对仗除对偶的词性、语法结构等要求外，增加了声律限制，即本句平仄交替、对句平仄相反、避免不规则重字的要求。
但也并非铁板一块。上下联的平仄对立相对句内平仄相间的原则更严格。换言之，上下联对应的句尾字、句中节奏点的字须从严讲究平仄对立，本句句中节奏点的平仄交替可以放宽。从实际来看，对联句内的平仄相间、上下联的平仄相反在一些情况下是难以完全一致的。如“旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡”，上联是平仄平平仄平仄，下联是仄平平仄仄平平；“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，上联是仄平仄仄仄仄仄，下联是平仄仄平平仄平。可见。“平仄相间”是可以灵活的，甚至“平仄对立”也可作少许变通，关键是要保证一句之内、两句之间的平仄和谐。
五、七言句的对联一般照律句句式安排平仄。如果不是五、七言，也不是律句节奏，那应该如何处理？这要看对联语句使用的是哪一类文体节奏，文艺性强的、散文语体风格的，带有外来词、习惯语、专有名词等固定语的等等，平仄节律难免有一些变化。不妨按意节论，即按语意的节奏点来处理平仄关系。如：“欲识世故人情，谐联胜过红楼梦；纵观奇思幻境，妙语优于镜花缘。”它的意节可分为：欲识/世故人情，谐联/胜过/红楼梦；纵观/奇思幻境，妙语/优于/镜花缘。上联意节点是“识”（仄）“情”（平）、“联”（平）“过”（仄）“梦”（仄）5个字，下联对应的意节点是“观”“境”、“语”“于”“缘”，与上联平仄对立，但并非严格意义上的平仄交替。
其实就古联的平仄，本句不相间、对句不相反也都出现过。如“纸灰飞作白蝴蝶，百户变了红蜻蜓”，“作”与“了”都是仄声，下联平仄不间也不与上联相对，“红蜻蜓”还是三平调，可见对联的平仄还是有一定宽松度的。
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