三品课堂
——简析《大盂鼎》铭文（第四讲）
主讲：王友谊 整理：艾 琳
大盂鼎 西周早期 现藏中国国家博物馆
前几期介绍了金文的流变与《大盂鼎》铭文的艺术价值，并解析了《大盂鼎》铭文中的八种笔法。接下来将从结构上，进一步分析《大盂鼎》铭文中的部分例字。
金文的结体应该是书法学上的概念，但它发生的基础却出于文字学中所说的结构，而不是许慎《说文解字》中“六书”那个层次的结构。
相对而言，《大盂鼎》铭文在字形的大小上趋于一致，偏旁部首及每个构件安排得体，结体以字的笔画多寡而变化。笔画多者其结体大而不拥挤，笔画少者任其体小而不使其松散。左右结构的字大多结合紧凑，重复字结构处理各不相同，足见古人在字形结构上的求变之意。处理结构的同时以求笔画的穿插避让，使其顾盼生情、俯仰自得。而无论是点画分布的疏密、向背、正斜，还是构件与构件之间迎让、承接，都是精心设计的，没有丝毫的轻率和随意，这其中大多数字形呈现端庄大方、疏阔自然之态，观其整体章法又呈现出一种新的秩序感，平和的视觉感知下蕴含着内在的节奏。这种清晰的序列感，正意味着周人成熟书风的到来。
《大盂鼎》铭文结构有六种，我们先来看左右结构的例字。
左右结构
先以“擾”字为例。《说文解字》：“擾，烦也。”引申为乱，《大盂鼎》铭文中用作“乱”的意思。金文从“酉”从“憂”。在写这个字时，先写右半部分的“憂”后写“酉”，使其右大左小，呈环抱之势。也可以视个人情况选择先写“酉”。先写“憂”对于初学者来说，可以更好地把握整体字形和结构。“酉”内部为两笔短横，它的下笔位置位于“憂”向左伸出的位置，这种左右呼应关系在金文里很常见。
《说文解字》：“法，刑也。平之如水，故从‘水’，廌所以触不直者去之，从‘去’。”《大盂鼎》铭文中有两个“法”字，其意有别。一个用作“灋”，一个用作“废”。“灋”字由三部分组成，作篆先写左上部“去”，然后再写“水”部，“水”取斜势，最后写“廌”部，使其左右呈现顾盼之势。
《大盂鼎》铭文中，左右结构的字多结合得或紧凑或疏阔，求其笔画穿插避让，使其环抱得体、左右顾盼，可见古贤在处理字结构时很注重结构的“整”以及小结构间的呼应。
上下结构
我们看看《大盂鼎》铭文中上下结构的例字。
《说文解字》：“盂，饭器也。”在《大盂鼎》铭文中为人名。“于”的两横稍上翘，上一笔横稍长，下一笔稍短，临帖时一定要观察仔细。下半部第一笔弧线从两边来写，不能一笔写成，要找好位置。然后先写下部中间两笔，再写旁边的两个小斜竖，这两个小斜竖代表这个器皿的两“耳”。
《说文解字》：
《说文解字》：“蒸，火气上行也。从‘火’‘丞’声。”金文从“米”从“豆”，从两手为烝。“蒸”是祭祀的一种，该字由三部分组成。先写“米”，再写“豆”，自上而下书写，原字下半部略取斜势，两只“手”托着“米”和“豆”，书写时要注意把每一个点画的位置找准确。
由此可见，《大盂鼎》铭文中上下结构的字大多结合紧凑，以求笔画的穿插避让。
左右、上下结构在《大盂鼎》铭文中的应用大概如此，下期分析《大盂鼎》铭文中的独体字和象形字。
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