米显恩
楹联的灵魂与精髓就是词语对仗和声律协调。楹联做到：字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联。亦称为“楹联六要素”。也就是说，楹联同时要具备以上特征，才能是真正意义上的楹联。
（一）字句对等。字句对等，是指一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也要相等。
（二）词性对品。词性对品，一是按语法对词性的分类，要求词性相对；二是传统文章运用骈词丽句，不断优化形成的稳定对格；三是前人习用并传承至今的对仗种类。也就是讲，上下联句法结构中处于相同位置的词，其词类属性相同。
（三）结构对应。结构对应，就是上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。从句法结构的角度讲，就是句型一致，即主谓结对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。如果上联是主、谓、补结构，就没有对好。在要求大的句法结构对称的同时，小的词组也要做到句法一致，即主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语、补语对补语、定语对定语、状语对状语。
（四）节律对拍。节律对拍，就是上下联句的语流节奏一致。即有规律的重复。所谓节律对拍、相称，是指上下联停顿的地方必须一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
（五）平仄对立。平仄对立，这是对联中最重要的，也是最难掌握的要素。所谓“平仄对立”，就是上下联对应节奏点上的用字平仄相反，句中按节奏，安排平仄交替。 “平仄对立”的最基本的要求，归纳起来主要包括：第一、平仄交替与平仄对立。即在单句联文中用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。这里是两个概念：一是在节奏的安排上，上下联自身联文内部平仄要交替，不能在节奏点上连续平声或仄声，更不能一句话都是平声或都是仄声；二是上下联对应节奏点上互相对应的字，则要求平仄对立，即平仄相反。按照这一规律，上下联内部平仄交替，而上下联之间平仄对立，才能使对联节奏鲜明和谐、悦耳动听，收到相反相成的艺术效果。遵循 “一三五不论，二四六分明”的原则。但专用名词、习惯用语，如“天安门”、“鄂尔多斯”、“三个代表”、“四项基本原则”、“雅鲁藏布江”等等，它们是一个语言单位，是一个节奏，除最后一个字要讲究平仄外，非节奏点用字可以从宽，充分体现“严而不死，宽而不滥”的原则。第二、对于单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄一般要求按音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。就是说，多句联的句脚要求交替。按“每句句脚的平仄音步递换”的要求安排，“马蹄格”为最佳格式，但它绝不是唯一的，第三、仄起平收。就是上联收于仄声，最末一个字必须是仄声；下联收于平声，最末一个字必须是平声。、古今声不能混用。
（六）形对意联。顾名思义，不仅形式对举，而且意义关联，就是语意（或联意）相关，上下联所表达的内容相关联，统一于同一主题。
（七）对联禁忌。一是忌三平尾，尽可能避免三仄尾。二是忌不规则重字。
三是忌合掌。上下联或局部的意义相同或相近。但必须指出的是，一副楹联是不是“合掌”，主要看上下联意思是不是重复、雷同，而不能只看一字一词一语是否同义或近义。有的“合掌”，反而贴切中肯，对仗工稳。所以，在楹联创作、评审中一定要把握好判断“合掌”的尺度，不能一概而论。
