡分明。

混墨法:笔上不同部位分別蘸上不同墨或色,一笔下去,多色俱备,过渡自然。

泼墨法:将墨或色直接泼在绢纸上作画,大写意常用。

破墨法:用墨破水或水破墨,破墨法又包括干破湿、湿破干、淡破浓、浓破淡、色破墨、墨破色等。

宿墨法:宿墨指隔夜墨,此种墨不易晕化,有特种效果,但山水画不常用。

留白法:绢纸上并不沾墨,一片空白,以白代景,起此地无声胜有声之效,画云雾、湖水多用此法。

渲染方法包括

平染法:将墨色均匀的平涂在画面上曰平染。

分染法:将墨色涂在画面上,然后用清水笔将边缘染开,形成浓淡自然过渡效果。

刷染法:用枯笔在画面上扫刷,形成飞白效果。

积墨法:先用淡墨,在需要加深的区域重复上墨若干次,形成累积效果,直到满意为止。

混染法:用墨色混合渲染,有墨混色、淡混浓等多种混法,彩墨画常用。

点染法:常用淡墨点染树叶类。

罩染法:主要用于熟宣,指全部画完并等画面干透后,再喷上清水用清水笔普遍染一遍。

这些方法要根据不同的纸质和风格要求选择实施。

笔者就墨法总结为淡、变、水、韵四字

淡:指用墨宜淡,淡则出韵味,淡则可改救,墨色太浓易成脏画死墨。

变:指用墨要有变化,不同环境、纸质、景色、画法要用不同的墨法。

水:国画就叫水墨画,其墨中水、笔中水、纸中水掌握适度很是关键。

韵:用墨的关键是体现出水墨的韵味来,体现出浓淡干湿的墨韵变化。

笔墨运用

笔墨运用有四个原则应牢记。

宁草勿刻,运笔宁愿潦草勿要刻板。所谓刻板,指放不开手脚,运笔不果断,而是小心翼翼的去画。

宁枯勿湿,运笔宁愿干枯慎用湿笔。枯笔是指笔上蘸墨极少,许多场合宜施枯笔,且不容易出败笔。

宁散勿聚,运笔宁用散锋慎用聚锋。元人倡以书入画,好用聚锋笔以书法线条绘画,但大多不理想。

宁淡勿浓,用墨宁用淡墨慎用浓墨。先从淡墨起,可改可救。用色除重彩外也宜淡勿浓,过浓则俗。

2中国传统山水画的绘画语言

线法

中国人物画是产生最早的画种,由于中国人物画最早的原始形态均以线描为主要特征,所以线在中国画中居于特别显赫的地位,也是区別于西洋画的主要特征之一。正由于线在中国画中不可动摇的地位,所以山水画中线的运用是自然而然的事情,而且画家往往以线的质地来衡量功夫髙低。

国画的线条经过千余年发展,巳有十八描之多,现在还在不断创造新的线法,包括:高古游丝描、铁线描、折芦描、兰叶描、琴弦描、曹衣描、橛头钉描、钉头鼠尾描、混描、马蝗描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描、战笔水纹描等。

由于不同的线条反映不同的质感,因此,选择合适的线条至关重要。通常铁线描、折芦描等楞角分明的线条能较好表现石山、石头、古树的质感,而游丝描、兰叶描等比较圆润的线条能较好表现土山丘陵和花柳杂树面貌。(图11

11  当代 刘安祥《飞夺泸定桥》近景为石山,远景为土山

皴法

山水画的皴擦法是山水画独有的用笔技法和绘画语言,可以说,不懂皴法就不懂山水画。皴法是指用不同的运笔方法或点或染、或勾或刷、或皱或擦皱擦出山石、树木的纹理皱折。古今皴法有几十种之多,现在还在创造发展不同的皴法,大体可分为四大类,点皴、线皴、面皴和染皴。

点皴有芝麻皴、大米点皴、小米点皴、雨点皴、钉头皴、麻点皴等。

线皴包括长披麻皴、短披麻皴、乱麻皴、云头皴、牛毛皴、折带皴、解索皴、荷叶皴、乱柴皴、乱线皴、发丝皴、折线皴等。

面皴包括大斧劈皴、小斧劈皴、刮铁皴、树皮皴、飞白皴、拖泥帶水皴等。

染皴包括笔者的水墨晕染皴等,钝粹以染代皴在古画中少见,是笔者的新创。

如果说中国画的线法(十八描)是人物画的核心要素,墨(色)法是花鸟画的核心要素的话,那么,山水画的皴法可谓山水画的核心要素,所以历代山水画家为此进行了不懈的探索,以下是部份典型传统皴法。(图12)

   

图12A董源短披麻皴

图12B巨然长披麻皴

图12C关仝树皮皴

图12D李成麻皮皴

图12E范宽雨点皴

 

图12F郭熙拖泥带水皴

图12G米芾米点皴

图12H李唐小斧劈皴

12I马远 大斧劈皴

12J萧照 刮铁皴

图12K黄公望解索皴

图12L倪瓒折带皴

图12M王蒙牛毛皴

图12N袁江鬼面皴

图12O张雨森卷云皴

图12P傅抱石抱石皴

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来自:原野书斋7787  > 用纸技法
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